Тема 12 Авангард в России (1)

1.

История дизайна
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АВАНГАРД В
РОССИИ
ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ИСКУССТВО
РЕКЛАМ-КОНСТРУКТОРЫ
1

2. Три принципиально важных момента повлиявших на развитии дизайна в России начала ХХ века

• Первое. Неоклассицизм, преобладавший в архитектуре,
провел резкую грань между художественной и
«внехудожественной» сферами предметнопространственной среды и наложил запрет на эстетизацию
инженерно-технических форм.
• Второе. Бурно развивались левые течения
изобразительного искусства, стремительно выходившие на
такой общий стилеобразующий уровень, который
предполагал отказ от форм и приемов конкретных
художественно-композиционных стилей прошлого.
• Третье. В России начала XX века, в отличие, например, от
Германии, не было ни Веркбунда, ни П. Беренса с заказом от
концерна АЭГ, которые бы постепенно подготовили условия
восприятия стилеобразующих возможностей инженернотехнической области творчества и формирование критериев
художественной оценки современных по облику
промышленных изделий.
2

3. «Мы обогатились машинами, светом, ужасными пушками, стальными дредноутами, экспрессами и многоэтажными домами. Перед которыми

пирамиды Хеопса и Колизей кажутся игрушками.
Гениальность не в том, чтобы передать возможно правдивее
эпизод и украсить картину.
Для их времени было достаточно.
Наша гениальность найти новые формы современного нам дня.
Чтобы наше лицо было печатью нашего времени».
К.Малевич. Государственники от искусства.
«Чем дальше уходят в прошлое 20-е годы нашего века, тем все
очевиднее становится, что тогда было заложено нечто очень
важное для всего последующего развития предметнохудожественной сферы творчества».
С.О. Хан-Магомедов.
3

4. Производственное искусство

Производственное искусство
опиралось:
На творчество художников,
которые в процессе своих
формально-эстетических
экспериментов «выходили» в
предметный мир.
На идеи теоретиков
«Пролеткульта»(организаци
я «Пролетарское искусство»)
и нарождавшегося
авангардного движения (Б.
Арватов, О. Брик, Б. Кушнер и
др.).
На творчество футуристов
Ган А.М. Плакат 1931
4

5. Производственное искусство

Производственное искусство
носило ярко выраженный
социально-художественный
характер.
«Производственники»
(художники и теоретики) как
бы от имени и по поручению
нового общества
формулировали социальный
заказ промышленности.
Один из теоретиков
Производственного искусства
Б.Арватов называл искусство
«высшей квалификацией
мастерства». Социальнотехническая (универсальная)
целесообразность единственный закон и
единственный критерий
художественной деятельности.
Братья Веснины. Дом культуры ЗИЛ
5

6.

В беспредметности боролись два
прямо противоположных течения.
Супрематизм, идущий от
экспрессионизма (Винсент Ван Гог,
Анри Матисс) через творчество В.
Кандинского-абстракциониста,
Конструктивизм, истоки которого
он видел в творчестве Поля
Сезанна, определялся как
искусство технического овладения
реальными материалами,
искусство делать вещи, ставящее
жизнь выше искусства и желающее
искусство сделать жизнью.
6

7. Супрематизм

Геометрические фигуры,
написанные чистыми
локальными цветами,
располагаются в
трансцендентном (вне
реальной конкретной
ситуации) пространстве,
«белой бездне», образуя
динамично-статичные
гармоничные
композиции.
Ключевые фигуры:
Казимир Северинович
Малевич (1878-1935),
художник , дизайнер
К. Малевич. Черный квадрат, 1913
7

8. В 1916 году вокруг Малевича сплотилась группа последователей, которая приняла название «Супремус»

В группу
«Супремус»
входили:
И. Клюн,
Н. Давыдова,
О. Розанова,
А. Экстер,
Н. Удальцова,
Л. Попова,
В. Пестель,
И. Пуни,
К. Богуславская.
И. Пуни. Супрематический рельеф,
1915
И. Пуни. Супрематическая
композиция,1915
8

9. И. Клюн. Музыкант, 1916

И. Клюн. Супрематические композиции 1917
9

10.

