Эдгар Аллан По (1809-1849)

1.

Эдгар Аллан По

2.

Биография
Эдгар Аллан По родился 19 января 1809 г. в
Бостоне в семье странствующих актёров.
Очень рано стал сиротой: в 1810 г. исчез
отец Эдгара, а ещё через два года умерла
мать. Мальчика взяла на воспитание семья
торговца из Ричмонда Дж. Аллана. В 1815—
1820 гг. По жил в Англии, где воспитывался в
закрытом пансионе. По возвращении в
Америку учился в колледже. В 1826 г. он
поступил в университет штата Виргиния,
который через год пришлось бросить, так как
приёмный отец наотрез отказался

3.

Несмотря на очевидные успехи По в учебе и
благополучно сданные экзамены, юноша не
мог больше оставаться в университете и
после окончания учебного года 21 декабря
1826 года покинул его. Начинающий поэт
остро переживал свой позор. Отчим же
каждый день обвинял бывшего студента в
безответственности, а после очередной
ссоры выгнал По из дома. Эдгар поселился в

4.

«Тамерлан»
В родном городе писатель волей случая
познакомился с молодым типографом
Кэлвином Томасом, и тот согласился
напечатать его первый сборник стихов
«Тамерлан». Работа увидела свет в 1827
году. В предисловии По извинялся перед
читателями за сырость опубликованных в
книге произведений и пояснял, что данные
шедевры он написал в возрасте 12–14 лет.
Это издание стало серьезной вехой на его
пути — как и любая первая книга в жизни
любого писателя.

5.

Поэт погрешил
против истины:
хотя писать он
действительно
начал очень рано,
но «большую
часть» из
вошедших в
сборник
стихотворений он,
конечно, написал

6.

В этом смысле нельзя не согласиться
с суждением Ю. В. Ковалева,
наиболее авторитетного из
российских исследователей
творчества поэта: «Готовя к изданию
первый сборник…
восемнадцатилетний Эдгар По сурово
оценил собственное „наследие“ и
отобрал лишь одну поэму и семь
лирических стихотворений. Он
отказался от откровенных подражаний
античным авторам, Шекспиру, Попу, от
заведомо слабых ученических опытов.
Уже в юные годы он умел быть
беспощадным к себе — черта,
которую он сохранит до конца жизни».

7.

В стихотворениях,
составивших первый сборник
автора, исследователи
творчества По находят
влияние английских
романтиков. И прежде всего
Байрона, которому Эдгар По
тогда вполне осознанно
подражал, и не скрывал этого.
Другие исследователи говорят
о воздействии поэтических
образов Шелли, Китса,
Вордсворта.

8.

Сборник «„Тамерлан“ и другие стихотворения» вышел
анонимно — на его титульном листе автором значился некий
«Бостонец».
Было выпущено
всего пятьдесят
экземпляров
книжки и
продавали их по
12,5 центов за
штуку. Если ктото и купил
«Тамерлана»,
едва ли речь
может идти

9.

В 1829 году вышел второй поэтический сборник
«Аль Аарааф, Тамерлан и другие
стихотворения», в апреле 1831 года была
выпущена третья книга поэта –
«Стихотворения», в которую вошли ранее не
публиковавшиеся работы («Израфель», «Пэан»,
«Осужденный город», «К Елене», «Спящая»). В
июне 1845 года вышел прозаический сборник с
незатейливым названием «Рассказы». Он
включал двенадцать историй Эдгара По. В
сборнике были представлены, пожалуй, лучшие
— во всяком случае, наиболее зрелые —
новеллы писателя: «арабески», «гротески» и
детективные истории. Несколько месяцев спустя
вышел и поэтический сборник «„Ворон“ и другие
стихотворения».

10.

