Стояковский Любовь

1.

Исследовательский проект «Темы творчества В.В.Маяковского»
Своеобразие любовной лирики В. Маяковского.
Cостав группы:Тарасова Дарья,Исакова
Елена, Киреев Владислав, Нагуманов Егор,
Ефтифеева Арина, Гульпак Матвей

2.

Объект исследования:Лирика В.Маяковского
Предмет исследования:Мотивы творчества, художественные
образы и средства выразительности лирики В.Маяковского
Цель:Представить богатый художественный мир творчества
В.Маяковского
Гипотеза исследования:Через анализ лирики великого
писателя можно раскрыть богатый духовный мир человека
и представление об эпохе, отраженной в его творчестве.

3.

Любовь — это жизнь, это главное. От неё
разворачиваются и стихи и дела и всё прочее
Любовь это сердце всего
В.Маяковский

4.

Этапы жизни поэта. Адресаты любовной лирики
Маяковского
1916-1923 - Лиля Брик
1928-1929 - Татьяна Яковлева
1930 - Вероника Полонская.

5.

Любовь как нравственный, социальный и
философский идеал

6.

Вы думаете, это бредит малярия?
Это было,
было в Одессе.
«Приду в четыре», — сказала
Мария.
Восемь.
Девять.
Десять.
Вот и вечер
в ночную жуть
ушел от окон,
хмурый,
декабрый.
В дряхлую спину хохочут и
ржут
канделябры.
Меня сейчас узнать не могли
бы:
жилистая громадина
стонет,
корчится.
Что может хотеться этакой
глыбе?
А глыбе многое хочется!
Ведь для себя не важно
и то, что бронзовый,
и то, что сердце — холодной
железкою.

7.

Предыстория стихотворения
«Вы думаете, это бредит малярия?..»: является частью поэмы
«Облако в штанах», которая создавалась на протяжении 1914 первой половины 1915 годов. По свидетельству друзейфутуристов первые строчки произведения выросли из знакомства
поэта с Марией Александровной Денисовой.

8.

Тема, идея, смысл и образы
Мучительное состояние лирического героя, вызванное
неразделённой любовью, предательством и одиночеством,
перерастающее в бунт против условностей, мещанства и всего
мироустройства. Личное страдание («пожар сердца») превращает
человека в пророка-бунтаря, чья боль становится голосом эпохи

9.

Исповедальность стихотворных посланий
Стихотворение — яркий пример исповедальной лирики, где поэт
говорит от первого лица, обнажая душу
Автобиографичность и прямое обращение
Физиологичность страдания
Гротеск и гипербола как форма искренности
Мотив пророчества и жертвы

10.

Лирический герой
Лирической герой ожидает свою
любимую в назначенный час, однако
даже через долгие часы она не
появляется. Он ощущает себя
огромным и неуклюжим существом
«громадный, горблюсь в окне», чьи
страдания достаточно материальные и
громкие «жилистая громадина стонет,
корчится».

11.

Лирический герой
Когда наконец происходит встреча с девушкой,
герой узнает с ее слов, что она выходит замуж. У
мужчины случается нервный срыв. Его нервы
«спрыгнули с кровати», «мечутся отчаянной
чечеткой».
«Видите - спокоен как! / Как импульс покойника». За
показным спокойствием скрывается крах всей
вселенной чувств героя.
Контраст мечты и реальности

12.

Особенности поэтичности
Ритм: ударный, пульсирующий, часто рваный, отражающий нервное
напряжение.
Рифма: часто составная, неточная, смысловая. Рифмуются не только
окончания строк, но и целые словосочетания, иногда разорванные
переносами. «гримасу громадили, / как будто воют химеры»
Гипербола: «Погибла Помпея, когда раздразнили Везувий!» «Жилистая
громадина стонет, корчится»
Пластика образов:«нервы … скачут бешеные» .

13.

Звукопись и цветопись
Звукопись:
Аллитерации на «р», «гр», «хр» («гримасу громадили», «хохочут и ржут канделябры», «хмурый,
декабрый»)
Шипящие «ш», «ч» – шум города, нервная дрожь: «штукатурка… скачут бешеные.
Цветопись:
Металические/темные тона: «серые дождинки», «ночная жуть», «бронзовый», «холодной
железкою» — Подчеркивает одиночество, холод
Красный: «пожар сердца», «горящие руки» – контраст тьмы и пламени. Представление одновременно
и любви и пожара как боль

14.

Авторская позиция
Автор считает, что настоящая любовь — это очень сильное и
жгучее чувство, как пожар или буря. Ему больно и тяжело, но
он не хочет быть спокойным, потому что спокойствие для
него — всё равно что не жить. Он хочет кричать своей болью,
потому что только так чувствует себя по-настоящему живым.

15.

