Основы композиции фотографии

1. Основы композиции фотографии

ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ
ФОТОГРАФИИ
Выполнила ученица группы 115-116
Петросян София
Проверила мастер п/о:
Рыбка А.Ю

2. история фотографии

ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
Развитие науки и техники, пытливость человеческой мысли, а еще более
потребность человечества в простом, доступном, гарантирующем
необходимую точность способе получения изображений дали основания и
возможности, базу, на которой и возникла фотография.
Этот новый технический способ получения изображения был открыт в 1830
году и получил название «фотография» ,что в буквальном переводе
означает «светопись». Название полностью отвечало сущности процесса:
лучи света проникали в специальную камеру сквозь линзу, объектив,
падали на светочувствительный слой, в котором под их воздействием
происходили изменения, приводящие к образованию изображения.
Изображение, действительно, как бы «писалось светом»
Фотография — это искусство получения фотоснимков, где основной
творческий процесс заключается в поиске и выборе композиции, освещения
и момента (или моментов) фотоснимка. Такой выбор определяется умением
и навыком фотографа, а также его личными предпочтениями и вкусом, что
также характерно для любого вида искусства.

3. Основные этапы фотографии

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ФОТОГРАФИИ
• Камера-обскура (лат. camera obscūra — «тёмная комната») —
простейший вид устройства, позволяющего получать оптическое
изображение объектов. Представляет собой светонепроницаемый ящик
с отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом или тонкой
белой бумагой) на противоположной стенке.
• Лучи света, проходя сквозь отверстие диаметром приблизительно 0,5-5
мм, создают перевёрнутое изображение на экране. На основе камерыобскуры были сделаны некоторые фотокамеры.

4. КАМЕРА ОБСКУРА

Фрагмент пейзажа
Яна Вермеера Дельфтского,
созданный при помощи
камеры-обскуры.

5.

В 1686 году Йоганнес Цан спроектировал портативную
камеру-обскуру, оснащённую зеркалом, расположенным под
углом 45° и проецировавшим изображение на матовую
горизонтальную пластину, что позволяло переносить
пейзажи на бумагу.

6. Иоганн Генрих Шульце

ИОГАНН ГЕНРИХ ШУЛЬЦЕ
Иоганн Генрих Шульце (Johann Heinrich Schulze) — немецкий
учёный, открывший светочувствительность солей серебра. В
эксперименте, проведённом в 1724 году, он обнаружил, что
смесь серебра и мела отражает меньше света, чем чистое
серебро. Им было проведено несколько экспериментов с
коллажем с буквами и фигурами. Вырезанные из бумаги
фигурки он накладывал на бутылку с приготовленным
раствором, а в итоге получил фотографические отпечатки на
посеребрённом меле. Не подозревая о весьма важном
открытии фотографии, он взбалтывал смесь и терял
изображения фигур. Полученные наблюдения он
опубликовал в 1727 году.

7. жозеф нисефор ньепс

ЖОЗЕФ НИСЕФОР НЬЕПС
Жозеф Нисефор (7 марта 1765,
Шалон-сюр-Сон, Франция — 5 июля
1833, там же), французский
изобретатель, один из создателей
фотографии. Впервые (1820-е гг.)
нашел способ закрепления
изображения, получаемого в камереобскуре, используя в качестве
светочувствительного вещества
асфальтовый лак (гелиография).
Дополнительным изобретением Ньепса
была диафрагма камеры-обскуры,
которая придавала изображению
четкость.

8. дагерротипия

ДАГЕРРОТИПИЯ
Дагерротипия (англ. daguerreotypy) — ранний
фотографический процесс, основанный на
использовании светочувствительной
посеребрённой медной пластинки. Первый
способ получения позитивного изображения
непосредственно на фотоматериале, на
который производится съёмка. Дагеротипия
создана французским изобретателем
Жозефом Нисефором Ньепсом ок. 1822 года
и обнародована художником Луи Дагером в
1839 году.

