Similar presentations:
Метод проекций и основы проецирования
1.
Перспективалекция2
Тема: Метод проекций и основы
проецирования
2.
Метод проекций и основыпроецирования
Метод проекций применяю при построении
различных пространственных форм на плоскости.
Проецирование - процесс получения изображения
на плоскости.
Проекция - изображение на плоскости.
3.
• В пространстве зададим плоскость К в вертикальном илигоризонтальном положении и на некотором расстоянии от
нее точку А', изображение которой необходимо получить на
этой плоскости.
• Для этого через точку А‘ в произвольном направлении
мысленно проведем луч так, чтобы он пересекал заданную
плоскость К.
• При пересечении луча с плоскостью на ней останется
«след» в виде точки А, которая и будет изображением
заданной в пространстве точки
4.
Проецирующий аппарат и его элементыПредметная плоскость, П расположена горизонтально. На ней находятся картина,
зритель и изображаемые предметы.
Картинная плоскость, К — это плоскость проекций или картина. Ее располагают
перпендикулярно к предметной плоскости, то есть вертикально.
Основание картины, кк — линия пересечения картинной и предметной плоскостей.
Точка зрения, S — это центр проекций, через который проходят проецирующие лучи
ко всем точкам изображаемого предмета. Точка зрения условно определяет положение
«глаз» рисующего.
Точка стояния, s — основание перпендикуляра, проведенного из точки зрения на
предметную плоскость.
Высота точки зрения, Ss — длина перпендикуляра, определяемая расстоянием от
точки зрения до предметной плоскости.
Нейтральная плоскость, N — плоскость зрителя, которая проходит через высоту
точки зрения параллельно картине.
Предметный след нейтральной плоскости, N n — линия пересечения нейтральной
и предметной плоскостей. Она проходит через точку стояния параллельно основанию
картины.
5.
Виды проецированияЦентральное проецирование
Параллельное проецирование
6.
Центральное проецирование• Все проецирующие лучи проходят через одну
общую точку — центр проекций, который
находится на относительно близком расстоянии
от плоскости проекций.
7.
Параллельное проецирование• Центр проекций находится в бесконечности.
• Проецирующие лучи будут между собой
параллельны.
• Параллельное проецирование можно наблюдать при
солнечном освещении предметов в комнате.
8.
Картина и ее элементыКартинная плоскость, К
Линия горизонта, hh
Главный луч зрения, SP
Главная точка картины, Р
Дистанционные точки (точки отдаления) D1 u D2
9.
Построение изображения на картинной плоскости1. Из точки О1, проводим линию к основанию объекта (ели).
2. Из точки пересечения с основанием картинной плоскости поднимаем
перпендикуляр.
3. Из точки наблюдения проводим луч к основанию ели
Место пересечения луча с перпендикуляром будет основание проекции ели на
картинную плоскость.
4. Из точки наблюдения проводим луч соединяющий ее с макушкой ели.
5. Точка пересечения с перпендикуляром, будет макушка проекции ели на
картинную плоскость.
Проекции всех объектов строятся таким же образом.
10.
Выбор формы и размеракартины
• Круглую или овальную форму картины чаще всего используют
в портретной и миниатюрной живописи
11.
Выбор формы и размеракартины
В.В. Верещагин «Перевозка раненых»
• На картине, вытянутой по горизонтали, показывают
обычно большую глубину пространства.
12.
Выбор формы и размеракартины
Радчинский Михаил
Вертикальное положение прямоугольной
картины определяется высокими объектами
изображения на переднем плане или
находящимися на небольшой глубине.
Клевер Ю. Ю.
13.
Выбор положения линии горизонта• Линия горизонта на картине может быть высокой
(рис. 6, а), средней (рис. 6, б), низкой (рис. 6, в).
Принято считать ее высокой, если она выше
середины картины, и низкой, если она находится
ниже ее середины.
14.
Изменение сюжета в зависимости от высотыгоризонта
15.
Перспектива с высокой точкой зрения16.
• Меняя на картине положение линии горизонта, можносохранить неизменной высоту точки зрения.
Изменяться при этом будет только масштаб картины.
• При различном положении линии горизонта на
картине высота точки зрения осталась неизменной.
17.
• Композиция с высоким горизонтом в сочетании сболее возвышенным местом положения зрителя
(рисующего) относительно предметной плоскости
усиливает эффект глубины изображаемого
пространства и его многоплановости.
18.
Выбор положения главнойточки картины в интерьере
При построении точки P
в центре картины
боковые стены равны.
При перемещении точки
P влево правая стенка
более развернута.
При перемещении точки
P вправо левая стенка
более развернута.
19.
П. А. Федотов "Сватовство майора"20.
Прием визирования21.
Метод реперов и доминант22.
Процесс восприятия предметаЛучи, отраженные от всех точек предмета, попадают на внутреннюю,
чувствительную к свету сетчатку глаза и проходят через общую точку S оптический центр.