Во весь голос:неоконченное
Любит? не любит? Я руки ломаю
и пальцы
разбрасываю разломавши
так рвут загадав и пускают
по маю
венчики встречных ромашек
пускай седины обнаруживает стрижка и
бритье
Пусть серебро годов вызванивает
уймою
надеюсь верую вовеки не придет
ко мне позорное благоразумие
Уже второй
должно быть ты
легла
А может быть
и у тебя такое
Я не спешу
И молниями
телеграмм
мне незачем
тебя
будить и
беспокоить

16.

Предыстория
«Во весь голос» - последняя поэма в творчестве Маяковского. Годы
написания 1929-1930. В это время поэт готовился к выставке, приуроченной к
двадцатилетию его творческой деятельности. Но в то же время Владимир
Владимирович пребывал в мрачном настроении. Его работы критиковали, и
многие современники отзывались о поэте в негативном ключе.

17.

Тема, идея, смысл и образы
Исповедь поэта на склоне лет, переосмысление своего творческого пути,
отношений с любимой женщиной и миром. Поэт остаётся верен своему
голосу, даже когда «любовная лодка разбилась о быт» и страсти утихли

18.

Исповедальность стихотворных посланий
Прямое обращение и интимность тона
Автобиография и рефлексия
Поэт и его миссия
Контраст личного и вселенского
Незавершённость, как приём

19.

Лирический герой
Отчаянная попытка разобраться, как к нему
относится дорогая женщина. Герой очень
переживает эту неизвесность «Я руки ломаю и
пальцы». Герой прибегает к гаданию на
ромашке, хотя понимает, этот метод как и
сама любовь, к нему приведшая, — в
некоторой степени сумасшествие.

20.

Лирический герой
«И молниями телеграмм мне незачем тебя будить
и беспокоить». Понимая, что в этом нет
необходимости и смысла, герой не дает о себе
весточки.
Лирический герой признаётся, что «любовная
лодка разбилась о быт» (разбилась окончательно,
как и любовь). Однако герой все еще испытывает
сильные чувства к возлюбленной.

21.

Особенности поэтичности
Ритм: Более размеренный, тяжёлый, даже усталый,ритм раздумья,
подведения итогов.
Рифма: Остаётся характерно-маяковской: неточной, часто составной,
смысловой. Рифма работает на общую мысль, а не на эффект.
Гипербола: «веками истории и мирозданием»
Пластика: «любовная лодка разбилась о быт»

22.

Звукопись и цветопись
Звукопись:
Больше сонорных «л», «м», «н», аллитерации становятся более
мелодичными, хотя и сохраняют мощь: «Любит? не Любит? Я руки
Ломаю»;
Цветопись:
Серебряный/белый: «седины обнаруживает», «серебро годов»,
«Млечпуть серебряной Окою», «ночь обложила небо звездной данью»
- цвет времени, опыта, вечности.

23.

Авторская позиция
Лучше любить сильно и рисковать, даже если потом будет больно, чем
жить скучно и осторожно, ничего не чувствуя. Пусть будет буря эмоций, а
не тихая пустота. Даже разбитое сердце — доказательство, что ты жил.
Искренние слова и чувства могут изменить всё.

24.

Лиличка!
Дым табачный воздух выел.
Комната —
глава в крученыховском аде.
Вспомни —
за этим окном
впервые
руки твои, исступлённый, гладил.
Сегодня сидишь вот,
сердце в железе.
День ещё —
выгонишь,
может быть, изругав.
В мутной передней долго не
влезет
сломанная дрожью рука в
рукав.
Выбегу,
тело в улицу брошу я.
Дикий,
обезумлюсь,
отчаяньем иссеча́сь.
Не надо этого,
дорогая,
хорошая,
дай простимся сейчас.

25.

Предыстория
Cтихотворение было написано 26 мая 1916 года, но опубликовано лишь в
1934. Произведение адресовано Лиле Брик — самой значимой женской
фигуре в творчестве Маяковского, с которой поэт познакомился в 1915
году..

26.

Тема, идея, смысл и образы
Мучительная, безвыходная любовь, доводящая лирического героя до
отчаяния и саморазрушения. Показать, как любовь становится
единственным смыслом существования, подменяя собой мир

27.

Исповедальность стихотворных посланий
Обращение как форма исповеди
Физиологичность переживания -Мотив безысходности и «гири»
Отказ от мелодрамы, но не от эмоции
Пророчество забвения

28.

Лирический герой
Образ лирического героя — это образ человека,
раздавленного любовью, находящегося на грани
психического и физического срыва.
Герой полностью порабощён своей любовьюстрастью «мне ни один не радостен звон, кроме
звона твоего любимого имени»

29.