И. Клюн. Супрематическия композиция,
1921-1922
И. Клюн. Беспредметное,1910-1920
10

11.

О. Розанова. Эскизы
супрематических
композиций, 1916
11

12.

О. Розанова. Эскизы супрематических композиций, 1916
12

13.

О. Розанова.
Супрематические
композиции, 1916
13

14.

Н. Удальцова.
Супрематические
композиции, 1916-1917
14

15. Л.Попова. Живописная архитектоника, 1918

15

16.

А. Экстер. Цветовые
конструкции, 1921
16

17. Н. Удальцова. Эскизы рисунков для вышивок тканей, 1916-1917,1919

В артели «Вербовка» работали
народные мастерицы. Они
выполняли супрематические
композиции вышивкой гладью и
аппликацией по эскизам
художников - беспредметников.
Н. Удальцова. Эскизы рисунков для вышивок тканей, 19161917,1919
17

18. О.Розанова. Эскизы вышивки, 1917

О.Розанова. Эскизы
платков, 1917
18

19. О.Розанова. Декоративная композиция «Супремус», 1916-1917

О.Розанова. Эскизы сумочек, 1917
19

20. Ключевые фигуры: Александр Родченко (1891-1935) художник, дизайнер, графический дизайнер; Варвара Федоровна Степанова

Конструктивизм
• Для конструктивизма характерно:
создание абстрактные композиций с преобладанием
структурных, геометрических, комбинаторных принципов.
Эти композиции, выполненные в технике живописи или
графике, объемных макетов, и получили название
«конструкции».
Ключевые фигуры:
Александр Родченко (1891-1935) художник, дизайнер,
графический дизайнер;
Варвара Федоровна Степанова (1894-1958), графический
дизайнер, театральный художник
Владимир Евграфович Татлин (18885-1953), художник
Эль Лисицкий (1890-1941), художник, архитектор
А. Ган, братья Стенберги, О. Брик, К. Медунецкий и К.
Иогансен, Б. Арватов и др.
20

21. В манифесте, под названием «Программа группы конструктивистов» , был призыв к художникам отказаться от создания декоративных

беспредметных
объектов и начать
производство предметов
обихода, способных
послужить на благо советского
государства. Они утверждали,
что художник - это рабочий,
чьей обязанностью является
создание новых
функциональных объектов.
Советский плакат, 1926
21

22. Конструктивизм

Конструктивизм представлял
концепцию
формообразования,
основанную на
акцентировании внутренних
структурных связей между
теми же, что и в
супрематизме, абстрактными
геометрическими элементами,
подчеркивании особенностей
материалов, выразительности
их сочетаний
В.Татлин. Матрос. Автопортрет 1911 г.
22

23. Иногда к конструктивизму относят вообще любое художественное произведение либо проект тех лет, где форма строится на основе

геометрических элементов и есть четко выраженная технологическая,
структурная и функциональная задача.
23

24. Начав с «беспредметных» живописных и графических композиций из геометрических форм, фактур, цветов конструктивисты перешли к

объемным композициям из
реальных материалов
(дерева, металла, стекла,
проволоки) в реальном
пространстве, а затем к
проектированию вещей,
полиграфической
продукции, агитационному
искусству.
А.Лаврентьев. Основные
принципы построения
композиции
конструктивистами.
24

25. Владимир Евграфович Татлин (1885—1953), профессиональный художник, ученик Серова и Коровина. Родоначальник конструктивизма.

