7.18M

Category:

literature

Рассказ как жанр

Рассказ - это произведение, которое
читается в зависимости от дли от
десяти минут до часа и имеет дело с
единственным хорошо
определенным предметом, случаем
или цепью случайностей,
представляющих собой нечто
целостное.
Сэммерсет Моэм

4.

5.

6.

Рассказ
как жанр литературы

7.

Рассказ –
это эпический жанр небольшого
объёма.

8.

Рассказ – это наиболее сложное с точки
зрения воздействия на читателя
произведение, так как имеет
значительно более сложную
(сложноподчинённую) структуру,
ориентированную на подтекстовые
смыслы.
Его цель – дать повод к размышлению,
подвести к определенному,
достаточно абстрактному, выводу.

9.

10.

Л. И. Тимофеев определяет рассказ как
“небольшое художественное
произведение, посвященное обычно
отдельному событию в жизни человека,
без детального изображения того, что с
ним было до и после этого события.
Рассказ отличается от повести, в
которой обычно изображают не одно, а
ряд событий, освещающих целый период в
жизни человека, и в этих событиях
принимают участие не одно, а несколько
действующих лиц.”

11.

12.

Особенности рассказа
Небольшой объём
Ограниченное число действующих лиц
Одна сюжетная линия, часто – это судьба
главного героя.

13.

В рассказе повествуется о нескольких , но
чаще одном, важном эпизоде из жизни
человека.

14.

Исследователь Н.П. Утехин утверждает, что в
рассказе “может быть отображен не только
один эпизод из жизни человека, но и вся его
жизнь (как в рассказе А.П. Чехова “Ионыч”) или
несколько эпизодов ее, но взята она будет
лишь под каким-то определенным углом, в
каком-то одном соотношении.”

15.

Второстепенные и эпизодические герои так
или иначе раскрывают характер главного,
проблему, связанную с этим главным
героем.

16.

По количеству страниц рассказ может быть
и объёмным , но главное то, что всё
действие подчинено одной проблеме,
связано с одним героем, одной сюжетной
линией.

17.

18.

Большую роль в рассказе играют детали.
Иногда достаточно одной детали, чтобы
понять характер героя.

19.

В рассказе повествование ведётся от
одного лица. Это может быть
рассказчик, герой или сам автор.

20.

Рассказы имеют меткое , запоминающееся
название, в котором уже содержится часть
ответа на поднятый вопрос.

21.

Рассказы написаны авторами в определённую
эпоху, и они отражают особенности литературы
той или иной поры. В 19 веке появился в
рассказах подтекст, чего не могло быть в более
раннюю эпоху.

22.

Рассказ должен обладать
художественной лаконичностью.

23.

В рассказе главенствует:
- психологическая мотивировка
поступков героев (жизненная
достоверность);
- использование автором
художественной детали придает
необходимую эмоциональность,
подключает ассоциативность, дает
простор размышлениям и
обобщениям.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

Характерная черта рассказа – доминанта
именно рассказывания,
повествовательность; отсюда – более
очевидная, чем где бы то ни было
невозможность пересказа.

31.

32.

Рассказ отличается от сказки
реалистичностью окраски.

33.

Рассказ - произведение, в котором
присутствует единство времени,
действия, события, места и
персонажа.

34.

Одна из закономерностей, присущих
рассказу – единство времени.
В рассказе время действия всегда
ограничено.
Но не обязательно только одним днем,
как в произведениях классицистов.
Это правило соблюдается не всегда,
редко встречаются рассказы, в
которых сюжет охватывает всю
жизнь главного героя.

35.

36.

Редко создаются произведения в жанре
рассказе, действие которых длится веками.
Обычно автор изображает какой-то эпизод
из жизни своего героя.

37.

Среди рассказов, в которых раскрывается
вся судьба персонажа, можно отметить
"Смерть Ивана Ильича" (автор – Лев
Толстой) и "Душечка" (А. Чехов).

38.

Бывает и так, что представлена не вся жизнь, а
длительный ее период.
В рассказе "Попрыгунья" А. Чехова
изображен ряд значимых событий в судьбе
героев, окружающая их среда, непростое
развитие взаимоотношений между ними.
И это дается предельно уплотненно, сжато.

39.

Сжатость содержания, большая, чем в
повести, - общий признак рассказа и,
пожалуй, единственный.

40.

41.

Предельная краткость повествования
требует особого внимания к деталям.
Одна - две мастерски найденных детали
заменяют пространную характеристику
героя.
Так, в рассказе И. С. Тургенева «Хорь и
Калиныч» сапоги Хоря, сделанные,
казалось, из мраморной кожи, или пучок
земляники, преподнесенный Калинычем
своему другу, раскрывают сущность
обоих крестьян – хозяйственность Хоря
и поэтичность Калиныча.

42.

43.

«Но отбор деталей – это еще не вся
трудность», – писал мастер рассказа Ю.
Нагибин. – Рассказ, по своей жанровой
природе, должен усваиваться сразу и
целиком, как бы «в один глоток»; тоже и
весь «частный» образный материал
рассказа. Это предъявляет к деталям в
рассказе особые требования. Они
должны быть расставлены так, чтобы
мгновенно, «с быстротой чтения»,
слагаться в образ, рождать у читателя
живое, картинное представление…».

