Эдгар Аллан По

1.

Биография,
творческий путь
Эдгара По
Выполнили: Купенко, Михайлова, Щикота

2.

Эдгар Аллан По (1809—1849) — поэт, прозаик,
критик, родился в актерской семье, рано потерял
родителей и был взят на воспитание богатым
коммерсантом Алланом, учился в Англии и
Виргинском университете в США, но не закончил
его. Творческий путь он начинал стихами, которые
не прекращал писать до самой смерти. Он прожил
недолгую жизнь — материальные лишения, травля,
болезни, богемная беспорядочность, смерть любимой
жены и алкоголь подорвали его здоровье и привели
к преждевременной кончине.

3.

Все поэтическое наследие Эдгара По, за исключением нескольких
отдельных стихотворений, написанных после 1845 г., сосредоточено в
четырех сборниках: «Тамерлан и другие стихотворения» (1827), «Аль
Аарааф, Тамерлан и другие стихотворения» (1829), «Стихотворения»
(1831), «Ворон и другие стихотворения» (1845).
Свои теоретическое взгляды он изложил в статьях «Философия
обстановки» (1840), «Философия творчества» (1846), «Поэтический
принцип» (опубл.1850), многочисленных рецензиях. Задача искусства
состоит в том, чтобы создавать прекрасное, даря людям высшее
наслаждение.
Один из сложных моментов эстетики По – взаимоотношения красоты и
этики. Он противопоставляет поэзию истине и морали: «Ее
взаимоотношение с интеллектом имеют лишь второстепенное значение.
С долгом и истиной она соприкасается только случайно» («Поэтический
принцип»). Создание Красоты есть не мгновенное озарение таланта, а
итог целенаправленных размышлений и точного расчета. По не отрицал
и роли воображения.

4.

Эстетическая система По – «рационалистический романтизм»,
соединяющий смелый полет воображения и богатство фантазии с
математическим расчетом и железной логикой. В центре этой системы –
идея гармонии, соразмерности и пропорциональности всех элементов
художественного произведения.
Принципы:
1) композиции: в стихотворении все или рассказе всё должно служить
воздействию на читателя, запланированному писателем. Все – каждая
буква, каждое слово и запятая должны работать на эффект целого (totality
effect).
2) ограничение объема художественного произведения – вытекает из
принципа «эффекта целого». Пределом служит «возможность прочитать
его за один присест», т.к. при дробном восприятии читаемого мешают
будничные дела и единство впечатлений будет разрушено.
3) оригинальности: без элемента необычности, неожиданности, новизны
невозможно достичь идеала красоты.
4) поэтический принцип: По считал, что не существует больших
стихотворений или поэм, это противоречие в терминах, хотя сам
придерживался малой формы в произведениях.

5.

Поэт видел главный смысл деятельности человеческого сознания в
постижении Высшей Истины, недоступной традиционному
рационалистическому познанию (к слову говоря, поэзия романтизма –
стремление к иррациональности). Им владела романтическая идея
возможности приближения к такой истине через Высшую Красоту. Цель
поэта: вызвать у читателя эмоциональный подъем, при котором только и
возможно мимолетное «прозрение» Высшей Красоты. Главный принцип
поэтики Эдгара По заключен в установке на эмоциональнопсихологическое воздействие любого произведения. Он называл такое
воздействие «тотальным эффектом», важнейшей чертой которого было
единство.
У поэзии Эдгара По только один предмет - прекрасное, понимаемое
широко, с включением сюда категории возвышенного. Источниками
прекрасного три сферы бытия: природа, искусство и мир человеческих
отношений. Поэта привлекают лишь отношения, возникающие как
эмоциональное производное от любви и смерти.

6.

Лирика, да и вообще поэзия По насыщенны
метафоризмом, в котром есть две особенности:
во-первых, метафоры у него группируются
вокруг символов, которые являются как бы
маяками для читателя, плывущего по
«метафорическому морю»; во-вторых, сами
метафоры обладают внутренним тяготением к
символизму и во многих случаях
функционируют как символы. Разграничение
между ними порою условно.
Его стихотворения насыщены символикой красок, звуков, запахов.
Под пером поэта символический смысл обретают солнце и луна,
звезды и море, озера, леса, день, ночь, времена года и т. д. Столь
же богатый источник являет собой человеческая культура,
античные мифы и народные поверья, архитектурные памятники и
скульптура, Священное писание и Коран, фольклорные легенды и
мировая поэзия, герои сказок и герои истории. И наконец,
последняя группа символов не имеет другого источника, кроме
воображения поэта. Их принято называть «искусственными»,
поскольку за ними в сознании человечества не закреплено
никакого значения. Естественно, что они наиболее трудны для
расшифровки.

7.

Другой характерной особенностью поэзии По
является ее музыкальность. Пристрастие к музыке и
музыкальности было общим свойством поэтического
сознания в романтизме.
Стихи Эдгара По и впрямь похожи на музыку. Для
него понятие музыкальности включало всю звуковую
организацию стиха в органическом единстве с
образно-смысловым содержанием. По никогда не
уравнивал поэзию с музыкой. Он настаивал на том,
что поэзия - это музыка в сочетании с мыслью.

8.

Среди великого множества прекрасных творений Эдгара По особо выделяется группа
произведений, посвящённых любви и смерти («Ворон», «Аннабель Ли», «Линор» и пр.). Их
своеобразие состоит прежде всего в том, что психологически резко усложнённый
«готический сюжет» является лишь внешней рамкой развития… темы – переживания
любви в сознании, потрясённом невозвратной потерей, нежности, обретшей вдруг
исчезающую силу». Само это чувство представляется здесь в неоформленном, текучем
состоянии. Оно постоянно движется, ежесекундно переосмысливаясь, то заслоняясь
непрерывно меняющимися побочными ассоциациями, то внезапно обрываясь и
возвращаясь вспять, словно путеводная нить то и дело ускользает в сознании, заставляя
человека, как в трансе, вновь и вновь повторять раз за разом одну и ту же неотвязную
мысль, которую так и не удаётся додумать до конца, освоиться с нею. Бесконечные повторы
начинают ощущаться как психологическое торможение потрясённого сознания,
воспринимаясь читателем как проявление душевного надрыва, с которым он соприкасается
в произведении. Последнее даёт читателю «уже не просто описание, не эмоциональную
характеристику душевной драмы, встающей за рассказом поэта…, а нечто гораздо большее
и несоразмерно более значительное – соприкосновение с самим этим надрывом, драмой как
таковой».

9.

Резюме:
-мастерство готического пейзажа
-кульминация созвучна с природой
-пугающий мистицизм, игра на страхах читателя
-постепенная, «крадущаяся» интрига
-произведения передают гнетущее состояние, как
музыка: читатель не знает, что именно указывает на
печаль и тоску, но чувствует их, именно чувствует
прозу, а не понимает.
-стихотворения насыщены символикой красок,
звуков, запахов
-эмоционально-психологическое воздействие любого
произведения