В конструктивизме
главенствовало конструкторскоизобретательское начало,
конструирование изнутри.
Татлин. Угловой контррельеф ,1915
25

26. Девиз Татлина «Ставлю глаз под контроль осязания» можно расшифровать как подключение к восприятию произведений

тактильноосязательных впечатлений от сочетания материалов разнообразной
фактуры и цвета.
26

27. Всемирно известный проект 400-метрового памятника III Интернационалу, разработанный по заданию отдела ИЗО Наркомпроса

(1919—1920).
27

28. Густав Густавович Клуцис (1895—1944) родился в Латвии, учился во Вторых Свободных художественных мастерских у К. Коровина,

работал с К. Малевичем, окончил живописный факультет
ВХУТЕМАСа (1921), преподавал в нем «Цвет» (1924—1930), активно
работал как художник-конструктивист, «плакатист», мастер
фотомонтажа.
Г. Клуцис.
Шаровидная
структура, 1921
Г. Клуцис Динамический
город. Живопись, 1919-1920
28

29. Г. Клуцис. Шаровидная конструктивная структура, 1921

Г. Клуцис.
Графические
объемнопространственные
конструкции, 1921
Г. Клуцис. Шаровидная
конструктивная структура, 1921
Г. Клуцис. Пространственные
конструкции, 1921
29

30.

Г. Клуцис. Динамический
город, 1919
Г. Клуцис. Аксонометрическая
живопись, 1920
30

31.

Г. Клуцис. Графическая конструкция, 1922
31

32.

В 1922 году к 5-ой годовщине
революции и IV конгрессу
Интернационала Г. Клуцис
создал проекты агитационных
установок для улиц и площадей
— пространственных и
динамических лозунгов,
радиотрибун, кинофотостендов.
32

33.

Г. Клуцис был
убежденным
приверженцем
«производственного
искусства», отрицающего
станковую живопись и
изобразительность.
Он стал одним из
создателей нового вида
творчества —
фотомонтажа. Ряд его
композиций несет явный
отпечаток дадаизма.
Основная тема
фотомонтажей Клуциса —
политический плакат
Г. Клуцис. Политический плакат
33

34.

Работы К. Иогансена, Г. Клуциса,
А. Родченко, В. и Г. Стенбергов,
выполненные в 1920—1921 гг.,
уже перешагнули рубеж, за
которым то или иное построение
не изображается, но
проектируется, вычерчивается как
точная проекция или
аксонометрия объемного
сооружения. Линия как
графическая форма все больше
связывается с передачей идеи
конструктивности.
Г. Клуцис. Графические конструкции,
начало 1920-х
34

35. Владимир Августович (1899-1982) и Георгий Августович (1900-1933) Стенберги. Общие работы зачастую подписывали «2 Стенберг 2».

Владимир Августович (1899-1982) и Георгий Августович (19001933) Стенберги.
Общие работы зачастую подписывали «2 Стенберг 2».
35

36. Владимир Августович (1899-1982) и Георгий Августович (1900-1933) Стенберги.

В творчестве братьев
Стенбергов отчетливо
прослеживается влияние
конструктивизма. Братья
Стенберги соединяли детали
металлических конструкций,
похожих на фрагменты мостов,
при помощи сварки и пайки.
Начиная с первых
революционных лет, братья
Стенберги работали над
оформлением массовых
советских празднеств.
Прославились братья Стенберги
как мастера киноплаката. Начав
работать в Совкино с 1923 г.,
они сделали более трех сотен
плакатов к советским и
зарубежным фильмам.
36

37. В творчестве братьев Стенбергов отчетливо прослеживается влияние конструктивизма

Стенберги соединяли детали
металлических конструкций,
похожих на фрагменты
мостов, при помощи сварки и
пайки. Структура — основной
принцип визуальной
организации
пространственных моделей.
Каждая пространственная
конструкция — это не
столько законченное
произведение, сколько
фиксация одной из
множества возможных
комбинаций; это
демонстрация принципа.
37

38. К.Иогансен

Иогансен применял
проволочные растяжки
наподобие конструкций в
самолетостроении В его
структурах минимальное
число элементов,
работающих и на сжатие
(стержней), и на
растяжение (вант).
Сочетание из трех
стержней и девяти вант
представляет собой
изобретение
минимальной
конструктивной ячейки
нового типа.
38

39. Образец русского архитектурного авангарда, здание петербургского конструктивизма, с большой долей вероятности скоро будет

уничтожено.
Универмаг "Фрунзенский", расположенный на пересечении Московского
проспекта и Обводного канала, был построен в 1934-1938 гг., арх. Е. и Л.
Катонины, Е. Соколов и К. Иогансен.
39

40. Лазарь Маркович Хидекель внес вклад в переход от супрематической живописи к архитектуре.

