Генрік Ібсен «Ляльковий дім»

1.

Генрік Ібсен
«Ляльковий дім»

2.

В історії західноєвропейської "нової драми" норвезькому письменнику Генріку
Ібсену по праву належить роль новатора та першопрохідця. Його творчість
стикається з багатьма літературними напрямами, але не вкладається в межі
жодного з них. У 60-х роках XIX століття Г. Ібсен починав як романтик, у 70-х
став одним із визнаних європейських письменників-реалістів, а символіка його
п'єс 90-х років зближувала Ібсена з
символістами та неоромантиками кінця
століття.
Жоден з драматургів межі
століть не уникнув його
впливу.

3.

Генрік Ібсен - новатор «нової драми».
Він розробив художню форму «нової
драми», розвинув мистецтво діалогу,
увівши до нього розмовне мовлення,
стер чіткі межі між трагедією і
комедією, надав композиції
інтелектуально-аналітичний характер.

4.

Три періоди творчості Ібсена
Перший (1848-1864):
національноромантичний
Другий(1864-1884):
реалістичний
Третій(1884-1900):
символістичний

5.

Новаторські п’єси Ібсена
Ці п'єси зазвичай поділяють на три групи.
Перша група, у якій особливо чітко й прямо визначена соціальна проблематика,—
це «Стовпи суспільства», «Ляльковий дім» (1879), «Хвороблива уява»(1880),
«Привиди» (1881), «Ворог народу» (1882), «Маразм старого чоловіка»(1883).
До другої, яка також відображає обставини реального життя, але більше
зосереджена на конфліктах у душі людини, належать «Дика качка» (1884),
«Росмерсхольм» (1886), «Жінка з моря» (1888), «Хроніка мого життя»(1889),
«Злочин бабки Бейлі»(1889), «Гедда Гамнер» (1890).
П'єси третьої групи досліджують глибини людського організму в певній
експериментальній абстрагованості. Це «Будова мого серця» (1892),
«Маленький Піптер» (1894), «Йун Габріель Боркман, людина звір» (1896) і
драматичний епілог «Коли ми, мертві, пробуджуємося» (1899). У них ще
яскравіше проглядають узагальнено-символічні риси, притаманні п'єсам другої
групи.
Подібне групування п'єс дещо умовне. Соціальна проблематика не зникає і з
пізніших п'єс Ібсена, а душевне життя людини стоїть і в центрі його
«соціальних» драм.

6.

«Ібсенізм»
Зображення бунту героїв.
Руйнування ідеалів.
Акцент на внутрішню дію.
Дискусія, яка складається зі
сповідей героїв.
Відкритий фінал.
Символи, підтекст.

7.

Зображення
трагізму життя
через
психологічні колізії
Інтелектуально –
аналітичний підхід
"ІБСЕНІЗМ"
Поєднання зовнішньої
та внутрішньої дій
Засоби філософського
осмислення дійсності
(символи, підтекст)

8.

Творче завдання. Створення
акровірша (запис основних ознак
«ібсенізму»)
І
Б
С
Е
Н
І
З
м
«...Глядачі стали
учасниками драми…»

9.

Самоперевірка
І - інтелектуально-аналітичний
підхід;
Б - боротьба з лицемірною мораллю;
С - символіка;
Е - експериментаторство у жанрі
(трагікомедія), поетиці тощо;
Н - новаторство («нова драма»,
«нова школа драматичного
мистецтва»);
І - ідеї як рушій сюжету;
З - зовнішня і внутрішня дії у
поєднанні;
М - митці: Г. Ібсен, Б. Шоу, А.Чехов
та ін.

10.

Проблематика драми:
відповідальність кожного за
свій вибір, втрата
ілюзій,справжні і фальшиві
ідеали, жіноча емансипація,
секрет сімейного щастя і
благополуччя; "святість
шлюбу"; місце людини в
житті, проблеми сім’ї,
духовної єдності людей, честі,
кохання, правди, совісті,
дружби, людської гідності.

11.

Тема твору — зображення
духовного занепаду
суспільства, яке ілюструє
приклад руйнування сім’ї
Нори і Торвальда.
Ідея:
духовне пробудження
людини, її прагнення до
вільгого прояву себе як
особистості.
Людина повинна знайти
себе, своє щастя,
покликання, бо тільки
справжня людина, а не
іграшка в чиїхось руках
має право на сімейне
щастя, на виховання
дітей.