Лирический герой
Герой говорит, что самым властным оружием
против него является именно взгляд девушки.
«И в пролет не брошусь, и не выпью яда, и курок не
смогу над виском нажать. Надо мною, кроме твоего
взгляда, не властно лезвие ни одного ножа.»
Он теряет всё своё внешнее могущество и гордость.
Он умоляет, «плачет», «бросается», «отчаяньем
камней бьется».

30.

Образные средства
Ритм:Неровный, сбивчивый, имитирующий речь в состоянии аффекта.
Гипербола: «любовь моя — тяжкая гиря ведь» , «душу цветущую любовью
выжег»
Пластика: Быт и чувство материализуются в гротескных, почти физически
осязаемых образах. Комната после ссоры — «глава в крученыховском аде»

31.

Звукопись и цветопись
Звукопись:
Аллитерации на «р», «ж», «ш» («выревет горечь обиженных жалоб») —
рычащие, тяжёлые звуки
Цветопись: Отсутствие яркой цветописи
Грязные тона: «мутной передней», «холодных водах»,
«опожаренном песке»
Серый: «Дым табачный воздух выел» - удушающая атмосфера

32.

Авторская позиция
Позиция автора здесь — это очень сильная любовь и большая доброта. Он
понимает, что его любимой девушке с ним тяжело и она несчастна. Сквозь
свою боль он решает отпустить её, чтобы ей стало легче. Он хочет
попрощаться красиво и нежно, потому что любит её и желает ей добра.

33.

Cкрипка и немножко нервно
Скрипка издергалась, упрашивая,
и вдруг разревелась
так по-детски,
что барабан не выдержал:
"Хорошо, Хорошо, Хорошо!"
А сам устал,
не дослушал скрипкиной речи,
шмыгнул на горящий Кузнецкий
и ушел.
Оркестр чужо смотрел, как
выплакивалась скрипка
без слов,
без такта,
и только где-то
глупая тарелка
вылязгивала:
"Что это?"
"Как это?"
А когда геликон меднорожий,
потный,
крикнул:
"Дура,
плакса,
вытри!" я встал,
шатаясь полез через ноты,
сгибающиеся под ужасом пюпитры,
зачем-то крикнул:
"Боже!",

34.

Предыстория
Cтихотворение было написано в 1914 году. В его основу легли впечатления
Маяковского от посещения ресторана, где поэта зацепила игра оркестра.

35.

Тема, идея, смысл и образы
Одиночество, непонимание и духовное родство между лирическим героем
(поэтом) и «издерганной» скрипкой. В мире, где царит рациональность и
насмешка, единственное спасение — найти родственную душу

36.

Исповедальность стихотворных посланий
Аллегория как форма исповеди
Нервность как искренность
Прямое обращение к «родственной душе»
Насмешка окружения и противостояние ей
Финал-предложение

37.

Лирический герой
Лирический герой видит в скрипке
родственную душу. Своей
неуместностью в коллективе скрипка
напоминает ему его самого: и
скрипка, и герой, пытаясь донести до
окружающих свои мысли и чувства,
часто не могут ничего добиться («я
вот тоже ору — а доказать ничего не
умею!»). Герой предлагает скрипке
жить вместе, находя в ней
родственную душу..

38.

Образные средства
Ритм:Ритм, полный диссонансов. Короткие реплики, обрывы фраз.
Гипербола: «любовь моя — тяжкая гиря ведь» , «душу цветущую любовью
выжег»

39.

Звукопись и цветопись
Звукопись:
Резкие строки, звукоподражание («шмыгнул», «вылязгивала»),
аллитерации на «с», «з», «р» для передачи диссонанса.
Цветопись: почти отсутствует, акцент на звуке и движении
«горящий Кузнецкий»
«меднорожий геликон»

40.

Авторская позиция
Автор хочет сказать, что нельзя быть равнодушным, когда кого-то обижают.
Он видит, как все смеются над плачущей скрипкой, и бросается её
защищать, потому что чувствует с ней родственную душу. Для него важно
быть добрым и поддерживать того, кому плохо, даже если другие над этим
смеются.

41.

Письмо Татьяне Яковлевой
В поцелуе рук ли,
губ ли,
в дрожи тела
близких мне
красный
цвет
моих республик
тоже
должен
пламенеть.
Я не люблю
парижскую любовь:
любую самочку
шелками разукрасьте,
потягиваясь, задремлю,
сказав —
тубо —
собакам
озверевшей страсти.

42.

Предыстория
Cтихотворение было написано в 1928 г., после того как поэт познакомился с
россиянкой, эмигрировавшей во Францию. Впервые было опубликовано
лишь в 1956 г.

43.

Тема, идея, смысл и образы
Сложное переплетение личной любви и гражданской, почти политической,
ревности. Идея показать, что для поэта-революционера даже любовное
признание невозможно отделить от преданности делу революции

44.

