Мартин_Мартиныч_Пещера

1.

Е. ЗАМЯТИН. «ПЕЩЕРА»
Мартин Мартиныч
Написан в 1920, напечатан в 1921.
Герой один: муж Маши.
Она зовёт его Март.
Разбор по тексту рассказа. Чужие выводы подписаны.
Петроград, 1919, Аничков мост. Это не портрет героя.

2.

КЕМ ОН БЫЛ
Человек со Скрябиным
В спальне вперемешку старое и пещерное.
Стол, книги, ноты, рояль, письма, чай.
Рядом топор, дрова, утюг, лепёшки из картофельной
шелухи.
Мебель в кабинете чужая. Своё — рояль.
Замятин, «Закулисы»: в 1919-м профессор сказал:
«сдохну, а не украду». Мартин украдёт.
Пастернак. Скрябин, 1909. Не Мартин: в тексте только ноты, опус 74.

3.

ГДЕ ОН ЖИВЁТ
Отступать некуда
К Покрову заколотили кабинет.
К Казанской ушли из столовой в спальню.
«Дальше отступать было некуда: тут надо было
выдержать осаду — или умереть».
Петербург в рассказе — скалы и пещеры. По ночам ходит
«серохоботый мамонт».
Печка — «пещерный бог». Пока она гудит, «на один час
— в пещере весна».
Ч. Найт, около 1916. К слову «мамонт», не рисунок Замятина.

4.

ПОРТРЕТ
Глиняное лицо
«Лицо у него скомканное, глиняное… теперь у многих
глиняные лица — назад к Адаму».
Стукнулся о дрова: «в глине глубокая вмятина».
Потом вмятины уже от слов и от углов мебели.
Глина мягкая: удар остаётся. Так читают этот повтор в
школьном разборе по хрестоматии.
Сам Замятин глину характером не называет. Это вывод по
повтору, не его фраза.
Петроград, 1919. В тексте: глиняные лица «теперь у многих».

5.

ВЫБОР
Два Мартина
Идёт «за водой». Просит у Обертышева 5–6 поленьев. Отказ.
На площадке схватились двое.
Давний, «со Скрябиным», знал: нельзя.
Новый, пещерный, знал: нужно.
Пещерный «подмял». Дальше Мартин бежит вверх
«звериными скачками».
На оклик врёт: «Я… я дверь забыл…»
Современный снимок. В рассказе дрова лежат между дверей.

6.

ЗАЧЕМ
Именины, не злость
29 октября — именины Маши. «Марии, мой праздник». Не
день рождения.
Она просит топить с утра и думает встать.
В кабинете дров нет. Он говорит: «Полсажени? Больше!»
Обертышев советует жечь стулья и книги: «книги отлично
горят».
Мартин не жжёт. Мебель чужая, рояль свой.
«Завтра» в пещере непонятно. Ему нужен один тёплый день.
Те же поленья. 29 октября их жгут. Вернуть уже нечего.

7.

ПОСЛЕ КРАЖИ
Расколот надвое
Маша вспоминает шарманщика, деревянного конька, льдину
«похожую на гроб».
Он одной половиной это видит.
Другой вместе с Обертышевым считает поленья.
Селихов, председатель дома: сосед завтра пойдёт «в
уголовное».
Совет — сегодня же вернуть дрова.
Ответ Мартина «не о поленьях»: «Хорошо. Сегодня же».
Снова Скрябин: половина, которая ещё слышит прежнюю жизнь.

8.

ФИНАЛ
Уже механизм
Руки и ноги «механические». Двигать ими — лебёдкой. «Одного
человека мало: надо троих».
Письма идут в печку. Раньше книги он жечь не стал.
Для него уже умерли и день, и шарманщик, и Маша. Это его
чувство, не сцена смерти.
Синий флакончик. Слова «яд» в тексте нет. Он говорит: «там —
только на одного».
Признаётся: «Я украл». И снова: «поленья — что!»
Отдаёт флакончик. Уходит. Луны нет. Город — «одна огромная,
тихая пещера».
Найт. В финале по снегу идёт «мамонтейший мамонт».

9.

АРГУМЕНТЫ
Кто он к концу
Портрет: глина мнётся и больше не расправляется.
Рояль он не жжёт. Красть дрова уже смог.
Сцена на площадке прямо названа: двое, «нельзя» и «нужно».
Речь рвётся. Он не договаривает ни Маше, ни Обертышеву.
Крадёт из жалости, не из расчёта. Книги при этом не жжёт.
После кражи казнит себя сам. Сосед только считает поленья.
Жив. Но выбор уже сделан пещерным, не тем, кто знал «нельзя».
Петроград, 1919. В финале Мартин выходит в город живым.