Александр Блок (1880-1921)

1. Александр Блок (1880-1921)

2. Образ Прекрасной Дамы

3. История любви А.Блока и Л. Менделеевой

Осознанное
знакомство
происходит летом 1895 года рядом
с подмосковной усадьбой
Шахматово Андрея Николаевича
Бекетова во время любительского
спектакля "Гамлет", режиссером,
гримером и костюмером которого
становится Анна Ивановна
Менделеева.
Блок — принц Датский,
Люба — Офелия.
Вторая встреча – в Петербурге,
горя желанием встретить
Прекрасную Даму, Вечную Жену,
он бродил по улицам и увидел
Любовь Менделееву. Потом была
еще одна случайная, но
предначертанная судьбой встреча –
на балконе Малого театра во время
представления шекспировского

4.

7 ноября 1902 года –Блок сделал
предложение Менделеевой на
благотворительном балу в зале
Дворянского собрания
25 мая 1903 года Александр Блок
обручился с Любовью Менделеевой,
свадьбу назначили на 17-е августа. В
этот летний день состоялось
венчание. Со стороны невесты —
сияющие родители, со стороны
жениха — только мать
Поскольку мужем и женой в
житейском понимании они не были
никогда, в их семье складывается
«любовный треугольник» с Андреем
Белым (Борисом Бугаевым).
После едва не свершившейся дуэли
супруги уезжают за границу
Менделеева подается в актрисы и
уезжает на гастроли. Между

5.

Домой она возвращается
беременной. На семейном
совете Блок предлагает выдать
малыша за их общего ребенка.
Сына, родившегося в феврале
…в его жизни 1909
былигода,
«только
две женщины – Люба
они назвали в честь
и все остальные»…
знаменитого дедушки Дмитрием. Малыш прожил
всего восемь дней.
После революции 1917 года
Л.А. быстро освоилась в новых
условиях и брала от жизни все,
Блок, напротив, революцию на
принял, серьезно заболел.
7 августа 1921 года Александра
Блока не стало. Менделеева
навсегда опустила занавес в
личной жизни, приняв решение
стать лишь вдовой великого

6. Цикл стихов о Прекрасной Даме (1901-1902)

« Эта книга , в противоположности двум
следующим , написана в одиночестве ; здесь
деревенское преобладает над городским ; всё
Циклнаправлено
стихов о Прекрасной
внимание
на знаки , которые природа
Даме
щедро давала слушавшим
её с верой ; такая «
(1901-1902)
однострунность
» души позволила мне
расположить все стихотворения первой книги в
строго хронологическом порядке ; здесь главы
определяются годами , в следующим книгах –
понятиями ; но эти числа и снова для меня
одинаково живые и законченные абзацы»
А. Блок

7.

Всего стихотворений в цикле – 130
Главной темой служит Вечная
Женственность
Соединение двух устремлений в Вечной
Женственности - умозрительного
тоскования и действенной любви, - которое
и выражено в словах Владимира Соловьева
«тоскуя и любя»
Блок нашел и применил новые методы
художественного, лирического воздействия.
Сюда относятся свободное отношение к
метрике каждого отдельного стиха и взгляд
на ритм целого стихотворения