Исповедальность стихотворных посланий
Личное как политическое
Диалог с «равной»
Ревность за страну
Ультиматум как форма любви

45.

Лирический герой
Лирический герой видит в скрипке
Лирический герой выражает страстные
чувства к Татьяне Яковлевой, русской
эмигрантке, проживавшей в Париже, и
ревность за Советскую Россию. Разрывается
между любовью к Татьяне и верностью
своей стране.
«В поцелуе рук ли, губ ли, в дрожи тела
близких мне красный цвет моих республик
тоже должен пламенеть.»

46.

Лирический герой
Обличает «парижскую любовь»,
утверждая, что его привязанность —
это нечто более глубокое и
значимое.
«Я не люблю парижскую любовь:
любую самочку шелками
разукрасьте, потягиваясь, задремлю,
сказав — тубо — собакам
озверевшей страсти.»

47.

Образные средства
Особенности написания, цветопись и звукопись:
• Ритм задаётся не строгим чередованием слогов, а ударениями
• Гиперболичность: "В дрожи тела близких мне красный цвет моих
республик тоже должен пламенеть"
• Цветопись: доминирует красный, цвет жизни, революции, страсти

48.

Авторская позиция
Поэт объясняет, что любит свою Родину, как самого близкого человека. Его
«ревность» — это не про личное, а про заботу о своей стране. Он верит в
простые и честные чувства. Его любовь может быть грубоватой, но она
настоящая и сильная, и он готов за неё бороться.

49.

Письмо товарищу Кострову
Простите
в меха
меня,
и бусы оправленная.
товарищ Костров,
Я
с присущей
эту красавицу взял
душевной ширью,
и сказал:
что часть
— правильно сказал
на Париж отпущенных строф
или неправильно?—
на лирику
Я, товарищ,—
я
из России,
растранжирю.
знаменит в своей стране я,
Представьте:
я видал
входит
девиц красивей,
красавица в зал,
я видал
девиц стройнее.

50.

Предыстория
Cтихотворение было написано в 1928 году, во время поездки Маяковского во
Францию в качестве журналиста «Комсомольской правды». Именно там поэт
познакомился с Татьяной, которой и посвящено данное произведение.

51.

Тема, идея, смысл и образы
Спор с критиком (Костровым) о праве поэта на лирику в эпоху революции.
Идея доказать, что настоящая любовь — это не «дрянь» и не «проходящая
пара чувств», а сила, которая «пускает в работу сердце», то есть двигатель
жизни и творчества.

52.

Исповедальность стихотворных посланий
Обращение к критику как исповедь-диалог
Автопортрет поэта-любовника
Определение любви как труда и безумства
Поэт как звёздочет и пророк
Финальный вызов

53.

Лирический герой
Лирический герой - сам поэт, который
искренне и страстно размышляет о любви.
Герой автобиографически близок к автору:
он поэт «из России», которому «тридцать с
хвостиком». Адресат - Тарас Костров,
главный редактор газеты, которому поэт
пишет о размышлениях о сущности любви
вместо сообщений о политической
обстановке.

54.

Лирический герой
Чувство его глубинно и масштабно.
Он от­вергает всяческие условности в
отношениях мужчины и жен­щины
(свадьбу, венчание).
«Мне любовь не свадьбой мерить:
разлюбила — уплыла. Мне, товарищ,
в высшей мере наплевать на купола.»

55.

Лирический герой
Лирический герой настойчиво ищет
определение любов­ному чувству.Для
него это прежде всего сильное
эмоцио­нальное переживание,
дающее человеку мощный
энергетиче­ский подъем:
«Любить — это значит: в глубь двора
вбежать и до ночи грачьей, блестя
топором, рубить дрова, силой своей
играючи.»

56.

Лирический герой
В конце лирический герой подводит
к тому, что с любовью нельзя
совладать.
«любовь загудит —
человеческая,простая.
Ураган,огонь,вода
подступают в ропоте.
Кто сумеет совладать?
Можете?
Попробуйте…

57.

Образные средства
Особенности написания, цветопись и звукопись:
• Рифмы часто неточные, составные, разговорные, создают эффект живой
речи
• Гиперболы: "Любовь - это вечное лето" "Любовь - это вечное солнце"
• Цветопись: свет и золото

58.

Авторская позиция
Автор говорит, что для него настоящая любовь — это не романтика, а что-то
важное и рабочее, как двигатель. Она заставляет сердце снова сильно биться
и чувствовать жизнь. Это как готовность много работать ради любимого
человека. Он ждёт именно такую простую и сильную любовь и считает её
самым главным в жизни.

59.

Вывод. Место данной темы в
творчестве поэта
Автор приходит к выводу, что истинной любви не место в уродливой
действительности