9. калотипия или Тальботипия

КАЛОТИПИЯ ИЛИ ТАЛЬБОТИПИЯ
Калотипия – это процесс изготовления негатива из латентного изображения и
его последующее проявление. По-другому эта техника называется
тальботипией в честь своего изобретателя англичанина Генри Уильяма Фокса
Тальбота. Он был ученым, а не художником, поэтому видел в фотографии не
просто инструмент, а самостоятельное направление. Именно поэтому Тальбот
был одержим фотографией и хотел изобрести материал для стабильных
фотоснимков, с которых можно сделать копию. В 1834 Генри Тальботу удалось
найти подходящий носитель, который мог удержать изображение. Им стала
светочувствительная бумага, пропитанная хлоридом серебра. Бумагу на час
выставляли для экспонирования на солнце для того, чтобы получить негатив
изображения, на котором темные объекты представлялись белыми, а светлые
наоборот. Ученый пошел даже дальше и решил приложить к негативу еще один
лист светочувствительной бумаги. В результате такой процедуры получались
позитивы изображений (1835 г.), которые можно было копировать снова.
Изготовления фотографий по принципу калотипии был далек от современных
возможностей, тем не менее, без этого этапа фотография, какой мы ее знаем
сейчас, была бы невозможна.

10.

Фотоснимок,
получаемый с
помощью
тальботипии

11. фредерик скотт арчер

ФРЕДЕРИК СКОТТ АРЧЕР
Фредерик Скотт Арчер (1813-1854).
Изобретатель мокрого коллодионного
процесса (1851г.), пришедшего на смену
дагерротипии. Применение этого
процесса существенно повысило
светочувствительность и позволило
получить изображение исключительно
высокого качества, особенно по
резкости.Это обстоятельство привело к
тому, что мокрый коллодионный процесс
применяется и по настоящее время в
некоторых специальных областях
(полиграфия, изготовление шкал и сеток )

12. джордж иСТМЕН.«кОДАК»

ДЖОРДЖ ИСТМЕН.«КОДАК»
В 1873 году Г. Фогель
изготовил ортохроматические
пластинки. Позднее были
сконструированы объективыанастигматы. В 1889 году Д.
Истмен (основатель фирмы
"Кодак") наладил
производство целлулоидных
пленок.

13. джеймс максвелл первый устойчивый цветной фотоснимок

ДЖЕЙМС МАКСВЕЛЛ
ПЕРВЫЙ УСТОЙЧИВЫЙ ЦВЕТНОЙ ФОТОСНИМОК
В 1861 году Джеймс Максвелл
сделал самый первый
устойчивый цветной фотоснимок
методом цветоделения.
Используя три для этого
фотокамеры с цветными
световыми фильтрами (красный,
зелёный и синий цвета) при
проекции давали возможность
создать цветное изображение.
Таким образом, появились
первые цветные фотоаппараты.

14. Сергей прокудин-горский

СЕРГЕЙ ПРОКУДИН-ГОРСКИЙ
Большой вклад в данную технологию
внёс Сергей Прокудин-Горский,
разработавший технологии,
позволяющие уменьшить выдержку
и увеличить возможности
тиражировать снимок. Развитие
цветной фотографии было
ограниченно возможностями
фотоэмульсии, однако работа
химика Германна Вогеля позволили
получить состав, адекватно
реагирующий на зелёный цвет

15. «автохром» братья люмьер

«АВТОХРОМ» БРАТЬЯ ЛЮМЬЕР
Автохромный процесс (фр. Autochrome
Lumière) — один из старейших
процессов цветной фотографии. Был
запатентован братьями Люмьер в 1903
году и вышел на рынок в 1907,
оставаясь единственным массовым
способом цветной фотосъёмки вплоть
до 1935 года.

16. вклад в развитие фотографии первых русских фотографов-художников

ВКЛАД В РАЗВИТИЕ ФОТОГРАФИИ ПЕРВЫХ
РУССКИХ ФОТОГРАФОВ-ХУДОЖНИКОВ
С.Л Левицкий
1839 год — приобрел дагеротипный аппарат и начал заниматься фотографией.
1843 год — во время работы на Кавказе, сделал пейзажные снимки Пятигорска,
Кисловодска, гор Машук и Бештау. Пять лучших из них попали на выставку в
Париж и были удостоены медали.
1849 год — возвратился на родину, открыл дагеротипное заведение под
названием «Светопись Левицкого» на Невском проспекте.
1851 год — участвовал на всемирной выставке в Париже, где представил серию
дагеротипных портретов, получил за них золотую медаль. Эта была первая
золотая медаль, выданная на Всемирной выставке за фотографические
работы.
1859 год — работал в мастерской в Париже. Русский журнал «Фотограф» (1864,
№ 3-4) писал о Левицком: «Владеющий ныне в Париже лучшим
фотографическим заведением, вполне артистическим. В этом же заведении
приготовляется ежедневно до 1500 карточек».