8. «Девушка пела в церковном хоре» 1905

• Автор попытался показать всю бесперспективность силовых методов
«Девушка пела в церковном хоре»
1905
захвата власти, которые влекут за собой лишь смерть и разрушения.
• За этими расплывчатыми и завуалированными определениями явно
угадываются образы простых русских крестьян и рабочих, которые
вынуждены отстаивать
свои интересы
с оружием вхоре
руках. О том, какое
Девушка
пела в церковном
будущее ждет страну,Оввсех
тот момент
невзнал
никто.
Однако массовые
усталых
чужом
краю,
митинги и демонстрации,
которые нещадно
подавлялись
О всех кораблях,
ушедших
в море, властью, вселяли
в простых обывателей неподдельный ужас. Мир, такой привычный,
О всех, забывших радость свою.
обустроенный и надежный, готовы был рухнуть в одно мгновение, погребя
Так пел
ее голос,
летящий
в купол,
под своими обломками
тысячи
ни в чем
не повинных
людей.
луч тешить
сиял насебя
белом
плече,
• Автор убежден, что неИстоит
несбыточными
надеждами и
верить сказки о светлом
будущем,
невозможно
И каждый
изкоторое
мрака смотрел
и построить на костях
убитых. Поэтому поэт заканчиваетслушал,
свое стихотворение пугающей и
лишающей надеждыКак
строчкой
белое. платье пело в луче.
• Стихотворение построено на антитезе двух композиционных и смысловых
И всем
казалось,
что радость
будет,
частей: в первой -храм,
а молитва
- надежду
на светлое
и радостное
Что
тихой заводи
все корабли,
будущее; скорбь тех,
ктовостался
в отчаянном
и тревожном ожидании.
Что на чужбине
усталыеправду.
люди В плаче ребенка нет
Вторая же часть раскрывает
всю безысходную
Светлую жизнь
себе обрели.
места иллюзиям; он символизирует
божественную
истину, скорбь самого Бога
• Стихотворение не
И имеет
голос определённого
был сладок, иразмера,
луч былсмешиваются
тонок,
двусложные и трёхсложные
И толькоразмеры
высоко, у Царских Врат,
Причастный Тайнам,- плакал ребенок
О том, что никто не придет назад.

9. Предчувствую Тебя. Года проходят мимо

Предчувствую Тебя. Года проходят
мимо –
И тяжкий сон житейского сознанья Ты отряхнёшь, тоскуя и любя.
Все в облике одном предчувствую
Вл. Соловьёв
Тебя. Весь горизонт в огне - и ясен нестерпимо,
И молча жду, - Предчувствую
тоскуя и любя…Тебя. Года проходят
Кажется, что поэт смотрит на мир через
пелену,
мимо
– которая делает
реальную действительность прекрасной сказкой. Да, она зыбка и
в облике
одном
предчувствую
туманна, но она Всё
красива,
она отрывает
от настоящего
и уносит куда-то
на другую планету, планету Любви иТебя.
Света.
Буквально с первыхВесь
строк автор
утверждает,
что его
горизонт
в огне
- ипоследующая
ясен
жизнь предопределена, и в ней отведено место для той, которая пока
нестерпимо,
об этом даже не догадывается. «Весь горизонт в огне – и ясен
И жду,
молча
жду,и-любя»,
тоскуя
и любя.
нестерпимо, и молча
— тоскуя
— отмечает
автор,
весьма недвусмысленно
на то,вчто
он смирился
и полностью
Весьуказывая
горизонт
огне,
и близко
подчинился тому пути, который ему предначертан. Вместе с тем поэт
появленье,
предчувствует, что его семейная жизнь будет совсем не такой гладкой и
Но
мне:
изменишь
облик
Ты,Ты»,
безмятежной,
какстрашно
он мечтает. «Но
страшно
мне: изменишь
облик
— словно бы самИсебя
предостерегает
Блок. Чтоподозренье,
скрывается за этой
дерзкое
возбудишь
строчкой, станет ясно спустя несколько лет, когда Любовь Менделеева
в конце
уйдет от мужа кСменив
поэту Андрею
Белому привычные черты.
Рифмовка- перекрестная
О, как паду - и горестно, и низко,
Размер – ямб
Рифма – точная Не одолев смертельные мечты!

10. Я, отрок, зажигаю свечи

Я, отрок,
зажигаю
свечи,
Стихотворение «Я, отрок, зажигаю
свечи»
состоит
из четырех строф, где строки
четко рифмуются перекрестной
Поэтическая
Огоньрифмой.
кадильный
берегу. мысль от строфы к строфе
движется с помощью лирического
внутреннее состояние
Она без сюжета,
мысли ипередающего
без речи
лирического героя (моление, преклонение, любование)
На том смеётся берегу.
Он – смиренный отрок, зажигающий свечи, готовый на все ради Нее, дабы
запечатлеть Ее неземной Лик. Только благодаря Ее образу, он может постичь тайны
Люблю вечернее моленье
красоты и брачных уз.
Упоминание свечей, кадильного
церковной
ограды, алтаря, а также
У белойогня,
церкви
над рекой,
господство белого цвета (белая
церковь, белые
цветы) свидетельствуют о святости
Передзакатное
селенье
образа героини, подчеркивают Ее непорочность, чистоту. К тому же белый цвет в
И сумрак мутно-голубой.
христианской символике олицетворяет Веру
Огонь и свечи ассоциируются с красным цветом, который символизирует любовь.
ласковому
взгляду,
Но для А. Блока любовь Покорный
– тайна, нечто
совершенное,
неземное
Цветовая гамма стихотворения:
Любуюсь тайной красоты,
1 строфа. Красный цвет огняИкадильного
и свечей
на темном фоне внутреннего
за церковную
ограду
церковного убранства. Голубой фон реки. Ее образ на том берегу в белом платье.
Бросаю белые цветы.
2 строфа. Белая церковь на фоне вечернего заката в сумраке мутно-голубого цвета.
Падёт туманная
завеса.
3 строфа. Ее облик в ярких светлых
тонах, белая
церковь, церковная ограда, белые
Жених сойдёт из алтаря.
цветы.
4 строфа. Рассвет на фонеИтуманной
завесы
с отблеском
от вершин
зубчатых
леса алого.
Забрежжит брачная заря.
7 июля 1902