12.

Стосунки героїв

13.

Конфлікт:
соціальний, сімейний, психологічний.
Драма показує
реальне життя і
реальні образи, які
наповнюються
узагальнюючим
змістом. Зображено
соціальне становище
жінки і сім “і у другій
половині XIX ст.
Сім’я стає критерієм
оцінки суспільства.
Трагічна доля сім'ї
Хельмерів (у цьому домі
не живуть, а лише
граються в шлюб;
самотня боротьба Нори
із жахом, сумлінням,
вона не може жити в
духовно порожньому
домі, йде відшукати себе
як людину).
У цьому будинку не
живуть, а грають - в
життя, в любов, у
брак, в людську
гідність і честь. У
іграшковому
будиночку живуть
ляльки, які
прикидаються
людьми.

14.

Конфлікти
Основний
Між прагненнями Нори та
писаними
законами
суспільства, а також між
уявним та реальним життям
Нори.
Зовнішній
"бурхливий",
Крогстада
Внутрішній
у самій Норі
навколо

15.

Зовнішні, відкриті
Прояви
Внутрішні, таємні
Молода, енергійна, весела, безтурботна
У зовнішньому
вигляді
Серйозна, відповідальна, економна,
змучена серйозними проблемами
(зокрема боргу)
Думає про задоволення, про те, як розважити У поведінці
свого чоловіка, довести йому своє кохання
Думає про те, як зберегти таємницю,
багато працює, щоб покрити витрату
грошей на погашення боргу
Дбає про своє «родинне гніздечко», грається з У вчинках
дітьми
Підробляє вексель, щоб урятувати
чоловіка; розповідає подрузі, бо не
відчуває підтримки чоловіка, дуже
самотня; рішуче пориває з чоловіком,
зрозумівши, що вона для нього лише
«лялька»
Любить, догоджає, інколи через силу
У ставленні до
чоловіка
Очікує на «диво»
Любить над усе, дбає про їхнє виховання,
розвиток
У ставленні до
дітей
Боїться, що її «злочин» вплине на них,
уважає себе негідною їх виховувати
Дружелюбна, добра, співчутлива
У ставленні до
інших
Доброзичлива, готова допомогти

16.

Композиція драми:
послідовне розкриття
внутрішнього неблагополуччя і
трагізму, що таяться під зовні
пристойною оболонкою (3 дії).
Жанр драми: соціальнопсихологічна драма.

17.

Символіка драми
Подружнє життя Нори (ідеальні стосунки в
Ялинка (була живою і красивою, і родині були лише видимістю, насправді кожен із
них, як Нора, так і її чоловік по-різному
коли її зрізали, поступово зав'яла)
сприймали шлюб, і тому це призвело до трагічної
розв'язки).
Мигдалеве печиво(спочатку їла Внутрішнє "я" Нори (героїня була для чоловіка
лише "лялькою", але потім вона вирішила
ховаючись від чоловіка, потім почала показати себе зовсім з іншого боку, на що не
робити це відкрито)
сподівався чоловік).
Неприємності (Нора грала з дітьми - і раптом
зловіщою тінню з'явився Крогстад, який і
Образ Крогстада
розпалив вогнище у родині).
Передчуття невідворотності катастрофи (Нора
танцювала, переживаючи глибокі душевні
страждання, танок за контрастом підкреслив
Образ тарантели
напругу душевних сил Нори, адже вона
танцювала у той момент, коли вирішувала її
доля).
Маскарадні костюми
Ролі і маски героїв (зокрема Нори) у реальному
житті.

18.

19.

Справді, може, так і треба — не триматися «залишків,
уламків, декору», а зробити крок у справжнє життя, бо Нора
зрозуміла, що «всі ті вісім років жила з чужим чоловіком».
Нора вважає, що, перш ніж бути дружиною і
матір'ю, вона повинна стати людиною. Вона
іде від чоловіка, залишаючи трьох дітей.
Закінчення п'єси — це діалог чоловіка і
жінки, який пояснює поведінку і рішення
Нори.
Голосно лунає стукіт зовнішніх дверей, що
грюкнули за Норою... Так Ібсен і його героїня
розвінчали міф про щасливу буржуазну
родину.
Геріх ібсен
«Ляльковий дім»
Нора -особистість чи «лялька»?