17.

1867 год — возвратился в Петербург, где снова открыл
фотоателье, на этот раз с большим павильоном и особым
отделением для увеличения портретов.
1878 год — был одним из организаторов отдела
светописи Русского технического общества.
1880-е годы — передал дела фотографического
заведения сыну Рафаилу Левицкому, продолжал
участвовать в трудах Русского технического общества,
выступал как эксперт или член жюри на многих русских и
международных выставках фотографии.

18. с.а лобовиков

С.А ЛОБОВИКОВ
1903 г. — диплом на бронзовую медаль на
Международной фотографической выставке
Петербургского фотографического общества;
1904 г. — бронзовая медаль на Международной
фотографической выставке в Ницце;
1908 г. — диплом на Первую награду и золотую медаль
от Императорского Русского Технического Общества на
Международной выставке в Киеве;
1909 г. — свидетельство в «удостоверении выдающихся
успехов» в художественной фотографии на
Международной фотографической выставке в Дрездене.
В этом же году Лобовиков избирается членомкорреспондентом Дрезденского общества развития
художественной фотографии;

19.

1910 г. — Высшая награда и государственная благодарность на международной
выставке в Будапеште. В этом же году «в уважение больших заслуг в деле
художественной фотографии» избран почетным членом Лондонского общества
изящных искусств. Киевским обществом «Дагерр» избран в жюри Международного
Салона Художественной фотографии;
1911 г. — диплом Киевского Международного Салона Художественной светописи
Общества «Дагерр» за фотоработы, представляющие художественный интерес;
1913 г. — «за труды в области художественной светописи» избран почетным членом
Русского фотографического общества в Москве (действительным членом которого
состоял с 1900 года).
С 1908 года Сергей Лобовиков является Председателем Вятского фотографического
общества и одним из устроителей Художественного музея Вятки[3]. Является одним из
авторитетных мастеров фотографии 1920-х годов. С 1920 по 1934 год он преподаёт курс
фотографии в Вятском педагогическом институте, а также работает в Вятском
Государственном музее искусства и старины научным сотрудником и заведующим
негативным фондом и фотокабинетом.
В 1927 году Русское фотографическое общество организовывает персональную
выставку С. А. Лобовикова. В 1929 году фотохудожник участвует в международных
выставках художественной фотографии в Нью-Йорке, Токио и Осаке.

20. карелин андрей осипович

КАРЕЛИН АНДРЕЙ ОСИПОВИЧ
В Нижнем Новгороде Карелин открыл свою рисовальную
школу и преподавал в ней до 1905 года. В 1869 году он открыл
свою фотомастерскую «Фотография и живопись».В 1870 году
Карелин вместе с живописцем И. И. Шишкиным создал альбом
«Нижний Новгород». На Нижегородской ярмарке он открыл
свой павильон и постоянно работал в нём.Первая в мире
гиперболоидная башня Шухова, Нижний Новгород, 1896.В 1873
году он принял участие в VI Всемирной выставке
художественной фотографии в Вене.В 1876 году за портреты и
этюдные фотографии с натуры на Специальной выставке
французского фотографического общества в Париже он был
награждён Большой серебряной медалью. Кроме того, получил
бронзовую медаль на Всемирной международной выставке в
Филадельфии, посвящённой 100-летию освобождения
североамериканских Соединенных штатов, а на Специальной
выставке Эдинбургского фотографического общества он был
награждён дипломом и золотой медалью Королевской
академии в Эдинбурге.

21. а.о карелин

А.О КАРЕЛИН
В 1878 году Карелина приняли в члены Французской национальной академии
искусств. Он был награждён дипломом Французского фотографического
общества и золотой медалью на VIII Всемирной выставке в Париже.В 1879
году император Александр III пожаловал его золотой медалью для ношения на
шее на Станиславской ленте «за полезное участие в Парижской Всемирной
выставке», кроме того, он был награждён почётным дипломом Национальной
Академии сельского хозяйства, мануфактуры и коммерции за ранее
полученные награды первой степени в Париже.Варварская улица. Нижний
Новгород. 1870-е гг.В дальнейшем он неоднократно удостаивался высоких
наград на различных выставках. В 1886 году выпустил фотоальбом «Виды
Нижнего Новгорода». В 1887 году возле Юрьевца он сумел сделать серию
фотографий полного солнечного затмения.В 1898 году изготовил диапозитивы
для демонстрации в школах с помощью «волшебных фонарей».Карелин был
избран членом большого числа различных обществ: от Нижегородского
общества любителей художеств до Императорского общества любителей
естествознания, антропологии и этнографии.

