Institut_Zhurnalistiki_I_Mediaindustriy_1

1. Албутов Савелий

Специфика функционирования кинокритики в
современных визуальных медиа (на материале
выпусков ток-шоу «Закрытый показ» 2004–2025 гг.)
Албутов Савелий
Д. И. Булдакова

2. Актуальность работы

• В эпоху, когда ключевую роль играют
визуальные медиа и цифровые
платформы, традиционные формы
культурной экспертизы меняются.
Кинокритика, которая раньше
существовала преимущественно в
печатных журналах в печатных журналах,
сегодня активно переходит в
телевизионные и онлайн-форматы,
подстраиваясь под их правила и
аудиторию. специфика функционирования
кинокритики в современных визуальных
медиа явно не изученна

3. Цель

Выявить и
проанализировать
приемы, которые
использует
кинокритика в формате
телевизионного токшоу, на примере
программы «Закрытый
показ».

4. Задачи

• Определить теоретические подходы к изучению
кинокритики и телевизионного ток-шоу как гибридного
медиаформата.
• Определить жанровые и форматные особенности токшоу «Закрытый показ» как места для кинокритиков.
• Проанализировать роли и способы общения ведущего и
гостей (критиков, режиссеров, зрителей) в программе.
• Выявить особенности языка и содержания кинокритики
в шоу: как сочетаются экспертный разбор, спор,
элементы шоу и развлечение.
• Оценить, как формат программы влияет на то, как
представляется обсуждаемый фильм и как формируется
мнение зрителей.

5. Источники

Закрытый показ с Александром Гордоном — Белая лента
Закрытый показ с Александром Гордоном — Волчок
Закрытый показ с Александром Гордоном — Генералы песчаных карьеров
Закрытый показ с Александром Гордоном — Груз 200
Закрытый показ с Александром Гордоном — Дом ветра
Закрытый показ с Александром Гордоном — Душка
Закрытый показ с Александром Гордоном — Кочегар
Закрытый показ с Александром Гордоном — Кто тебя победил никто
Закрытый показ с Александром Гордоном — Между
Закрытый показ с Александром Гордоном — Огни притона
Закрытый показ с Александром Гордоном — Подельники
Закрытый показ с Александром Гордоном — Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на
родину
Закрытый показ с Александром Гордоном — Сторож
Закрытый показ с Александром Гордоном — Сумасшедшая помощь
Закрытый показ с Александром Гордоном — Юрьев день

6. Историческая часть

Янь, Цзинь. Жанрово-стилистические характеристики российских
развлекательных телевизионных ток-шоу : дис. … канд. филол. наук
: 5.9.5 / Цзинь Янь ; науч. рук. В. И. Карасик. — Москва, 2022. —
181с.
Фролова, И. И. Телевизионная кинокритика в России: специфика и
функции / И. И. Фролова // Медиаскоп. — 2018. — Вып. 4.
Чирикова, Ю. В. Ток-шоу: социально-психологический феномен /
Ю. В. Чирикова. — Санкт-Петербург : Изд-во СПбГУ, 2008. — 220 с.

7. Новизна работы

• Это первое
целенаправленное
исследование «Закрытого
показа» как гибридного
явления.
• Совместный экспертный
разбор кино, законы
телеразвлечения и публичное
выступление. Анализ
«свежих» выпусков передачи
позволяет зафиксировать
самые актуальные тенденции.

8. Хронология работ которые я беру

выпуски ток-шоу
«Закрытый показ» ,
вышедшие с января
2004 по декабрь
2025 года.

9. Структура работы

ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Теоретические основы исследования кинокритики в формате
телевизионного ток-шоу
Глава 2. Специфика кинокритического дискурса в ток-шоу «Закрытый
показ» (2024–2025 гг.): эмпирический анализ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

10. Глава 1. Теоретические основы исследования кинокритики в формате телевизионного ток-шоу

Определить теоретические подходы к изучению кинокритики и
телевизионного ток-шоу как гибридного медиаформата.
Определить жанровые и форматные особенности ток-шоу «Закрытый
показ» как места для кинокритиков.

