3.33M

Category:

art

Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних властивостей міського середовища. Лекція 5

1.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Зміст лекційного заняття
1. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації
естетичних властивостей міського середовища: історикокультурний екскурс.
2. Загальні принципи використання засобів синтезу мистецтв в
міському середовищі.
3. Художні засоби виразності в сучасному дизайні міського
середовища.
4. Проблема просторовості форм в створені образу сучасного
мегаполіса
5. Перспективні тенденції мегаполісу майбутнього
6. Проблеми концептуально-образотворчої синергії: «гармонізація - синтез мистецтв»
7. Список рекомендованої літератури.
8. Домашнє завдання для самостійної роботи.
9. Конспект лекцій.

2.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
1. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища: історико-культурний екскурс
Сучасна інтерпретація класичних стилів, елементів декору, стилізація
класичних форм в сучасних матеріалах і конструкціях неможлива без глибинного
вивчення творчого спадку минулих літ. Вивчення історії мистецтв і архітектури,
дозволяють усвідомити накопичений досвід і втілювати його на новітній фазі
розвитку сучасної архітектури, вже починаючи із студентських проектів. Історія
архітектури в різні часи має обширний досвід формування стилів і течій, в яких
неабияку роль в акцентації сенсів і естетичних якостей відігравали графіка,
живопис, скульптура. Витончений декоративізм колориту, – відзначає сієнську
школу XV--XVI століть.
Яскравий декоративізм, що виник в зоні історико-культурних контактів в
Іспанії упродовж XV--XVI століття, коли християнська стримана естетика
активно використовувала арабські мотиви площинного орнаменту. Шана і повага
до ренесансного періоду представила світу будівлю в Чехії в Градчанах, в якій на
фасаді засобом графіті віртуозно відображено канонічну побудову ренесансного
палаццо.
Середньовічна готика XIII—XV століття, що існувала в діапазоні від
декларації аскетизму до вичурного, пафосного, приголомшуючого декоративізму.
Бароко і Рококо, як стилі, в яких домінував декоративізм протягом XVI—XVIII
століття залишали багату палітру художніх прийомів від бурхливої пластики
будівлі та скульптури, насичених кольорів фресок – до млявих, пастельних,
багато декорованих і дрібно-пластичних оздоблень Рококо.
Авангардизм в мистецтві і архітектурі, супрематизм і конструктивізм
залишили новітні мистецькі форми і живописні прийоми, що стають потужним
імпульсом в пошуках новітніх напрямів розвинення архітектури, мистецтва і
дизайну. Дослідження сучасного міста і новітніх архітектурних об'єктів дає
багату палітру художніх прийомів активізації дизайнерських форм, акцентації та
домінуючих об'єктів, містобудівного середовища, його погодженості і
співмасштабності.
Вся сукупність теперішніх, практичних дисциплін складає питоме середовище
для розробки творчих ідей в навчальному процесі сучасних художниківдизайнерів.

3.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Oснова основ творчості художників-дизайнерів – композиція, упорядковує,
координує і робить естетично виразними дизайн-акценти в сучасній архітектурі, в тому
числі, в містобудівних завданнях. – Особливого значення прийоми синтезу мистецтв
набувають у вирішенні завдань архітектури промислових будівель. Крупний масштаб,
невиразні, графічної побудови фасади дисонують з міським середовищем і не
сприяють психологічній адаптації людини до виробництва. Втім, як показує досвід
минулого і сучасного, включення в композицію промислового підприємства художньо
декоративних прийомів, ставить їх в один ряд із будівлями громадського призначення,
робить їх погодженими із міським середовищем.
Так синтез мистецтв у вирішенні архітектурних крупномасштабних будівель,
візуально корeгує масштаб будівлі і робить її естетичного виразною. Водночас, такий
приклад є поштовхом для пошуку творчих ідей концептуального проектування, як у
сучасному, так і в минулому, що отримає новітнє звучання і навіть – несподіваного
трактування. Отже, як свідчить досвід синтезу мистецтв, він був і залишається
потужним творчим методом у вирішенні завдань архітектури, його естетичним,
інформаційним наповненням, і потужним підґрунтям для новітніх творчих рішень.
2. Загальні принципи використання засобів синтезу мистецтв в міському
середовищі
Загальні принципи використання засобів синтезу мистецтв в міському середовищі
реалізуються сьогодні на тлі великих змін в містобудівній практиці. Відбувається це з
багатьох причин, залежних як від обставин і форм розвитку всього просторового ряду
мистецтв, так і від процесів його віддзеркалення в свідомості городянина-споживача.
Постійне впродовж всієї історії мистецтв збільшення «самостійності» окремих
художніх засобів сьогодні увійшло до нової фази. Так, колір в архітектурі, що колись
складав одну з властивостей поверхні споруди, сьогодні знайшов небувалу
незалежність, не тільки використовуючи архітектурну підоснову для власне
живописних цілей, але навіть повністю перестав зважати на неї, утворюючи
суперграфічні комбінації, що не відповідають тектоніці середовища.