11. Она стройна и высока.

Она стройна и высока,
Поэтическая мысль в стихотворении «Она
стройна
и высока»
движется от строфы к
Всегда
надменна
и сурова.
строфе с помощью лирического сюжета : ожидание встречи с любимой.
Я каждый день издалека
Стихотворение звучит в возвышенном тоне.
Следил
за ней,
на всё готовый.
Она является идеалом для лирического
героя,
но недоступна
и недосягаема для него.
Я каждый
знал часы,
когда
сойдет
Герой живёт ради того, чтобы видеть Её
день,
знать,
что Она рядом. Он не
ждёт взаимности и не просит ничего
взамен,
на всё ради
Неё, следит и как бы
Она
— и сготов
нею отблеск
шаткий.
охраняет Её Величественный образ. ОнИ,
знает
час,поворот
миг Её жизни заранее. Но
как каждый
злодей, за
мы понимаем, что герой не видит реальную девушку, а лишь представляет Её.
Бежал за ней, играя в прятки.
Лирический герой настолько измучен ожиданием, что автор сравнивает его со
огни
злодеем. Злодей – символ темноты, егоМелькали
никогда нежелтые
видно. Так
и герой постоянно
И электрические
находится в тени, поэтому и его образ невиден.
Мы лишь свечи.
ощущаем его присутствие
рядом. Здесь же появляется третье лицо
соперник
лирического
И –он
встречал
ее в тени, героя, он также
находится в окружении тёмного фона.
А я следил и пел их встречи.
Герои стихотворения Он и Она.
Когда, внезапно смущены,
ОН – земной,смертный и грешный человек. В стихотворении занимает роль
Они предчувствовали
что-то,
наблюдателя, так как находится на расстоянии
от любимой, не
имея возможности
скрывали
глубины
быть рядом, пребывает в постоянномМеня
движении,
о чёмвсвидетельствует
наличие
глаголов: следил, бежал, знал. Обладает
чистой темные
любовьюворота.
и душевной болью
Слепые
ОНА – воплощение «Божества», «Богини»,
«Величавой Жены»,
«Святой». Образ
И я, невидимый
для всех,
многолик: с одной стороны, это земная женщина, а с другой – величественная,
Следил мужчины профиль грубый,
возвышенная уподобляется образу «Богоматери»,
Ее сребристо-черный мех
27 сентября 1902

12. Мы встречались с тобой на закате.