44.

45.

В рассказе И. Бунина «Антоновские
яблоки» практически ничего не
происходит, но мастерски подобранные
детали рождают «живое, картинное
представление» об уходящем прошлом.

46.

Единство
действия и места

47.

Единство времени тесно связано
другим единством – действия.

48.

Рассказ - это жанр литературы, который должен
ограничиваться описанием какого-то одного
события. Часто главные, смыслообразующие,
кульминационные в рассказе одно - два
события. Отсюда проистекает единство места.

49.

Обычно действие происходит в одном месте. Их
может быть и не одно, а несколько, но их
количество строго ограничено. Иногда мест
может быть 2 - 3, а вот 5 встречаются редко они могут только упоминаться.

50.

Еще одна особенность рассказа –
единство персонажа. В пространстве
произведения
этого жанра
действует один
главный герой.
Изредка их может
быть два, и совсем редко – несколько.

51.

52.

Второстепенных персонажей в рассказе
может быть достаточно много, но они
являются сугубо функциональными.

53.

Рассказ - это жанр литературы, в котором задача
второстепенных героев ограничивается
созданием фона. Они могут мешать или
помогать главному герою, но не более.

54.

В рассказе "Челкаш" Горького два
персонажа. А в рассказе А. Чехова "Спать
хочется" один , что невозможно ни в
повести, ни в романе.

55.

Малый объем рассказа определяет его
стилистическое единство. Повествование
обычно ведется от одного лица. Это может
быть и автор, и рассказчик, и герой.

56.

В рассказе перо как бы передается герою,
который сам рассказывает свою историю.
Зачастую перед нами – сказ: рассказ некоего
выдуманного лица, обладающего собственной,
ярко выраженной речевой манерой рассказы Н.Лескова, в 20 в. –
А.Ремизова, М.Зощенко, П. Бажова …

57.

Рассказ несет в себе черты той литературной
эпохи, в которую он создан.
Так, рассказам А. Чехова свойственен
подтекст, практически неизвестный
литературе середины 19 в.

58.

В начале 20 в. модернистские течения
захватывают и рассказ - рассказы
Ф. Сологуба, А.Белого, А. Ремизова,
отчасти Л. Андреева.

59.

Исследователь малых прозаических жанров С. В.Тарасова
суммирует вышесказанное, добавляя некоторые новые
интересные элементы:
«…рассказ в традиционном понимании – это
повествование об отдельном, частном событии или
ряде событий, небольшое по объему. В центре
произведения может быть одно сюжетное событие,
но чаще всего одна сюжетная линия. В рассказе
действует небольшой круг персонажей. Жизнь
главного героя дается не развернуто, а его характер
раскрывается через одно или ряд обстоятельств
жизни персонажа, которые оказываются роковыми,
поворотными для героя, раскрывая его внутреннюю
сущность в полном объеме. Такой момент испытания
героя присутствует и в произведениях, которые
фактически лишены фабулы. В них момент
испытания проявляется через контраст, конфликт
между начальным и конечным положениями».

60.

61.

Другая особенность рассказа –
единство центра.

62.

Признаки рассказа как жанра сводятся
к единству центра.
В рассказе есть определяющий ,
центральный знак, "стягивающий"
все другие.
Это или какой-то статический
описательный образ, или
кульминационное событие, или само
развитие действия, или значимый
жест персонажа.

63.

64.

Главный образ должен быть в любом
рассказе. За счет него держится вся
композиция. Он задает тему
произведения, обусловливает смысл
рассказанной истории.

65.

Главный принцип построения композиции
рассказа - целесообразность и экономия
мотивов.
Б. Томашевский называл мотивом самый
мелкий элемент структуры текста.
Это может быть действие, персонаж или
событие.
Эту структуру уже невозможно
разложить на составляющие.

66.

67.

В рассказе не должно быть
подробностей. Нужно описывать
только самое значимое.

68.

Все мотивы в рассказе должны раскрывать
тему, работать на смысл. Описанное в
начале произведения непременно
должно выразиться в финале.

69.

Нарушение традиционных приемов
построения художественного текста может
оказаться эффектным.
Рассказ можно создавать почти на одних
описаниях, но действия обязательно
должно быть.
Герой должен или поднять руку, или сделать
шаг , или совершить значимый жест.
Так должно быть в рассказе, а не в
миниатюре, зарисовке, стихотворении в
прозе.

70.

71.

Важная особенность рассказа - концовка. Часто
концовка рассказа парадоксальна и
неожиданна. Значимость концовки неизменна.
Концовка может кардинально изменить смысл
рассказа, подтолкнуть к переосмыслению
изложенного в нем.

72.

А. В. Лужановский говорит об обязательном
наличии в рассказе двух событий –
исходного и интерпретирующего
(развязки):
“Развязка – это, по существу, скачок в
развитии действия, когда отдельное
событие через другое получает свою
интерпретацию. Таким образом, в
рассказе должно быть не менее двух
органически связанных между собой
событий.”