4.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Складнішими стають форми скульптурних композицій, які все частіше удаються до
мови абстракцій, асоціативних зіставлень, іноді доводячи асоціативність до властивого
архітектурі рівня. Багато технічних, інженерних споруд, втілених у формах, що далеко
перевершують по виразності їх утилітарні завдання, перетворюються на своєрідні
«суперскульптури», роблячи вплив на формоутворення в традиційних сферах
пластичних мистецтв.
На ілюстраціях (іл. 1-2) можна побачити як сучасний дизайн архітектурноінженерних споруд безпосередньо впливає на формування міського середовища,
змінюючи сучасне обличчя міста (Париж). Нарешті, все частіше в незвичних
комбінаціях з'єднуються в нерозривне ціле прийоми різних видів мистецтв.
Свою роль грають досягнення технічні, наукові, зміна образу життя. Швидкісний
транспорт перетворив зовнішність міських вулиць і площ, недалеко час, коли в їх
середовищі з’являться рухомі тротуари, електронна і аудіовізуальна техніка. Нові
будівельні матеріали, перш за все скло і пов'язані з ним конструкції, стерли грань між
відкритими просторами і звичними інтер'єрами, з'явилася можливість дзеркального
віддзеркалення, незвичайних ракурсів будь-яких компонентів середовища. Нові
джерела освітлення і можливості їх використання -- від газосвітних установок
практично будь-якого розміру і кольору до комп'ютерного режиму роботи світлових
комплексів -- створюють нові форми існування міських площ і магістралей вночі;
«феєрії», що театралізуються, навколо історичних пам'ятників супроводжуються
звуковими, музичними композиціями, що ще більш розширюють межі поняття «Синтез
мистецтв».
(іл. 1-2)

5.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Зростає ерудованість сучасного глядача, його уміння побачити за абстрактновиразною формою навіяну особистими асоціаціями конкретику змісту, здатність
відзначати в безсюжетних композиціях яскравість колірних поєднань, гостроту
пластики, силуету, що переростають в настрій, емоції, зрештою -- в індивідуальносуб’єктивне образне враження. Значення художніх компонент дизайну, як різновиду
візуального інструменту в структурі сучасного міського середовища, можна оцінити на
люстраціях 3-4: Вирішення проблеми освітлення на паризькому вокзалі (іл.3); Нічна
ілюмінація в центрі Києва (іл. 4).
Тому сьогодні перебір свідомо використовуваних компонентів синтетичної картини
міста не можна обмежити традиційною тріадою просторових мистецтв; до них слід
додати «зелені форми» і інші засоби ландшафтної архітектури, дизайн, що увібрав в
свою орбіту засоби візуальної інформації, міське устаткування частину малих
архітектурних форм, елементи інженерного облаштування. І залежно від даного
фрагмента міського середовища обов'язок домінанти в межах його просторової
структури або її частини можуть бути покладені фактично на будь-який компонент
«нового» синтезу мистецтв -- архітектурний, монументально-декоративний,
дизайнерський або на їх поєднання.
(іл. 3-4)

6.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
3. Художні засоби виразності в дизайні міського середовища
При формуванні архітектурного середовища образотворчі мистецтва можуть
брати участь, без властивої ним форми сюжетних рішень, наприклад,
орнаментально-скульптурний декор грецьких ордерів, декоративний і
тектонічний колір споруд культової архітектури. Але там, де використання
можливостей пластичних видів мистецтва не вистачає, з'являється пряме
зображення ідей, що хвилюють автора, засобами живопису і скульптури. Активно
використовується це з'єднання в міських інтер'єрах, що зосереджують маси
народу, спеціально настроєного обстановкою і функцією простору, його ідейною
концепцією. Громадські завдання просторів камерного, місцевого характеру
використовують декоративні, орнаментальні прийоми і засоби; специфічно
стримано, чітко повинно бути оформлення ділових, цілеспрямованих об'єктів,
тоді як споруди могутнього громадського звучання використовують
великомасштабні засоби монументально-декоративного мистецтва.
Але у будь-якому випадку втілення змісту в образотворчих сюжетних формах
є не механічна ілюстрація композиції, а з'єднання взаємно нероздільних побудов
вирішених в одному ключі, або за принципом взаємовигідного зіставлення
архітектури, живопису і скульптури.
Авторитетний російський мистецтвознавець Михайло Алпатов (1902-1986)
писав, що «в найзагальніших рисах такі принципи композиції як вимоги єдності
або розчленовування, симетрії і ритму, властиві всім видам мистецтв. Ця
спільність служить основою співпраці художників, представників різних видів
мистецтв». Але одночасно кожне мистецтво «пластичного ряду» має в своєму
розпорядженні власні засоби виразності (живопис -- кольором, графіка -рисунком, скульптура -- об'ємом, пластикою форми, архітектура -- простором,
об'ємом, тектонікою), що найкращим чином реалізовує ті або інші аспекти змісту.
Тому в системі композиційних структур серед представників різних видів
мистецтв спостерігається «зміна лідерів», викликана трансформаціями змісту в
суміжних фрагментах міського середовища, посиленням окремих мотивів з
активнішим залученням відповідних засобів, зокрема з арсеналу інших форм
мистецтва. Це припускає обов'язковість ієрархічної системи супідрядності
художніх засобів, а зрештою -- і самих пластичних мистецтв в композиції
суміжних містобудівних просторів.