22. зарождение и развитие Художественной фотографии

ЗАРОЖДЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
ФОТОГРАФИИ
В тот момент, когда вновь возникшая ветвь в усложняющейся структуре фотографии определилась как
новое, современное искусство, произошла некоторая переоценка ценностей. Документальность
фотографии, вначале так восхищавшая ее поклонников, на время стала как бы помехой в творчестве,
ибо в еще недостаточно опытных руках это ее удивительное свойство нередко оборачивалось
бескрылым натурализмом. Фотохудожники стали искать самые разнообразные пути и средства, для
того чтобы уйти от прямой фиксации натуры. Значительная часть творческого процесса была
перенесена в лаборатории: развивались и находили широкое применение сложные способы печати и
обработки отпечатка; интереснейшие результаты, тонкую живописность давали такие способы печати,
как бромойль, озобром и др.
Умению не копировать, а изображать фотохудожники учились у живописцев. Раннее искусство
фотографии и стало развиваться по параметрам живописи. Фотография в ту пору еще не имела
собственных традиции, только искала свои изобразительные средства. Примеры живописи
прокладывали ей дорогу к достижению художественности, образности, и на творчестве
фотохудожников нередко сказывались прямые влияния живописи, ее импрессионистского направления
в частности. Например, мягкостью оптического рисунка фотографы стремились достичь поэтичности
пейзажных снимков, обобщенности и образности портретов.

23.

Не следует оценивать это как прямое подражание фотографов живописи и графике, считать
откровенным заимствованием их средств. Скорее, они учились у своих предшественников и
показали, что фотографирование — процесс управляемый, таящий в себе богатейшие
изобразительные возможности, что творческий процесс съемки предполагает преодоление
автоматизма фотографической техники, химических процессов и пр. Можно сказать также, что во
многом это был еще и протест против прямой фиксации всего материала, который попадал в
объектив, против натуралистического копирования действительности с помощью фотографической
техники.Как самостоятельные, законченные произведения в историю фотоискусства вошли
живописные пейзажные снимки Ю.П. Еремина и А.П Андреева (СССР), работы братьев О. и Т.
Гофмейстеров и Р. Дюркоопа (Германия), Р. Демаши и К. Пюио (Франция), Л. Мизона (Бельгия), А.
Стиглица и Э. Стейхена (США), Я. Булгака (Польша), Й, Судека (Чехословакия) и многих других
прекрасных фотомастеров первой половины XX в.Развиваясь во взаимосвязи с другими
искусствами, фотоискусство в определенный период не избежало и некоторых влияний
формалистических школ. На смену классическим композициям и живописности фотоизображений в
20-е годы пришли необычные ракурсы, подчеркнутая динамичность рисунка, а порой и
деформация привычных форм фигур и предметов. Но это тоже был сложный процесс, и не всегда
он был прямым заимствованием опыта современных течений живописи — само новое искусство,
своеобразие его техники и средств, естественно, вызывали у художников совершенно новые
творческие идеи. Однако порой их «новаторство» сводилось всего лишь к изобретательности в
сфере изобразительных построений.Подобные тенденции особенно заметно проявлялись в
творчестве таких фотохудожников, как Ласло Моголи-Надь (Германия), Ман Реи (Франция) и др.

24.

Особенно энергично разрабатывая изобразительный ряд, фотохудожники помогали молодому
искусству становиться самостоятельным направлением, осознавали и развивали его
собственные изобразительные средства.
Это направление поисков в советской фотографии неизменно связывается с именем
фотографа и художника Александра Родченко (1891-1956). В истории фотоискусства этот
художник остался смелым искателем, подлинным новатором, для его творчества характерны
необычные точки съемки, эффектные ракурсы, поиски динамичных композиционных форм.
Порой это были крайности, граничившие с решениями чисто формалистическими. «Но редко
художнику изменяло чувство меры, он своими снимками давал возможность как бы по-новому,
свежо увидеть знакомое», — пишет об А. Родченко известный историк фотографии С.А.
Морозов[2]. А еще более важно то, что А.М. Родченко всегда остро откликался на новые
социальные явления в жизни молодой Страны Советов и в своих произведениях говорил об
этом языком передового современного фотоискусства. К тому же прочные и прямые связи
фотоискусства с жизнью, его документальная сущность, воспроизведение на снимках
конкретных событий, явлений, людей, как правило, удерживали фотоискусство на
прогрессивных, реалистических позициях.
Значительный вклад в развитие советского фотоискусства, реалистического фотопортрета, в
частности, внесли известные фотохудожники М.С. Наппельбаум (1869 1958) и А.П. Штеренберг
(1894-1979), творчество которых отмечено поисками образных решений, созданием портретов,
глубоко раскрывающих характеры, индивидуальность фотографируемых людей.