«Ворон» (1845 г.)
Методику создания «Ворона» Эдгар По
подробно описал в 1846 году в эссе
«Философия творчества». По мнению
автора, главным принципом работы над
поэтическим произведением является
точность, жёсткая последовательность и
отсутствие какой-либо случайности в
выборе тех или иных элементов текста. По
видел произведение, которое одинаково
хорошо удовлетворило бы вкусам как
читающей публики, так и литературных
критиков. Идеальным поэтическим объёмом
писатель считал форму в сто строк. «Ворон»
чуть превышает её, представляя собой
текст из ста восьми строк, укладывающихся
в восемнадцать строф (по шесть строк в
каждой).

11.

Отчаянное безденежье
подтолкнуло поэта
обратиться к прозе — он
решил принять участие в
конкурсе на лучший
рассказ американского
автора с призом в 100
долларов. Эдгар По
обстоятельно подошёл к
делу: изучал журналы и
различные издания того
времени, чтобы
определить принципы
(стилистические,

12.

Уже в марте 1835 года на
страницах ежемесячного
журнала Southern Literary
Messenger, появился рассказ
«Береника». «Ганс Пфааль»,
вышедший в июне – первый
опыт писателя в научной
фантастике.

13.

Работа в Southern Literary
Messenger
В этот период на страницах журнала Эдгар
По обратился к литературной критике,
небезосновательно полагая, что он обладает
необходимой компетенцией. По-критик не
имел авторитетов; в своих статьях он
бескомпромиссно, но аргументировано
подвергал критике те произведения, в
которых находил недостатки. Доставалось и
их авторам: жертвами его сокрушительных
обзоров в своё время стали Теодор С. Фэй,
У. Г. Лонгфелло, Ч. Ф. Хоффман. По словам
поэта Джеймса Расселла Лоуэлла, По был,
«пожалуй, единственным бесстрашным

14.

Приблизительно в это время
Эдгар По начал писать свой
самый большой прозаический
текст — «Повесть о
приключениях Артура Гордона
Пима». Решение написать
объёмную работу было
продиктовано читательскими
предпочтениями: многие
издательства отказывались
печатать его рассказы,
ссылаясь на то, что малый
формат прозы не пользуется
популярностью.

15.

«Повесть о приключениях Артура Гордона Пима»
(The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket,
1838) - самое объемное произведение из всего
художественного наследия Э. По,
представленного стихами и новеллами. В
художественной культуре не только ХIХ, но и ХХ
веков присутствие этого текста неоспоримо.В
этом повествовании о несчастьях, которые
пришлось претерпеть в южных морях кораблю,
отправившемуся из Нантакета, проявилась и
вечная тяга По к воображаемым путешествиям, и
умение сопроводить свою повесть
многочисленными реалистическими
подробностями.

16.

И хотя у
соотечественников По
повесть особого успеха
не имела, уже несколько
лет спустя образ
человеческой судьбы,
олицетворенной в
неустойчивом
суденышке, бессильном
перед гигантскими
волнами жизни, стал
знамением эпохи. Эта

17.

В начале декабря 1839
года в издательстве Lea
& Blanchard вышли
«Гротески и арабески» —
двухтомный сборник 25
рассказов, написанных
По к тому моменту. Это
событие в литературных
кругах не прошло
незамеченным: десятки
изданий по всей стране
не только осветили
выход сборника, но и

18.

В 1835 г. По
предложили
возглавить
журнал «Южный
литературный
вестник».
Улучшение жизни
позволило ему
обзавестись
семьёй — в 1836
г. он женился на
своей 14-летней

19.

Новеллистика Эдгара По
В творчестве Аллана главное место всегда занимал именно новеллистический
жанр. Новеллы По условно можно разделить на несколько тематических групп:
психологические («Черный кот», «Лигейя», «Бочонок амонтильядо», «Овальный
портрет»), логические («Золотой жук», «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари
Роже», «Похищенное письмо»), юмористические («Очки», «Без дыхания», «Тысяча
вторая сказка Шехерезады») и научно-фантастические («Необыкновенное
приключение некоего Ганса Пфааля», «Сфинкс», «История с воздушным
шаром»).о всех новеллах американского писателя Эдгара По, в том числе
детективных, научно-фантастических рассказах или поэмах, отмечается
небывалое жанровое своеобразие писателя.
Благодаря тому, что писатель с лёгкостью выстраивал непредвиденные развязки, а
появление эмоционального впечатления неподражаемым образом воздействовало
на зрителя, иной раз выше, чем на уровне кульминации, именно Э. По сыграл
важнейшую роль в становлении новеллы как жанра. В целом, новелла,
являющаяся разновидностью романа, отличается неожиданностью развязки, но
именно Алан По внес в этот жанр пиковое появление эмоционального
впечатления.