7.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
4. Проблема просторовості форм в створені образу сучасного мегаполіса
Оскільки «просторовість» є загальною властивістю всіх видів пластичних
мистецтв, в будь-якому їх сумісному творі базу, фундамент образу зазвичай
складає архітектура. Але виявляє вона свій пріоритет різними способами. У
окремих випадках головним в сумісній композиції може стати самостійний, без
врахування оточення архітектурний об'єм, створюючи п'єдестал для
скульптурного вирішення або поверхню для панно або рельєфу. В творі синтезу
мистецтв архітектура очолює як простір, «сцена» для сумісного «виступу» різних
мистецтв.
У більшості ситуацій він окреслений огорожами, що підказують ритм, форми
живопису і скульптури; іноді виглядає як нічим не обмежене середовище,
організоване «по законах тяжіння» навколо монумента або групи монументів. Та
простір в цілому завжди членується на зони різного типу, з різними відтінками
загального настрою, послідовність сприйняття яких робить багатшою всю
композицію в межах всього об'єкту.
У «адресних» ансамблях, прив'язаних до певної події, імені, скульптурні і
живописні рішення виходять на перший план, виконуючи самі різні ролі -- від
домінанти, що концентрує в об'ємно-пластичних формах основу ідейного змісту
композиції, до акцентів «другого ешелону». Чим ближче призначення простору
до буденного життя, тим більшу участь в його формуванні беруть художні
компоненти дизайнерського характеру, благоустрій.
Але найчастіше ландшафтні і дизайнерські форми впливають на зовнішність
масових міських просторів -- житлових і районних вулиць, дворів, перехресть, де
роль їх дуже велика. Саме на це звертав увагу видатний архітектор-новатор
Констянтин Мельников (1890-1974), відзначаючи, що «художню хаотичність
наших міст може поправити інтер’єрне мистецтво. Озеленення повинне бути
доведене до меж своєї могутності, починаючи від посадки великих дерев і
кінчаючи квітами. Обробка вертикалей щогл, форм фонтанів, парасольок,
реклами, а також екстер'єру магазинів, часте переодягання яких повинне
відповідати сезону, переслідувати інтереси споживача і моменти моди, -- все це
близько і безпосередньо пов'язане з вуличним рухом людей і тому швидше і
жвавіше подіє на створення затишку і краси міста...».

8.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Таким чином, розширення можливостей синтезу мистецтв в
містобудуванні йде сьогодні відразу декількома шляхами -- кількісним
зростанням нових засобів, якісними трансформаціями усередині старих і
змінами в суспільній свідомості, в установках і формах сприйняття міського
середовища У цих умовах особливе значення має з'єднання традиційних
уявлень про ансамблеву організацію архітектурних комплексів, що
використовують для виявлення змістовної сторони архітектурного образу
синтез мистецтв, з положеннями так званого середовищного підходу.
Виникає нове розуміння синтезу мистецтв, архітектурного ансамблю, де
узгодженість дії потрібна від всіх об'єктів і деталей незалежно від їх
«архітектурного» або якого-небудь іншого походження. А основним
завданням архітекторів і дизайнерів стає забезпечення планувальними і
об'ємними побудовами того рівня свободи саморозвитку, який відповідає
місцю даного утилітарного або декоративного компоненту в змістовній і
естетичній ієрархії міського середовища.
Впровадження принципів середовищного підходу пов'язане з рядом
обставин, що вимагають спеціального розгляду.
По-перше, при всій гнучкості сучасного відношення до ступеня їх
виразності різні декоративно-художні засоби володіють певними межами
застосування, властивостями, що націлюють їх на монументальність
простору, або на внесення до нього декоративного початку. Архітектурні,
інженерні споруди несуть естетичну інформацію в найабстрактнішій формі,
даючи лише основи емоційних відчуттів ансамблю. Твори монументальнодекоративного плану можуть суттєво доповнювати її початкові мотиви,
вносячи елементи затишку до урочистих комплексів, яскравості
декоративних побудов в строгі тони утилітарних споруд. Ще сильніше прямі
«інформаційні» риси в засобах наочної агітації, установках побутового
характеру, візуальній комунікації, причому розміри і виразність їх цілком
порівняні з потужністю архітектурних акцентів.