11. Глава 1. Теоретические основы исследования кинокритики в формате телевизионного ток-шоу. Вывод

Мы рассмотрели теоретические основы исследования, что позволило создать
необходимую базу для последующего эмпирического анализа. Анализ
показал, что телевизионное ток-шоу является сложным, многогранным
явлением, для всестороннего изучения которого требуется интеграция
нескольких научных подходов. Дискурсивный, коммуникативный, жанровый,
лингвокультурологический, стилистический, медиалингвистический,
социолингвистический, прагматический, когнитивный и семиотический
подходы в совокупности раскрыли ток-шоу как институциональноразвлекательный дискурс с жесткой иерархией ролей, драматургичной
гибридной структурой, культурно обусловленным языком, аудиовизуальной
смысловой конструкцией, социально-речевыми стратегиями и когнитивносемиотическими механизмами воздействия на зрителя.

12. Глава 2. Специфика кинокритического дискурса в ток-шоу «Закрытый показ» (2024–2025 гг.): эмпирический анализ

задачи:
1. Проанализировать роли и способы общения ведущего и гостей (критиков,
режиссеров, зрителей) в программе.
2. Выявить особенности языка и содержания кинокритики в шоу: как
сочетаются экспертный разбор, спор, элементы шоу и развлечение.
3. Оценить, как формат программы влияет на то, как представляется
обсуждаемый фильм и как формируется мнение зрителей.

13. Глава 2. Специфика кинокритического дискурса в ток-шоу «Закрытый показ» (2024–2025 гг.): эмпирический анализ. Вывод

Ведущий реализует триединую роль эксперта, провокатора и модератора,
выстраивая общение с гостями (критиками, режиссерами, зрителями)
через поляризацию суждений, институциональное давление и
драматический конфликт.
Кинокритика трансформируется из монологической рецензии в публичную
междисциплинарную полемику, где экспертный разбор, спор и элементы
телевизионного шоу сочетаются для удержания внимания зрителя и
выявления разных граней фильма.
Формат программы задает оптику восприятия через позицию ведущего и
отбор экспертов, фокусируя внимание на социальных аллегориях и
подтекстах, что формирует у зрителя не готовый вердикт, а
инструментарий для самостоятельного анализа, хотя и несет риск
тенденциозности.

14. Заключение

В ходе исследования выявлены и проанализированы особые
подходы кинокритики в телешоу на примере программы
«Закрытый показ».
Теоретический анализ требует интеграции множества подходов к
ток-шоу (дискурсивного, жанрового, медиалингвистического и др.),
а эмпирический показывает, что кинокритика превращается в
публичную междисциплинарную полемику с опорой на
категоричность и конфликт. Формат программы, включая позицию
ведущего и драматургию, задаёт оптику восприятия фильма и
обучает зрителя инструментарию самостоятельного анализа. При
этом выявлены риски тенденциозности ведущего и постановочных
элементов, снижающих объективность и спонтанность экспертизы.

15. Ответ на цель работы

Мы выявили и проанализировали приемы, которые использует
кинокритика в формате телевизионного ток-шоу, на примере
программы «Закрытый показ». Программа «Закрытый показ»
задействует дискурсивный, коммуникативный, жанровый,
лингвокультурологический, стилистический, медиалингвистический,
социолингвистический, прагматический, когнитивный и семиотический
подходы, которые в совокупности раскрыли ток-шоу как
институционально-развлекательный дискурс с жесткой иерархией
ролей, драматургичной гибридной структурой, культурно
обусловленным языком, аудиовизуальной смысловой конструкцией,
социально-речевыми стратегиями и когнитивно-семиотическими
механизмами воздействия на зрителя.

16. СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!!