На сетчатке получается перевернутое изображение предмета за счет
раздражения светочувствительных клеток. Эти раздражения передаются по
глазному нерву в головной мозг, который синтезирует в нашем сознании
реально существующий образ предмета.
23.
• В пределах поля зрения достаточно четко видна лишьнебольшая его часть в виде чуть сплюснутого круга с центром
в точке пересечения главного луча с картиной.
• Этот круг определяет поле ясного зрения, а лучи,
направленные к точкам этого круга, образуют конус ясного
зрения.
24.
На основе исследований доказано, что четкое восприятие(видимость) предметов глазом человека возможно
при угле ясного зрения в пределах 28...37°, а умеренная
видимость - при угле зрения до 53°.
25.
Выбор дистанционного расстояния.• При
изображении на
картине надо
избегать
слишком
близкого или
далекого
расположения
точки зрения.
26.
DP
• Комната кажется очень глубокой, и трудно представить, что
пол в ней квадратный, как и плиты у краев основания
картины.
• Боковые стены выглядят чересчур длинными.
• Человеческие фигуры воспринимаются разными по высоте, а
расстояние между ними кажется очень большим.
27.
DP
• Значительно уменьшилась глубина комнаты, но пол кажется
все еще прямоугольным.
• Нет резкого сокращения фигур по мере их удаления.
• На переднем плане квадратные плиты кажутся вывернутыми.
28.
DP
• Изображения комнаты,
дверного и оконного проемов,
а также фигур людей
уравновешены.
• Они в большей степени
соответствуют зрительному
впечатлению, возникающему
при рассматривании
натурного пространства.
D
P
29.
• Глубина комнаты слабовыражена.
• Боковые стены, оконный и
дверной проемы кажутся
чрезмерно узкими.
• Фронтальная стена
выглядит почти
неудаленной.
• Фигуры людей,
расположенные на разной
глубине, имеют почти
одинаковую высоту, а все
изображение кажется
плоским.
P
P
30.
Построение поля и величины углаясного зрения
• Из главной точки Р радиусом, равным расстоянию от
нее до наиболее удаленного угла картины, проводят
окружность - поле ясного зрения.
• Соединив концы вертикального диаметра окружности
с дистанционной точкой, определяют при ней
натуральную величину угла ясного зрения (α).
31.
Определение положения дистанционной точки• Из главной точки Р радиусом до
наиболее удаленного угла
картины проводят окружность поле ясного зрения.
• Через верхний (или нижний)
конец вертикального диаметра
проводят прямую параллельно
линии горизонта и к ней строят
угол 20°.
• Продолжив сторону угла до
пересечения с линией
горизонта, определяют
положение дистанционной
точки, которую соединяют с
нижним концом вертикального
диаметра.
• При дистанционной точке эти
прямые образуют угол ясного
зрения, который соответствует
заданному (40°)
32.
Определение поля и величины угла ясного зренияпрактическим способом
• На картине проводят
диагональ и строят к ней
серединный
перпендикуляр, равный по
величине дистанционному
расстоянию (PD).
• Прямые, соединяющие
концы диагонали и
совмещенную точку
зрения (S), перенесенную
на перпендикуляр,
образуют при ней угол
ясного зрения (530).
• В данном примере
дистанционное расстояние
равно диагонали картины.
33.
Рисование с натуры натюрморта• На вытянутой руке раздвигают крайние пальцы (большой и
мизинец), и расстояние между их концами определит радиус
основания круга, соответствующего полю ясного зрения.
• При этом конец одного пальца должен совпадать с центром
этого круга, т. е. с главной точкой картины.
34.
Причины отклонения в наглядностиперспективных изображений
• Неточно задано или определено дистанционное
расстояние.
• Не сделана соответствующая корректировка,
которая устраняет несоответствие между
бинокулярным и монокулярным зрением.
• Умышленные отступления от правил и законов
линейной перспективы. Они вызваны
необходимостью подчеркнуть замысел
художника, раскрыть сюжет картины в
определенном аспекте, сосредоточить внимание
зрителя на главном объекте, усилить зрительное
впечатление
35.
Вопросы и упражнения для самоконтроля1.
Какие художники до XVIII в. внесли существенный вклад в
развитие перспективы?
2. Кто из русских художников-педагогов придавал большое значение
изучению перспективы?
3. Дайте определение понятию "перспектива".
4. Какие виды перспективы применяют в настоящее время в
практике изобразительного искусства? В чем их сущность?
5. В чем заключается сущность метода центрального проецирования?
6. Назовите элементы проецирующего аппарата.
7. Назовите элементы картины. Как они связаны с элементами
проецирующего аппарата?
8. Как задают элементы картины при создании композиции?
9. Как определяют и задают элементы картины при рисовании с
натуры?
10. Что такое поле зрения человека и как его определяют?
11. Что такое поле и угол ясного зрения?
12. Определите угол ясного зрения, если диаметр поля ясного зрения
40 мм, а дистанционное расстояние 60 мм. Определите
дистанционное расстояние, если диаметр поля ясного зрения 50
мм.