9.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Аналогічні по характеру дії засоби ландшафтної архітектури, міського устаткування
-- їх пряма інформативність близька до можливостей архітектурних споруд, а відтінки
урочистості, парадності піддаються цим засобам, особливо елементам устаткування, в
значно меншій мірі. На ілюстраціях 5, 6, 7 можна побачити як здійснюється естетична
організація міського середовища міста Париж сучасними засобами дизайну (іл. 5, 6, 7).
По-друге, при формуванні міського середовища спільно використовуються як
капітальні споруди, так і стаціонарні і тимчасові пристрої, що вимагає обліку термінів
моральної і фізичної амортизації при проектуванні домінантних і, особливо, акцентних
елементів композиції.
(іл. 5, 6, 7)

10.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
На ілюстраціях 8, 9 ми бачимо яку роль отримцють тимчасові споруди у
формуванні сучасного іміджу міського середовища: « Павільйон Данії для всесвітньої
виставки в Шанхаї 2010», (автори – архітектурне бюро із Копенгагену, іл 8);
«Павільйон для парку Міленіум», Чикаго, (автор – Заха Хадід, іл. 9).
По-третє, в більшості випадків реальна містобудівна ситуація не дозволяє відразу
однозначно прогнозувати форми майбутніх функціонально-художніх ансамблів,
потрібне спеціальне опрацьовування шляхів становлення композиційної структури,
урахування її можливих деформацій і варіантів втілення.
В даний час повинна розроблятися схема комплексного формування конкретного
вирішення на базі рекомендацій загальноміської схеми розміщення монументальнодекоративних рішень, що враховує значущість кожного майданчика або магістралі в
загальній системі міських просторів.
(іл.8-9)

11.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Схема передпроектного аналізу ситуації містить зведення про основні
характеристики фрагмента, що оформляється, і шляхах його розвитку на базі
генерального плану і розгорток, які дають достатньо детальне уявлення про його
архітектурну будову. На цій основі спеціальний графічний аналіз виявляє спочатку
«жорсткі», незмінні елементи композиції (будівлі, споруди, монументальні форми,
цінні ландшафтні компоненти), потім її «змінні» величини (проектовані об'єкти,
некапітальні і тимчасові споруди, зокрема засоби оформлення). Декоративно-художні і
архітектурні акценти показуються через умовні зони їх дії, які залежать від величини
елементу, його яскравості, контрасту з оточенням.
(іл. 9)

12.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Радіуси таких зон можуть мати наближені градації, які узгоджуються з
масштабами використовуваних креслень. Вони розрізняють об'єкти, що
вимагають близького розгляду при «пішохідних» швидкостях руху, від
установок і пам'ятників, розрахованих і на детальне, і на силуетне
сприйняття, зокрема при русі глядача на міському транспорті. Закінчується
попередній аналіз виявленням основних напрямів сприйняття ансамблів осей руху пішоходів і транспорту.
Отриманий матеріал наочно показує стан художньої конструкції
простору і можливості її розвитку. Тут видно, які частини є опорними, не
підлягають перетворенню, графічно проявлені зони, що допускають
втручання, і компоненти, недостатньо дієві по архітектурі огорожі і ділянки,
що дозволяє перейти до наступного етапу робіт – проектному.
Розробка принципової схеми архітектурної організації простору полягає
у визначенні провідних композиційних осей, розміщенні існуючих і
проектованих акцентів і домінант; вона уточнює роль і архітектурні
властивості меж майданчика, виявляє необхідні прийоми їх трансформації.
При цьому встановлюється, які провідні елементи простору збережуть, а які
втратять своє значення в майбутній структурі, чи не потрібно перебудувати
систему акцентів і домінант, підпорядкувавши її новому крупному об'єму,
елементу оформлення або їх групі.
Проектування власне оформлення реалізує композиційні концепції
площі або вулиці. Перший крок -- розміщення засобів оформлення в
генеральному плані відповідно до їх ролі в композиційній структурі. Цю
роботу слід починати з домінантних елементів -- витворів монументального
мистецтва, крупних агітаційно-пропагандистських установок, що
визначають принципи побудови простору. Їх доповнюють угрупуванням
акцентів «другого порядку» -- активних елементів благоустрою, крупної
реклами і інформаційних установок, пов'язуючи їх з рядовими елементами
оформлення: вітринами, малими формами.