Л. Хидекель. Супрематические фигуры1921-1922
40

41.

Л. Хидекель. «Слоистые»
супрематические
композиции,1922-1924
Л. Хидекель.
Горизонтальная объемная
архитектоническсая
композиция
«Аэроклуб»,1922-1924
41

42.

Л. Хидекель. Рабочий клуб. Курсовой
проект, 1926
42

43.

Л. Хидекель. Многоярусные
построения,1926-1927
Л. Хидекель. Осторовное
сооружение,1921
Л. Хидекель. Жилище в
космосе, 1924-1926
Л. Хидекель.
Объемные
горизонтальные
композиции,
1925-1926
43

44.

Л. Хидекель.
Надводный город,
1924-1926
44

45.

Л. Хидекель. Город на
опорах, 1927-1928
45

46. Конструктивисты увидели художественные возможности новых строительных структур раньше архитекторов. Со временем конструкциями

стали называть
художественные произведения в области живописи,
графики, абстрактной скульптуры, в которых
преобладали линии, плоскости, объемные элементы,
где акцентировались монтажные связи между ними.
Целью творчества становилось изобретение
конструкций.
Э.Лисицкий .Татлин за
работой , 1920
Э.Лисицкий .Проект
горизонтальных небоскребов
46

47. Лазарь Маркович Лисицкий ( Эль Лисицкий) (1890—1941) художник-авангардист, график, архитектор и теоретик

Будучи вначале полностью и без
остатка поглощен супрематизмом, он
в 1919—1921 годах создает свои
проуны (проекты утверждения
нового) — аксонометрические
изображения находящихся в
равновесии различны по форме
геометрических тел. Позднее он
синтезировал концептуальные
моменты конструктивизма,
супрематизма и своих идей в
практике полиграфии, выставочных
экспозициях и дизайне предметов.
47

48. Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, «Клином красным бей белых!»; разрабатывал

трансформируемую и
встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной
экспозиции, воспринимая её как целостный организм
48

49. В журнале «Вещь» ,где некоторые тексты даны на трех языках, большую роль играют типографские линейки, получившие новое задание

— членить набор.
Л. М. Лисицкий. Обложка проспекта
советского отдела Международной
выставки гигиены в Дрездене, 1930 г.
Журнал «Вещь» (1922),
49

50. В 1927—1939 годах Лисицкий сделал ряд образцовых обложек, акцидентных и фотомонтажных, для периодических изданий:

«Полиграфическое производство»,
«Революция и культура», «Журналист», «Строительство Москвы», «Бригада
художников», «Техническая пропаганда», «Архитектура СССР» и др.
50

51. Любовь Сергеевна Попова (1889—1924), живописец, график, художник по тканям и росписи фарфора, преподавала во ВХУТЕМАСе.

51

52. Варвара Федоровна Степанова (1894— 1958), художник, модельер, дизайнер.

52

53. В. Степанова, продолжавшая работать на фабрике после кончины подруги, в 1925 году вынуждена была прекратить разработку

текстиля, т.к. ее эскизы
уже не соответствовали
новым запросам.
К началу 1930-х годов на
прилавках магазинов
появились ситцы с
изображениями
пропеллеров, тракторов,
фабричных труб и т.д.
53

54. Александр Михайлович Родченко (1891 — 1956), художник, конструктивист-универсал, дизайнер, архитектор, график, фотограф,

Александр Михайлович
Родченко (1891 — 1956),
художник, конструктивистуниверсал, дизайнер,
архитектор, график,
фотограф, театральный
декоратор, кинорежиссер и
педагог.
Родченко создал оригинальную серию
графических работ. В ней не было ни одной
линии, проведенной от руки, а только
вычерченные тушью рейсфедером по линейке
или с помощью циркуля. Гибкие линии
модерна сменились геометрически точными
контурами.
54

55. Александр Михайлович Родченко.