25.

26. документальная сущность фотографии и развитие фоторепортажа

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ СУЩНОСТЬ ФОТОГРАФИИ И
РАЗВИТИЕ ФОТОРЕПОРТАЖА
В процессе развития фотоискусство все дальше отходило от заимствований и подражаний, его
произведения приобретали самостоятельность и неповторимость содержания и формы.
Утвердились специфические изобразительные средства и приемы, особый образный строй,
свойственный только произведениям фотографии. Одновременно формировались принципы
художественных решений, основанные на документальной сущности фотографии; во многих
жанрах раскрылась ее публицистическая сила.Дальнейшее становление художественной
фотографии и ее специфики связано с расширением сети иллюстрированных изданий и средств
массовой информации, с развитием одного из важнейших ее разделов — фоторепортажа,
который, ярко демонстрируя особую достоверность и убедительность изображений, оказал
существенное влияние на многие жанры фотоискусства.В историю фотографии вошло творчество
русских и советских фоторепортеров: Карла, Александра и Виктора Буллов, А. Савельева, П.
Новицкого, Я. Штейнберга, А. Дорна и многих других, снимавших хронику событий Октября 1917 г.,
и имена П. Оцупа и М. Наппельбаума — авторов прекрасных фотопортретов вождя революции
В.И. Ленина. В то время многие из хроникальных снимков были лишь оперативным репортажем,
фотодокументами, но с течением времени они приобрели значение свидетельства времени, стали
волнующими картинами эпохи, незабываемых дней Октября.В дальнейшем фоторепортаж
составил особый раздел фотографии и новую отрасль журналистики — фотожурналистику. Но в
этой же сфере неоспоримой достоверности репортажных снимков, достоверности, которая
является главной специфической особенностью фотографии в целом, стали рождаться
произведения, составившие новый жанр фотоискусства. Как объясняется этот феномен
обращения документа в образ?Действительно, для получения фотоизображения необходимо,
чтобы снимаемый объект в момент съемки находился непосредственно перед фотоаппаратом, в
поле зрения его объектива.

27.

В годы первых пятилеток начали свою деятельность и плодотворно работали советские
фотожурналисты А. Шайхет, Д. Дебабов, Б. Игнатович, М. Альперт, С. Фридлянд, Б.
Кудояров, И. Шагин, Г. Зельма, К. Лишко и многие другие. Их творчество высоко подняло
репортажный раздел фотографии, лучшие их работы вышли на уровень искусства.
Репортаж в целом в эти годы составил центральную линию развития советской фотографии.
Фоторепортаж достойно служил печати в годы Великой Отечественной войны и стал не
только ее пламенной летописью, но лучшими своими работами вышел на передний край
фотоискусства по образной силе, идейно-тематической и гражданственной масштабности,
да и по изобразительной интерпретации произведений. Они составили новый жанр
современного фотоискусства.
В становлении искусства фоторепортажа особо должна быть отмечена творческая
деятельность французского фотографа Анри Картье-Брессона (род. в 1908 г.), еще в 30-х
годах почувствовавшего силу прямой репортажной съемки и оценившего значение точно
уловленного и зафиксированного момента. Этого мастера меньше всего интересует
внешний блеск, формальная яркость снимка, хотя работы его всегда точны по композиции,
выразительны по рисунку. Он создает проникновенные картины жизни простых людей, он
углублен во внутренний мир человека. Это огромное достоинство его творчества, но здесь
же коренится и некоторая его ограниченность: порой все свое внимание автор отдает
индивидуальному в человеке, частностям, не всегда достигая крупных социальных
обобщений и выводов.

28.