13.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Потім слідує визначення укрупнених параметрів елементів
оформлення: розмірів, загальних уявлень про форму (горизонтальна або
вертикальна структура, спокійна або динамічна, розчленована або
лапідарна композиція), матеріал, фактуру, колір. Умовний характер цих
первинних пропозицій розрахований на подальше доопрацювання,
оскільки на даному етапі встановлюються тільки принципи вирішення
кожного архітектурного і монументально-декоративного елементу:
розрахункові дистанції сприйняття, тривале (пішохідне) або
одномоментне (при русі транспорту) спостереження, особливості
середовища, художньо-образна орієнтація проектованого оформлення і
відповідні їй пластичні засоби.
Ця робота по характеру і прийомам схожа з традиційною об'ємнопластичною розробкою будь-яких архітектурних і дизайнерських
об'єктів і полягає в пошуку образотворчої теми, що виражає заданий
зміст, в її ув'язці із специфікою оточення, бо сезонна нестабільність
змінює характер сприйняття міського середовища із-за різниці
транспортних і пішохідних потоків в різний час року, зміни умов
освітлення, появи зелені, сніжного покриву. Залежно від сезону і часу
доби можуть змінитися самі засоби оформлення -- в теплу пору року
ними є квіткові композиції, поверхня акваторій, фонтани (іл. 10);
взимку в палітрі декоративних засобів можуть з'явитися сніжнокрижані скульптури, увечері вирішальна роль належить освітленню і
так далі (іл. 11).
Таким чином, можливо об'єктивно підходити до оцінки ролі
кожного компоненту середовища в загальній естетичній конструкції,
розробити програму її вдосконалення з використанням всіх можливих
засобів архітектурно-художнього синтезу. Даний прийом може бути
достатньо ефективним при проектуванні міських просторів з
врахуванням етапів їх розвитку.

14.

15.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
5. Перспективні тенденції мегаполісу майбутнього
Як показує практика, головним напрямом в художньому
взаємозв'язку архітектури і скульптури на сучасному етапі стало їх
співвідношення, засноване на роздільному існуванні споруди і
скульптурного твору і їх спільна участь у формуванні великих
просторових ансамблів. Архітектура окремих будівель сьогодні
сама по собі прагне до просторовості, а у багатьох випадках і до
скульптурності. На ілюстраціях 13,14,15,16,17 можна побачити як
видатна британська архітекторка і дизайнерка Заха Хадід
використовує просторово «скульптурний» потенціал при створенні
сучасних архітектурних проектів (іл.13-17)
(іл. 13)

16.

17.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Архітектори рідше шукають виразності своїх споруд в елементарних геометричних
об'ємах. У своєму прагненні збагатити і різноманітити зовнішній вигляд міста, вони
намагаються знайти можливості пластичного збагачення не лише унікальних,
індивідуально проектованих будівель, але і тих масових житлових і громадських
будівель, з яких складається основна забудова міста.
Синтез мистецтв вимагає чіткої системи підпорядкування, відповідності в тому,
що, де і як розташовувати. У недавньому минулому, в період класицистичних
принципів організації ансамблю або художньої композиції окремої будівлі, ці питання
вирішувалися значно простіше, на основі сталих і багато разів перевірених прийомів і
правил.
Сьогодні виникають складніші, багатопланові, гнучкі і вільні прийоми
архітектурної композиції, які дають практично необмежені можливості розміщення
монументальної скульптури і живопису, що не стримуються жодними формальними
канонами. Тим важче стало знаходити нові, позбавлені шаблону поєднання архітектури
і образотворчого мистецтва і ті внутрішні закономірності їх взаємодії, які повною
мірою відповідали б ідейно-художньому задуму. Складним є сприйняття будь-якого
ансамблю пішоходом, автомобілістом, будь-якою людиною, траси руху якого в
сучасному міському просторі (особливо в нових житлових комплексах) стали менш
фіксованими, а рухливість невимірно зросла. Від того, що система композиційних
взаємозв'язків і принципи підпорядкування змінилися, сама по собі необхідність в
підпорядкуванні, і вимога точності знайденого розташування, масштабу, колориту,
силуету, ритму і тому подібне чинників, що визначають характер творів скульптури і
живопису в їх співвідношеннях з архітектурою, залишилася найважливішою умовою
синтезу мистецтв. На жаль, це не завжди реалізується, і тоді замість гармонії
елементів, складових нас довкілля, ми стикаємося з дисгармонією і хаосом
випадковостей, з непередбаченими переживаннями і відчуттями.
Вочевидь, що нова архітектура і нові принципи містобудування настійно
вимагають розробки і нових форм синтезу мистецтв. Ще недавно характер роботи
архітектора і художника був багато в чому однаковий; обоє створювали унікальні
твори, що відтворювалися в натурі лише один раз. Сьогодні архітектор в більшості
випадків повинен думати про масовість, про можливість повторного здійснення свого
проекту, про вживання для своєї споруди уніфікованих індустріальних деталей,
звичайних «підручних» матеріалів. Відомо, що прості форми легко витримують
багатократне повторення, тоді як складна форма при повторенні стає особливо
настирливою, не говорячи вже про труднощі заводського виготовлення складних
декоративних елементів.

