Дорофеева Т.С. презентация на защиту

1. Творчество Тэффи в свете авангардной эстетики

Дорофеева Татьяна (4 курс, бакалавриат,
кафедра новейшей русской литературы)
Научный руководитель: О.Н. Меркулова,
доц., канд. филол. наук

2. Актуальность. Объект. Предмет.

Актуальность: вопрос о проникновении авангардных стратегий в
творчество авторов, формально не принадлежавших ни к одному
авангардному течению, остаётся разработанным недостаточно.
Связь Тэффи с авангардом не получила системного описания в
науке.
Объект исследования: художественное творчество Тэффи (проза
и поэзия дореволюционного и эмигрантского периодов).
Предмет исследования: связи поэтики Тэффи с эстетическими
принципами русского авангарда 1910–1920-х годов на уровне
приемов, образной системы, композиционных решений и
языкового эксперимента.

3. Цель и задачи

Цель: выявить и описать элементы поэтики Тэффи,
обнаруживающие типологическое родство с художественными
стратегиями русского авангарда, а также определить характер и
границы этого взаимодействия.
Задачи исследования:
Охарактеризовать
эстетические принципы
русского авангарда 1910–
1920-х годов
Проанализировать
деформацию и гротеск в
прозе Тэффи с точки
зрения кубофутуризма
Определить литературный
контекст творчества
Тэффи на пересечении
модернизма, символизма и
футуризма
Исследовать игру с
языком и элементы
абсурда как форму
лингвистического
эксперимента
Рассмотреть
фрагментарность
композиции и монтажный
принцип построения
текста

4. Материал исследования

Дореволюционный период: журналы «Сатирикон» и
«Новый Сатирикон» (1908–1918), сборники
«Юмористические рассказы» (1910), «И стало так…»
(1912), «Карусель» (1913), «Дым без огня» (1914),
«Неживой зверь» (1916), рассказы «Жизнь и воротник»,
«Дураки», «Жест», «Гильотина» и др.
Эмигрантский период: сборник «Стамбул и солнце»
(1921), рассказы «Ностальгия» и «Ке фер?», публикации в
изданиях «Жар-птица», «Возрождение», «Последние
новости», поэтический сборник «Семь огней» (1910).

5. Глава I. Теоретические основы

Принцип авангарда
Разрушение ради
пересоздания
Деформация образа
мира
Теоретическое обоснование
Проявление у Тэффи
Подрыв сатирических жанровых
ожиданий
Гротескная трансформация персонажей
Бобринская, 1999
и пространства
Обнажение уродства человеческой
Эстетика безобразного Zhang Xuejun, 2013; Listowel, 1980
натуры через иронию
Обман читательских ожиданий,
Эпатаж и игра
Руднев, 1997
абсурдный финал
Каламбур, столкновение речевых
Языковой эксперимент Хлебников, Крученых
регистров
Аналитический синтез
Визуально-вербальная среда
Адаскина, 1998
искусств
«Сатирикона»
Кумулятивные цепочки нелепостей
Алогизм
Руднев, 1997
(«Жизнь и воротник»)
Вещь как демоническая сила,
Культ вещи
—
подчиняющая человека
Фещенко, 2006; Faryno, 1988

6. Глава II. Деформация и гротеск

Принцип: несинтезируемая множественность точек зрения, лирический
и физиологически-бытовой регистры сосуществуют без синтеза, как
фасный и профильный ракурсы на кубистическом холсте.
Примеры:
1)Зооморфизация пространства и тела. «Из-под каждой дверной щели
Константинополя торчат тараканьи усы грека-менялы» («Сонный
Босфор»). Человек - насекомое, город - биоморфная среда.
2)Несоразмерность масштабов. «Турция залезла в узенькую, затхлую,
похожую на тараканью щель лавчонку». Страна лезет в щель нарушение пропорций как у кубистов.
3)Синестезия как разрушение сенсорных границ. «Солнце звенит и
играет, и прыгает» («Стамбул») - слух + движение + зрение в одном
субъекте.
4)Монтажный гротескный стык. Обменные операции + «Христа за 5
серебреников» - в одном грамматическом ряду («Сонный Босфор»).

7. Глава II. Монтажный принцип

Уровень текста
Приём
Пример
Жанровый
Столкновение регистров без «Сонный Босфор»: стихотворение в
синтеза
прозе + социально-бытовой очерк
Композиционный
Автономные нарративные
блоки без причинноследственной связи
Диалоговый
Интонационный
«Воскресенье», «Ностальгия»
Монтажное ускорение «Бахмач взят» — «Кем?» —
распад смысла
«Неизвестно» («Ке фер?»)
Кольцевая форма vs. грубое Лирическое обрамление «Сонного
содержание
Босфора»

8. Лингвистический эксперимент

Семантическое опустошение слова. «Вор-» теряет
денотат и становится артиклем («ке фер?»). «Гораздо
ворее» - сравнительная степень от существительного.
Транслитерационная модель как индикатор утраты
идентичности. «ке фер» / «лерюссы» - ни русское, ни
французское.
Слова-кентавры как инструмент
разоблачения. «Соврадио», «Украдио», «Переврадио».
Буквализация метафоры. Тютчевское «умом не понять»,
а «понимать животом».

9. Выводы

Авангардные приёмы в поэтике Тэффи образуют связную систему,
охватывающую образный, композиционный и языковой уровни.
Характер связи Тэффи с авангардом - «поэтика
взаимоотражений» (Кибешева): не прямое подражание и не
программная принадлежность, а взаимное высвечивание двух
самостоятельных явлений.
Авангардные стратегии усвоены Тэффи через «диффузное
состояние» литературы эпохи (Клинг), а не через сознательный выбор
направления.
Деформация, монтаж и лингвистический эксперимент
объединены единой функцией: найти художественную форму для опыта
эмиграции как распада целостного мира.
Тэффи - свидетельство того, что авангардные открытия действуют и в
ироническом регистре, за пределами авангардных программ.