20.

В целом, творчество писателя в жанре новеллистики можно разделить на так
называемые «страшные» рассказы, детективные и научно-фантастические новеллы.
Первые предполагают в себе не только проблему жизни и смерти, но и прославление
человеческого разума и находчивости. Это связано с тем, что писатель считал: страсть
и страхи на одной стороне и разум на другой – понятия взаимоисключающие, не
собирающиеся в одном целом.

21.

Следующим этапом творчества А.
По стала детективная новелла,
которую сам писатель называл
«логической». Здесь По выводит
абсолютно новый в литературе
образ – образ проницательного
сыщика-любителя. Детективные
новеллы не отличаются высокой
правдоподобностью сюжета, но
пристальное внимание, отданное
самым очевидным деталям и
подвергание сомнению всё и вся,
образовывает особую атмосферу
подлинности события. Сыщик
руководствуется аналитическим
рассуждением, основанным на
полном знании фактов, через что
прокладывается путь к познанию
истины. Так аналитически трезво
подходит Алан По к построению
замысла в детективном рассказе.

22.

Основоположник детективного
жанра
Его слава, как
основоположни
ка
детективного
жанра,
опирается
всего на
четыре
рассказа:
«Убийство на
улице Морг»,
«Тайна Мари

23.

Последней разновидностью
новеллистики По становятся научнофантастические новеллы, несущие
заложенные в себе принципы
научно-фантастического
повествования, столько важного для
наступающего ХХ века.
Отличительными особенностями
здесь стали: общая сатирическая
направленность, опора на научное
допущение и теорию, а не на факт,
обеспечение правдоподобия
изложенного посредством целой
серии приемов (обильное
вставление описания бытовых
подробностей житейских фактов,
упущение логической ступени),
изменение временной перспективы в
сюжетном плане, а также активное
использование гротеска и
гиперболы.

24.

Одой из наиболее
известных работ
писателя считается
«Черный кот»,
который относят к
жанру хоррор,
мистика и
психологический
триллер. Рассказ во
многом
перекликается с
другой новеллой

25.

«Черный кот»
В «Черном коте» Эдгар По показывает ужасное
действие алкоголя на человека. Автор демонстрирует
мышление алкоголика и типичную особенность
зависимого списывать вину за собственную
деградацию на разрушительное действие спиртного.
Распад личности рассказчика, его превращение из
добрейшего обожателя животных в изувера и убийцу.
Новеллу следует считать психологическим очерком,
ярко иллюстрирующим искажённое мышление
инфантильного наркомана, полностью снявшего с
себя ответственность за собственное моральное
уродство.

26.

Писатель внес
огромное
влияние в
массовую
культуру
современности.
Его вклад в
мировую
литературу не
подлежит
сомнению, его
идеи попрежнему

27.

Достоевский обратил внимание на
весьма важный содержательный
элемент самых невероятных
рассказов Эдгара По. «Он, — писал
Достоевский, — почти всегда берет
саму исключительную
действительность, ставит своего
героя в самое исключительное
внешнее или психологическое
положение, и с какою силою
проницательности, с какою
поражающею верностию
рассказывает о состоянии души этого
человека». Очень часто — души,
объятого ужасом, который испытывал
сам Эдгар По.

28.

Презентацию подготовил
студент Института общественных
наук и международных отношений
Групп: ПОЛ/б-19-1-о;
СОЦ/б-19-1-о
Дроздов Д.Д.