18.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Театральний початок проникає в образотворче мистецтво, в скульптуру. Мистецтво
садівника, що ще недавно обмежувалося роботами просто неба, в оранжереях або
невеликих зимових садах, з розкриттям інтер'єру в довколишній простір, придбало
нову якість і небачені раніше можливості.
Розвиток голографії може зробити її не лише реальністю, але і «пройденим етапом».
Нарешті, роботи художників-дизайнерів вже зараз почали грати значну роль в міському
середовищі, але претендують на більше. Експерименти по комплексному оформленню
міст складають майже самостійну область діяльності. Хоча названі і багато інших
пошуків нетрадиційних форм синтезу мистецтв ще недосконалі, але вони існують і
розкривають нові, раніше небачені перспективи художньої взаємодії.
Приміром, на ілюстраціях 18,19 презентовано перспективні пошуки формування
внутрішнього і зовнішнього міського середовища (іл. 18,19). Сьогодні в більш менш
чіткому відособленні різних видів мистецтва пробиті чималі проломи. Кордони їх
стають часто ілюзорними, а взаємовплив очевидними. Сучасна архітектура породила
новий вигляд стінного живопису, розрахованого одночасно на сприйняття в інтер'єрі і в
екстер'єрі будівлі, крізь майже незримі його скляні вітражі. Мозаїка як форма
монументального живопису у минулому не мала нічого спільного із скульптурою. Але
в наші дні вона часто стає об'ємною, скульптурною, відділяється від стіни і починає
існувати самостійно як пластичні фігуративні або не фігуративні композиції.
(іл.18-19)

19.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
З тенденцією синтезу пластичних форм скульптури і мозаїки можна ознайомитися
на прикладі творчості знаного грузинського художника-монументаліста Зураба
Церетелі (іл. 20) та на прикладі обєктів з Парку Грюель видатного іспанського
архітектора модерну Антоніо Гауді (іл. 21). Але і скульптура не зупинилася в своєму
розвитку. Непорушна, розрахована «на вічність» в своїх монументальних творах —
міських пам'ятниках і монументах, -- вона раптом знайшла для себе нові
«експозиційні» форми існування в місті, створюючи мізансцени, що свого роду
театралізуються, по-новому організовуючи міський інтер'єр.
(іл.20-21)

20.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Отже, сьогодні синтез мистецтв повинен будуватися не лише на поєднанні
унікальних витворів образотворчого мистецтва з унікальними і складними
архітектурними формами, а і на поєднанні індивідуальних робіт художників з
масовими типами будівель соціальної сфери. У цих умовах успіх визначається
концентрацією окремих творів пластичних мистецтв, розміщенням їх в таких місцях
споруди або ансамблю, де вони, зберігаючи свою виразну силу, додають будівлі
оригінальність і неповторність. При цьому необхідно пам'ятати про два види синтезу
образотворчого мистецтва і архітектури: перший — об'єднання творів різних мистецтв
в одній споруді (на його фасадах або в інтер'єрі) і другий — поєднання їх в просторовій
композиції, що складається з декількох самостійних творів архітектури, скульптури і
інших видів мистецтва.
У першому випадку живопис і скульптура, природно, більшою мірою залежать від
архітектурної подоби будівлі, від того місця, яке відведене для них архітектором в
загальному задумі споруд. Ціле, гармонія всієї споруди, задумана проектувальником,
може бути порушена, якщо скульптор і художник, здійснюючи свою частину роботи, не
зрозуміють загального архітектурно-композиційного задуму або не захочуть з ним
вважатися. В цьому випадку художній якості будівлі буде завданий серйозного збитку
незалежно, від абсолютної якості, розпису або скульптури. І, навпаки, єдність творчих
ідей і устремлінь завжди дає прекрасні результати.
Традиційно синтез мистецтв вважається вершиною творчого формування кращих
зразків нашого оточення. Але по відношенню до дизайну середовища в цьому
твердженні криється деяка суперечність, середовище вже за визначенням є синтезом
ряду форм художньої творчості - від архітектури до сценографії. Тому технології
синтезу мистецтв в творах середовищного дизайну мають наступні передумови:
а) у середовищному проектуванні синтез мистецтв є особливо виразне, наповнене
особливим змістом завершення процесу гармонізації, де для посилення закладеного в
образі середовища змістовного початку спеціально притягуються додаткові засоби з
арсеналу інших видів мистецтв, в тому числі, «поза просторові»;
б) серед учасників середовищного проектування надзвичайно активну роль грають
твори дизайнерської творчості, природа естетичних зв'язків яких з людиною відмінна
від аналогічних властивостей інших доданків середовищного синтезу мистецтв.

