Новый Гротеск

1.

Новый Гротеск
Работу выполнили
Илья Голубцов и Юля Джипайло

2.

Характеристики и Анатомически особенности
шрифта
• Шрифты этой категории представлены
в широком диапазоне ширины и насыщенности и соответствуют новым производственным
требованиям фотонабора, печати и цифровых носителей.
• Обе гарнитуры демонстрируют стиль новых гротесков: для них характерно отсутствие явных
визуальных отличительных черт, они воплощают в себе концепцию модернистского движения,
согласно которой типографика служит лишь нейтральным средством передачи информации.
• Новые гротески не укоренены ни в одной региональной или культурной традиции, они прочно
ассоциируются исключительно с принципами модернистского дизайна того времени, когда
были созданы.
Внешне Helvetica отличается от Akzidenz Grotesk увеличенным очком и зауженными

3.

Анатомически особенности шрифта

4.

Иоганн Гуттенберг
• В Европе наборный шрифт
появился во второй трети XV века,
и почти все исследователи
приписывают его немцу Иоганну
Гутенбергу. Иоганн
Ментелин в Страсбурге,
имевший типографию уже
в 1458 г., и Пфистер в Бамберге,
считавшиеся ранее за первых
печатников, должны быть
признаны учениками Гутенберга.

5.

Формирование Нового Гротеска
• Новые гротески(середина 20 в.) - собирательное название шрифтов без засечек,
развивающих принципы построения старых гротесков. Они появились в 50-х годах
ХХ века и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской
школы типографики. Первые подобные шрифты – Helvetica (1957) Макса Мидингера
(Max Miedinger) и Эдуарда Хоффмана (Edouard Hoffmann) и Univers (1957) Адриана
Фрутигера (Adrian Frutiger, род. 1928).

6.

Формирование Шрифтового класса
• Интернациональный типографический (швейцарский) стиль
сформировался из гарнитур новых гротесков и сетки асимметричной
верстки. Его философия развилась непосредственно из концепций «Де
Стейл» и Баухауса, а также из «Новой типографики» Яна Чихольда. Это
прогрессивное движение способствовало распространению
интернационального типографического стиля, значительно
повлиявшего на европейский и американский модернизм во второй
половине ХХ века.

7.

Области практического применения
• Использование гротеска в живописных и архитектурных творческих
направлениях было очень популярным в данное время и его использование
продолжалось почти до середины XIX века.
• На начало XVI века гротеск применялся в элементах росписи ватиканских
галерей, данный прием использовал Рафаэль Санти и его ученики и
последователи

8.

Макс Мидингер
• Это второе поколение гротесков, которые разрабатывались начиная с 1950-х
годов под влиянием интернационального типографического стиля, также
называемого швейцарской школой.
Интернациональный типографический
стиль сформировался из гарнитур новых гротесков и сетки асимметричной
верстки.
Его философия развилась непосредственно
из концепций «Де Стейл» и Баухауса, а также из «Новой типографики» Яна
Чихольда (с. 27). Это прогрессивное движение способствовало
распространению интернационального типографического стиля, значительно
повлиявшего на европейский и американский модернизм
во второй половине X века.
Импульс этому движению задал Akzidenz Grotesk (1896), созданный на
словолитне

9.

Пауль Реннер
• считается первым модернистским геометрическим
гротеском. Шрифтовой дизайнер Пауль Реннер
создавал ее как интерпретацию «Новой
типографики», но она быстро стала классикой Х
века.
Благодаря внешней гармонии, удобно читаемости и
различимости в любых кеглях и вари- антах
насыщенности Futura остается неустаревающим и
функциональным современным шрифтом.
В шрифте Kabel (1927) Рудольфа Коха (Германия,
1876-1934), разработанном для словолитни
Klingspor