Появляются имена Доротти Ланг (1895-1966, США), чьи снимки — взволнованный рассказ о
человеке, на котором отразилась вся тяжесть кризисных явлений капиталистического строя;
Робера Капы (1913-1954) — «сражающегося репортера», как его называли, с его главной темой
протеста против военного психоза, жестоких войн.Искусство итальянского неореализма, его
классические кинематографические образцы в послевоенные годы не могли не увлечь за собой и
фотографию. В центре внимания мастеров фотоискусства Италии в эти годы — люди труда, их
нелегкая судьба, жестокая борьба за право на труд, за человеческое достоинство, за право на
самое жизнь. Стилистика итальянского фотоискусства прочно основывается на убедительности
документальных съемок.Этот очерк истории фотоискусства можно и нужно было бы продолжить.
Детальное и пристальное изучение истории необходимо каждому, кто профессионально
занимается фотографией, ибо история дает объективный материал для исследования и
разработки теории, которая, в свою очередь, направляет творческую практику. Но цель данной
главы — не подробное и полное изложение истории фотографии, которой посвящены прекрасные
книги С.А. Морозова и Л.Ф. Волкова-Ланнита, а вооружение учащихся тем фактическим
материалом, который позволит им уловить общую тенденцию развития фотоискусства и
становление его специфики.Теперь становится ясно, как с течением времени определялась
главная специфическая особенность современного фотоискусства, заключающаяся в
документальности, неоспоримой достоверности фотоизображений. Органичной для процесса
создания фотокартин становится методика, которая получила название репортажной. Здесь
талант и мастерство направляют автора на поиски художественного содержания и живописной
формы будущего произведения непосредственно в жизни в развитии действия, становлении
характера. Но несмотря на то что эта методика работы наиболее полно соответствует самой
сущности фотографии и вытекает из нее, она в известной степени — будущее фотоискусства.

29.

Сегодня же параллельно с основной репортажной линией создания фотоснимков существует и
приносит авторам немалый успех использование так называемой «постановки», т. е.
предварительной организации и подготовки намеченного для фотографирования объекта.
Известны, например, такого рода портреты, выполненные в специальных студиях, где для
портретируемого человека отыскиваются характерные и выразительные поза, жест, направление
взгляда, выстраивается как бы «драматургическая линия портрета». Тщательно оттачивается
композиционная форма снимка, иногда в кадр специально вводятся предметы обстановки и
реквизита. Разрабатывается схема света, с помощью осветительных приборов строится
светотеневой или светотональный рисунок, закладывается светлая или темная тональность
снимка и пр. К этой группе снимков, в частности, может быть отнесен и профессиональный
портрет, над которым в дальнейшем предстоит работать учащимся.Известны также пейзажи, где
художественный эффект усиливается дополнительным впечатыванием облаков, разрядов молний
и т.д. или усложненным позитивным процессом — способами изогелии, соляризации Однако и в
работах этого рода с течением времени все более и более проявляются фотографические
свобода и динамика композиционных форм, живость и непосредственность действия, уводящие
постановочную фотографию от статики, манерности, надуманности, ложной красивости. Так в
ходе исторического развития фотоискусства смыкаются и обогащают друг друга две
существующие в нем линии и ясно проступает его основное направление, которое сегодня
условно называется «репортажным» по аналогии с репортажем в узком значении этого термина.

30.

Сегодня фотоискусство предстает перед нами как многожанровое, разносторонне отражающее
жизнь, разнообразное по видам и творческим почеркам. С равным правом в нем существуют,
дополняя и обогащая друг друга, широкие репортажные картины действительности,
посвященные событиям международного масштаба, имеющие громадное социальное значение,
и камерные жанровые картины; портрет и натюрморт; пейзаж и фотоэтюд; серии фотоснимков,
объединенные одной темой, и фотоочерки, связные фоторассказы. Это свидетельствует о
глубоком проникновении фотоискусства в жизнь, о широте охвата различных сторон и явлений
действительности. Изобразительные средства фотографии дают фотохудожнику широкие
возможности композиционных, световых, тональных, колористических решений.Таковы
тенденции современного фотоискусства, и в лучших его произведениях глубине идейнотематического содержания всегда соответствует совершенная художественная форма.
Советские фотохудожники, вооруженные научным мировоззрением и владеющие методом
социалистического реализма, находят яркие, образные решения, повседневно работая над
созданием художественной фотолетописи жизни страны, ее мирного строительства,
созидательной деятельности советского народа.