Роль пейзажа в раскрытии душевных состояний героев

1.

Презентация на тему: «Роль
пейзажа в раскрытии
душевных состояний героев.»
подготовила ученица 10 Б
класса
Дериземля Софья

2.

Пейзаж как средство раскрытия «диалектики души» в
романе Л.Н. Толстого « Война и мир».
Природа как действующее лицо истории и мерило
нравственности героев. Пейзаж у Толстого - это не
пассивная картинка, а динамичный процесс,
отражающий эволюцию человеческого духа.
Толстой показывает не готовый результат
характера, а сам процесс его изменения.Пейзаж
фиксирует точки этого изменения.Природа в
романе наделена человеческими чертами ( дуб
«хмурится», небо «смотрит»).
Оппозиция «Искусственное VS Естесственное»:
Это главный критерий Толстого. Герои,
оторванные от природы (Элен, Наполеон),
лишены духовного роста. Герои, чувствующие
природу (Болконский, Безухов, Ростовы),
способны к самосовершенствованию и поиску
истины.

3.

Князь Андрей Болконский и Небо Аустерлица.
Битва 1805 года. Андрей бежит со знаменем,
стремясь к личной славе. Падение навзничь
меняет его ракурс зрения: с горизонтального (
бег за славой), на вертикальный ( созерцание
вечности).
Символика: Бесконечное небо
противопоставлено «низкому», суетному
сражению. Наполеон, бывший кумиром
Андрея, сверху кажется кажется «маленьким,
ничтожным человеком» по сравнению с тем,
что происходит между его душой и этим небом.
В итоге это первый момент духовного кризиса.
Небо становится символом абсолютной истины
и покоя, к которому герой будет стремиться
всю жизнь.

4.

Первая встреча с дубом.
Весна 1809 года. Весь лес уже
зазеленел, но старый дуб стоит
презрительным уродом» среди
улыбающихся берез. Он покрыт
старыми болячками, обломанной
корой.
Андрей после смерти жены и
разочарования в службе находится в
состоянии глубокой апатии. он
видит в дубе себя: «Нам с тобой
нельзя изменить жизнь».
Здесь Толстой подчеркивает. что дуб
не просто старый, он активно
сопротивляется весне. Это отражает
гордое одиночество Болконского и
его нежелание снова доверять
жизни.

5.

Преображение дуба.
Возвращаясь из Отрадного
через месяц, Андрей с трудом
узнает дерево. Оно
«раскинулось шатром сочной,
темной зелени», старые шрамы
скрыты молодой листвой.
Преображение вызвано не
просто временем, а встречей с
Наташей Ростовой. Ее
жизненная сила подействовала
на Андрея подсознательно.
«Нет, жизнь не кончена в 31
год». Пейзаж доказывает, что
человек - часть природы, и
законы обновления едины для
всех. Если дуб смог расцвести,
значит, и человек может начать
все с начала.

6.

Ночь в отрадном. Наташа Ростова и лунный свет.
Ночь, залитая необычайно ярким
лунным светом. Наташа у окна
восхищается красотой ночи, а Андрей
слушает ее из окна этажом ниже. Луна
здесь символизирует идеальный мир,
чистоту и вдохновение. Для Наташи
природа - это восторг, она хочет
«сжаться, подхватить себя под коленки
и улететь». Соня ( рациональная и
земная) видит в ночи лишь прохладу, в
то время как для Наташиэто
мистическое переживание. Этот пейзаж
раскрывает Наташу как «природного»
человека, живущего инстинктом и
чувством. а не светским этикетом.

7.

Пьер Безухов и комета 1812 года.
Огромная комета, которую считали
предвестником конца света и войны. Она
«светлая и длинная», зависшая над
Москвой. В отличие от напуганной толпы
Пьер смотрит на нее с любовью. Для него
она - символ огромного, важного события в
его собственной жизни (влюбленность в
Наташу Ростову, начало внутреннего
поиска). Комета символизирует связь
личной судьбы человека с глобальной
историей, Она предвещает угрозу (войну),
но для Пьера эта угроза очистительная.

8.

Звездное небо в плену.
Пьер в плену у французов, сидит
у костра после тяжелого
перехода. Вокруг грязь, смерть и
голод. Если посмотреть наверх.
то можно увидеть потрясающе
звездное небо. Ощущение
бесконечного пространства.
Глядя на звезды, Пьер понимает.
что его душа так же бесконечна,
как это небо. Он осознает
абсурдность плена: «Меня...
поймали, меня заперли... Кого
меня? Мою бессмертную душу?»
Здесь природа выступает как
высшая свобода. Пейзаж
помогает Пьеру обрести
внутреннюю опору и веру в Бога.

9.

Охота в Отрадном.
Морозный осенний день, запах увядающей листвы, азарт преследования волка. Это
момент максимального сближения дворян Ростовых с русской природой и народным
духом. Николай Ростов в момент охоты молится, чтобы волк вышел на него - это его
момент истины.
Пейзаж здесь динамичный, «телесный». Он показывает героев в их естественном,
здоровом состоянии, жизнь в согласии с ритмами природы (охота, святки, посев) это идеал Толстого.

10.

Заключение: Итоговая роль пейзажа.
Толстой судит своих героев по их способности чувствовать
природу. Наполеон на Поклонной горе не видит красоты
Москвы, он видит лишь объект завоевания - это его
приговор.
Природа связывает «мир» (частную жизнь героев) и
«войну» (глобальную историю), напоминая, что над
человеческой резней всегда стоит вечное и прекрасное
небо.
В итоге психологический пейзаж в романе доказывает, что
человек счастлив только тогда, когда он ощущает себя
частью бесконечного мира, а не отдельным, замкнутым «я».