21.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
6. Проблеми концептуально-образотворчої синергії:
«гармонізація -- синтез мистецтв»
При розгляді проблеми узгодження «гармонізація -- синтез мистецтв» можна
розрізнити три рівні реалізації професійних завдань: власне гармонізація зовнішності
середовищного комплексу; «формальний» синтез виразних засобів, що створює
перевагу для найбільш яскравої плями; змістовний (ідейно значущий) синтез, що
виходить за рамки «простої» естетичної організації середовищного простору. Але всі
три мають спільні закономірності формування середовищної композиції.
Треба відзначити, що у минулому теоретичні аспекти технології синтезу мистецтв
майже не розглядалися, а ідейно-технічні завдання у сфері «колективної» роботи
різних форм мистецтва вирішувалися, по перевазі, інтуїтивно і на практиці.
Декоратори вписували свої пропозиції у вказані архітекторами (або замовниками)
простори і композиції, живописці і скульптори пристосовували свої задуми до
пропонованих життям і зодчими обставинам. Тим паче, що духовний напрям їх робіт,
при всій відмінності конкретних відтінків змісту -- собор, біржа, палацова площа,
монумент військової слави (інший напрям, камерний: місцевий ринок або кладовище,
сад кварталу), як наголошувалося, був достатньо одноманітний по суті архітектори і
художники, жадали краси і спокою.
Майстри середовищного проектування працювали, покладаючись на «рукодільну»
техніку і натхнення, думаючи не про методи, а про результат. Винаходили і
порівнювали варіанти, шукали ракурси, добиваючись контрасту або гармонії,
інтуїтивно залишаючись в рамках проектної технології.
Річ у тому, що в системі художніх координат цього варіанту синтезу мистецтв
глядач відноситься до творів різних видів творчості перш за все як до елементів
образотворчих, пов'язаних з відчуттям зору. І відмінності між ними - по силі дії,
чуттєвому діапазону можливих реакцій. Тоді як інші можливості передачі художнього
змісту, властиві цим конкретним видам мистецтва, практично невиразні на тлі їх
головного потенціалу -- що зображає.
Емоційно-естетична природа інформації, яку вони передають прив'язана до
споглядання -- основного провідника інформаційного сигналу. Всі доданки
«традиційного» синтезу мистецтв -- це продукт візуальної творчості (а не звукового, як
музика, або понятійного, як література).

22.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
«Класичним» визначенням синтезу мистецтв є взаємодія
архітектури, скульптури і живопису, який ніс людині піднесенопрекрасний ідейно-образний зміст. Прикладами такого художнього
синтезу слугують памятки: Акрополь, центр Петербургу, КиєвоПечерська лавра. Проте в даний час рамки поняття «синтез
мистецтв» значно розширилися, що вимагає якісно нового погляду
на проблему.
В кінці XIX століття з'явилися нові елементи міського
середовища, це - реклама, автомобілі і інженерія, що вторглася в
зовнішність міста, - фабричні труби, лінії електропередач, мости і
газгольдери. В структуру середовища включилися компоненти, що
мають інші підстави ідейно-змістовного контакту проектувальника
і глядача, -- не що «зображає», а «прямої дії».
«Позаобразотворча»
функція»
інженерно-дизайнерського
оснащення міського середовища стає головнішою за її роль
«візуального організатора» способу життя. А разом з нею на
передній план емоційної оцінки картини міста вийшли доданки і
результати сприйняття «дизайнерських образів» цих масових форм
міського оснащення -- змістовні, чуттєві, такі, що по-своєму
коректують наше відношення до життя.
До візуально-просторових параметрів додаються мало вивчені
«поза візуальні» засоби: відчуття інформаційного комфорту, радість
руху і так далі. Причому їх роль для отримання середовища із
заздалегідь заданими властивостями починає переважувати
значущість чинників геометричного походження.

23.

Дисципліна: «СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ»
Лекція 5. Синтез мистецтв як консолідуючий субфактор активізації естетичних
властивостей міського середовища
Викладач: ПАВЕЛЬЧУК ІВАННА АНДРІЇВНА
Необхідні нові дослідження, пов'язані з вимірюванням сили,
спрямованості цього «поза архітектурного» явища, його зв'язок і
взаємодія з просторовою основою середовища. Необхідна дослідницька
робота за визначенням емоційно-просторових (а не тільки візуальних)
законів взаємодії інженерії і дизайну з середовищем, встановленню
стандартів такої взаємодії і напрацюванню прийомів їх спільного
використання. Специфіка появи емоційних відчуттів в середовищі
повинна бути закономірно пов'язана з її розмірними показниками,
утворюючи нові характерні архетипи і модулі, що по-своєму реагують
на активність інших компонентів синтезу «міських» мистецтв. Без чого
освоєння -- і розуміння -- цій категорії творчості ускладниться.
Видатний архітектор сучасності Володимир Шимко прогнозував, що
традиційна технологія архітектурного формоутворення в умовах
середовищного дизайну, що враховує вплив на образні характеристики
середовища емоційно-змістовних чинників дизайнерського або
технічного походження, повинна поступитися місцем ще невідомим
установкам і методам. Що приведе до появи нових форм
функціонально-образної організації міського середовища -- зокрема
з'являться нові навики та технології синтезу мистецтв.
Таким чином, саме взаємодія мистецтв здатна виявити і підкреслити
цілісність і єдність світу, місце людини в закономірній побудові всього
матеріального оточення. Синтез мистецтв в міському ансамблі
організовує наш життєвий простір, встановлює і виявляє ритми його
побудови, підкреслює внутрішні зв'язки, орієнтує у напрямі руху, несе в
собі істотну інформацію, диктує багато моментів поведінки, нарешті,
минувши технічний утилітаризм, адресується безпосередньо до
людини, створюючи відповідну йому шкалу масштабів, збагачуючи
його духовний світ.
Сьогодні вже не теоретичні абстракції, а практика життя говорить
про те, що мистецтво у всьому своєму різноманітті повинне прийти на
допомогу техніці, тому що техніка сама по собі не здатна створити
людині той світ, на який він заслуговує. У тому, що сьогодні ми все
частіше і частіше звертаємося до художніх сторін архітектури, прагнемо
звести її в ранг високого мистецтва, є своя історична закономірність.