Пространственные
конструкции разрабатывались
Родченко экспериментально.
«Исключительно, чтобы
связать конструктора законом
целесообразности
примененных форм,
закономерным соединением
их, а также показать
универсализм, что из
одинаковых форм можно
конструировать всевозможные
конструкции, разных систем,
видов и применений. В данных
работах, как реальных
конструкциях, я ставлю
непременным условием
будущему конструктору
индустрии:
"НИЧЕГО СЛУЧАЙНОГО,
БЕЗУЧЕТНОГО».
55

56. В своей серии конструкций «Круг в круге», «Квадрат в квадрате», «Овал в овале» Родченко также применял общие принципы

моделирования объемных
структур из концентрически
вырезанных из плоскости
геометрических контуров.
Серия называлась «По
принципу одинаковых
форм» и напоминала
упражнения студентовдизайнеров по
комбинаторике.
56

57. Реклам-конструкторы. Летом 1923 года в екатеринбургском журнале «Товарищ Терентий» Владимир Маяковский в статье «Агитация и

реклама» писал: «При нэпе
надо пользоваться для
популяризации
государственных, пролетарских
организаций, контор,
продуктов всеми оружиями,
пользуемыми врагами, в том
числе и рекламой».
А.М.Родченко
Закладка «Последняя новость» 1923.
Закладка «Новость» эскиз 1923.
Лампы завода «Светлана» 1925.
«Человек только с часами» реклама
универмага «ГУМ» 1920-е.
57

58. В. Маяковский—А. Родченко одними из первых начали работать над фирменным стилем Моссельпрома. Введя ставшую крылатой фразу

«Нигде
кроме как в Моссельпроме» и организовав по единой схеме композицию из
шрифта, знаков и плашек локальных цветов, они предложили оригинальный и
запоминающийся рекламный образ.
58

59. Один из основоположников отечественного политического плаката Дени (Денисов Виктор Николаевич, 1893—1946) писал: «Плакат не

есть длинное чтиво,
Отнесись к зрителю нежно, учтиво...
Взглянул зритель и мыслью объят,
Вот это и есть плакат».
59

60. Реклам-конструкторы – Маяковский—Родченко.

60

61. А. Родченко стал подлинным мастером фотомонтажа, используя при создании плакатов, обложек и прочего свои новаторские по ракурсу

и
светотени фотографии.
61

62. В начале 1930-х годов формальные поиски и жесткий конструктивизм 1920-х резко заменяются изобразительностью под сильным

идеологическим контролем. Потом два десятилетия в эту
«верноподданническую кашу изобразительности все подбавляли и
подбавляли сахар до уже невыносимой приторности 50-х годов».
62

63. «Производственничество» в конечном счете стало художественно-прикладной сферой деятельности. Оно благотворно проявило себя в

«Производственничество» в конечном счете стало художественноприкладной сферой деятельности. Оно благотворно проявило себя в
театре, рекламе, оформлении книги, экспозиционном и уличноагитационном искусстве, педагогике.
Портрет Че Гевары на здании министерства
внутренних дел Кубы в Гаване, конец 1960-х
Льюис Моберли. Этикета для
бутылки, магазин «Asda» , 1988
63

64. В конце XX века новое поколение графиков-прикладников с восторгом открывало для себя идеи «реклам-конструкторов», а также

западных коллег. Было
достаточно много подражательности, и при том талантливой, но не плагиата.
Складывался и собственный дизайнерский подход в промграфике и упаковке.
Ричард Кеглер. Шрифт в стиле конструктивизма
(базируется на плакатах советской эпохи),1995
«Strata studio pro 1,75».
Трехмерные объекты, 2000
64