Видео и монтаж 2 14.10.2024 (2)

1. Монтаж по Соколову

Видео и монтаж 14.10.24

2. Монтаж по Соколову

ТЕЛЕВИДЕНИЕ КИНО ВИДЕО

3. Соколов Алексей Георгиевич

Родился 7 февраля 1934 года в Москве.
Режиссер кино и телевидения.
Окончил МИСИ и режиссерский факультет ВГИКа (1963).
Создал более 50 документальных, игровых, рекламных и научнопопулярных фильмов.
Автор книг и монографий: "Монтаж изображения", "Осталось за кадром...",
"Природа экранного творчества. Психологические закономерности" и др.
С 1967 года преподавал во ВГИКе. Доктор искусствоведения (1993),
профессор (1999).
Член Союза кинематографистов Российской Федерации.
Член-корреспондент Академии кинематографических искусств и наук
России.
Ушёл из жизни 6 января 2021 года.

4. Эффект Кулешова

Режиссер
Лев Кулешов
Актер
Иван Мозжухин

5. Возвращаясь к теме «монтажа»…

6. «Зритель проглотит все!»

7. Задача

Голова муравья
Что является
крупным
планом?
Кабина самолета
Глаз человека
Уголок лесной лужайки
Клюз и якорь океанского
теплохода

8. Терминология

Кадр ~ план
Стык = склейка

9. Раскадровка и ракурс

10. План мизансцены

11. Панорама и съемка с движения

ПНР вправо
Тревеллинг

12. Крупность планов по Л. Кулешову

1. Деталь
2. Крупный план
3. 1-й средний план
4. 2-й средний план
5. Общий план
6. Дальний план

13. Другие виды крупности планов

Сверхкрупный план
Микро
Макро

14. Определите крупность планов

Передняя часть большого локомотива
Аэробус

15. «Человек – мера всех вещей!» Древнегреческий философ Протагор

Передняя часть большого локомотива
Носовая часть океанского лайнера

16.

С изменением крупности кадра
при съемке одного и того же
объекта происходит изменение
содержание этого кадра

17. Что зависит от выбора крупности плана

Первый кадр - общий план
Второй кадр - крупный план

18. Принципы соединения кадров сцены

ОБЩИЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ
МОНТАЖА КАДРОВ

19. Принцип первый

Монтаж по крупности
1
2
3

20. Принцип первый

Монтаж по крупности

21. Принцип второй

1
Принцип второй
Монтаж по ориентации в
пространстве
2

22. Принцип второй

Монтаж по ориентации в
пространстве

23. Принцип второй

Монтаж по ориентации в
пространстве

24. Принцип второй

Монтаж по ориентации в
пространстве
Внимание на доску

25. Принцип третий

Монтаж по направлению
движения основного объекта
в кадре
Смонтируем?

26. Принцип третий

Монтаж по направлению
движения основного объекта
в кадре
Смонтируем?

27. Принцип третий

Монтаж по направлению
движения основного объекта
в кадре

28. Принцип четвертый

Монтаж по фазе
движущихся объектов в
кадре
Смонтируем?

29. Принцип четвертый

Монтаж по фазе
движущихся объектов в
кадре

30. Принцип четвертый

Монтаж по фазе
движущихся объектов в
кадре
Другие примеры
монтажа по фазе:
• ходьба, бег
• взаимодействие
с предметами
и др.

31. Принцип пятый

Монтаж по темпу
движущихся объектов
Смонтируем?

32. Принцип пятый

Монтаж по темпу
движущихся объектов

33. Принцип шестой

Монтаж по композиции
кадров
Смонтируем?

34. Принцип шестой

Монтаж по композиции
кадров

35. Принцип седьмой

1
Монтаж по свету
2
Смонтируем?

36. Принцип седьмой

Монтаж по свету

37. Принцип седьмой

Монтаж по свету

38. Принцип восьмой

Монтаж по цвету
Смонтируем?

39. Принцип восьмой

Монтаж по цвету

40. Принцип девятый

Монтаж по смещению осей
съемки
Смонтируем?

41. Принцип девятый

Монтаж по смещению осей
съемки

42. Принцип десятый

Монтаж по направлению
основной движущейся
массы в кадре

43. Принцип десятый

Монтаж по направлению
основной движущейся
массы в кадре

44. Принцип десятый

Монтаж по направлению
основной движущейся
массы в кадре
Смонтируем?

45. Принцип десятый

Монтаж по направлению
основной движущейся
массы в кадре

46. Принцип десятый

1. Чтобы направления движущихся масс в соседних
кадрах совпадали или имели близкие векторные
Принцип
десятый
значения.
2. Чтобы при монтаже кадра с полностью статичным
изображением,
Монтаж по направлению
основной движущейся
массы в кадре
с
кадром,
в
котором
имеется
движущаяся масса, эта масса занимала менее
одной трети или даже четверти площади всего
изображения.
3. Чтобы скорость движения масс в смежных кадрах
полностью совпадала или была достаточно близкой,
т.е. темп движущейся части первого кадра не
отличался от темпа движения в следующем.