24.

Список рекомендованої літератури
1. Вагнер Г.К. Искусство мыслить в камне: (опыт функциональной типологии
памятников древнерусской архитектуры) / Ин-т археологи / Вагнер Г.К. – М. :
Наука, 1990. II полугодие. – 256 с.
2. Веккер Л.М. Восприятие и основы его моделирования / Веккер Л.М. – Л. :
Изд-во Ленинградского университета, 1964. – 194 с.
3. Визуальная культура – визуальное мышление в дизайне / [Колейчук В.Ф.,
Лаврентьев А.Н. , Рачеева И.В. и др.] ; под ред. О. И. Генисаретского. – М. :
ВНИИТЭ, 1990. – 207 с.
4. Даниленко В.Я. Дизайн України у світовому контексті художньо-проектної
культури ХХ століття (національний та глобалізаційний аспекти) Дис...д-ра
мистецтвознавства: 05.01.03. – Львів, 2006. – 368 с.
5. Дизайн архитектурной среды : Учеб. для вузов / [Г.Б. Минервин, А.П.
Ермолаев, В.Т. Шимко и др.] ; под ред. А.В. Ефимова. – М. : Архитектура-С, 2007
– 504 с.
6. Дизайн XXI века / под ред. Ш. и П. Фиелл; пер. с англ. А.В.Шипилова. – М. :
АСТ, 2008. – 192 с.
7. Евин И.А. Синергетика мозга и синергетика искусства / Евин И.А. – М. :
ГЕОС, 2001. – 164 с.
8. Дизайн архитектурной среды : Учеб. для вузов / [Г.Б. Минервин, А.П.
Ермолаев, В.Т. Шимко и др.] ; под ред. А.В. Ефимова. – М. : Архитектура-С, 2007
– 504 с.
9. Дизайн XXI века / под ред. Ш. и П. Фиелл; пер. с англ. А.В.Шипилова. – М. :
АСТ, 2008. – 192 с.
10. Евин И.А. Синергетика мозга и синергетика искусства / Евин И.А. – М. :
ГЕОС, 2001. – 164 с.
11. Король В.П. Архітектурне проектування житла: Навчальний посібник /
Володимир Петрович Король. – К. : ФЕНІКС, 2006. – 208 с.

25.

ДОМАШНЄ ЗАВДАННЯ ДЛЯ САМОСТІЙНОЇ
РОБОТИ
Відповісти письмово на три питання (за вибором) +
практична вправа
1. Виявіть місце скульптури в образотворчому і монументальному
мистецтві.
2. Виявіть характері риси декоративної скульптури та наведіть сучасні
приклади.
3. Розкрийте органічну єдність архітектури і скульптури на прикладі
творчості Антоніо Гауді.
4. Виявіть роль монументально-декоративної скульптури в структурі
міського середовища.
5. Проаналізуйте монумент, як найбільш популярний серед всіх форм
монументально-декоративної скульптури в сучасному місті.
6. Проаналізуйте роль монументальної скульптури в меморіальному
комплексі, виявіть значення масштабу, наведіть приклади.
7. Дайте оцінку використання елементів дизайну в міському середовищі з
точки зору синтезу мистецтв.
8. Наведіть приклади участі озеленення, малих архітектурних форм,
інженерного облаштування, як компонентів «нового» синтезу мистецтв.
9. Виявіть основні напрямки розширення можливостей синтезу мистецтв в
містобудуванні.
11. Проаналізуйте перспективні тенденції синтезу мистецтв у міському
середовищі.

26.

ДОМАШНЄ ЗАВДАННЯ ДЛЯ САМОСТІЙНОЇ РОБОТИ
Практична вправа
Створити символічний образ-логотип на тему: «Скульптурний монумент
майбутнього».
Техніка виконання довільна.
Папір, гуаш, туш, комп’ютерна графіка (роздрукована)
Формат А3.
Дякую за увагу!

English Русский Rules