Мы встречались
с тобой
на закате.
В стихотворении
«Мы встречались
с тобой
на закате» перед нами
веслом
открываетсяТы
особый
мир рассекала
влюбленногозалив.
героя.
В основе стихотворения
из 4-хбелое
строфплатье,
лежит сюжет встречи, не обещающей
Я любил твоё
будущего,Утончённость
граничащей с разлукой.
мечты разлюбив.
Кроме того в стихотворении ярко выражены 2 мотива: мотив встречи (1 и
2строфы)
и мотив
расставания
лирического
героя с любимой (3-4 строфы.
Были
странны
безмолвные
встречи.
У героев нет будущего: все глаголы в стихотворении употреблены в форме
Впереди - на песчаной косе
прошедшего времени. Их свидания окутаны туманом, который
Загорались
вечерние свечи.
символизирует
зыбкость, непрочность,
иллюзорность их встреч.
Кто-то
думал
о
бледной
красе.
Нечётко, смутно намечая Её образ, поэт тем самым описывает в основном
ощущения лирического героя. Он искренне любил Её недосягаемый образ,
Приближений,
сближений,
поскольку
он источник вечного
счастья,сгораний
вечной радости, красоты. Несмотря
на то что в душе
героя осталась
пустота,
последние две строки
Не приемлет
лазурная
тишь...
стихотворения:
« Белый стан,
панихиды
// И твое золотое весло.» Мы встречались
в голоса
вечернем
тумане,
звучат как песня,
к Величию,
Женственности, Красоте и Любви.
Где уобращенная
берега рябь
и камыш.
Цветовая гамма стихотворения.
1-я строфа. Ярко – красный закат на темном фоне реки.
Ни тоски, ни любви, ни обиды,
2-я строфа. Тёмный фон их встречи.
померкло,
отошло..
3-я строфа.Всё
Вечерний
туманпрошло,
на фоне речного
берега, вдалеке светлый отблеск
Белый
стан,
голоса
панихиды
луны.
И твоё
золотое весло.
4-я строфа. Рассвет,
преобладание
алого и золотого цвета. Ее образ в белом.
13 мая 1902

13. Вхожу я в тёмные храмы

Вхожу
я в тёмныеволшебной,
храмы, загадочной
Стихотворение пронизано
таинственной,
атмосферой. Она создается
с помощью
цветовой
Совершаю
бедный
обряд.гаммы («темные»,
«красные»), деталей храма (лампады, колонны). Эту атмосферу
Там жду я Прекрасной Дамы
подчеркивает также эмоциональное состояние лирического героя,
В мерцаньи
переданное через глаголы
«жду», красных
«дрожу». лампад.
Герой почти неподвижен, но
это неподвижность напряженного
ожидания,
ожидания Прекрасной
В тени у высокой
колонны
Дамы. Героиня стихотворения лишена внешних черт, человеческого
Дрожу от скрипа дверей.
облика. Автор не дает ее описания, так как ее образ существует лишь в
в лицо
мне
озарённый,
его воображении, вАего
мечтах.
Онглядит,
такой, каким
хочет его видеть герой:
чистый и светлый, не
поддающийся
описанию
словами. Это
Только
образ, лишь
сон ообычными
Ней.
образ неземной, и поэтому не может быть описан человеческим
О, я привык к этим ризам
изобретением – словами.
Величавой
Вечной
Жены!
В создании образа Прекрасной
Дамы
участвуют
и музыка стиха
(стихотворение строится
на ассонансах),
ритмика. В рифмующихся
Высоко
бегут по икарнизам
гласных и равномерном чередовании женской и мужской перекрестной
Улыбки, сказки и сны.
точной рифмы также наблюдается удивительная гармония.
О, Святая, как ласковы свечи,
Как отрадны Твои черты!
Мне не слышны ни вздохи, ни речи,
Но я верю: Милая - Ты.
25 октября 1902

14. Незнакомка

Стихотворение «Незнакомка» интересно своей композицией. Оно
состоит как бы из двух частей: первая – реальность пошлого мира,
вторая – врывающийся в эту реальность романтический идеал.
В стихотворении есть описательное начало, последовательность,
неспешность в выстраивании художественных деталей; есть
подобие сюжетности, которое позволило исследователям
рассматривать стихотворение как балладу.
Стихотворение построено на контрасте добра и зла, желаемого и
данного, картин и образов, противопоставленных и отражённых
друг в друге. Реальность здесь граничит с возвышенностью мечты.
Блок не скрывает своего отвращения к пошлости окружающей
жизни и рисует такую картину сравнений и сочетаний, которую
трудно представить.
Стихотворение написано двусложным размером стиха ямбом.
Автором удачно используется перекрёстная рифма .
Повторением союза «и», анафорой, достигается ощущение
безвыходности и замкнутого круга.
Оксюморон- «весенний и тлетворный»

15. Анна Ахматова об А. Блоке

Он прав - опять
фонарь, аптека,
Нева, безмолвие,
гранит...
Как памятник
началу века,
Там этот человек
стоит Когда он
Пушкинскому Дому
Прощаясь, помахал
рукой
И принял смертную
истому
Как незаслуженный
покой.
Анна Ахматова об А. Блоке