Новая презентация

1.

Растрелли, Бартоломео
Франческо

2.

Граф Бартоломе́о Франческо Растре́лли (итал. Bartolomeo Francesco Rastrelli; также Франческо Растрелли, Варфоломе́й
Варфоломе́евич Растрелли; 1700[1][2][…], Париж[5] — 29 апреля [10 мая] 1771[3], Санкт-Петербург) — российский архитектор
итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Наиболее яркий представитель
так называемого елизаветинского барокко. Сын обрусевшего итальянца Бартоломео Карло Растрелли (1675—1744).
Ранние годы
Родился в семье известного впоследствии скульптора Бартоломео Карло Растрелли, имевшего также и архитектурное образование. В то
время флорентиец Карло Растрелли работал при дворе Людовика XIV, а в 1715 году вместе с семьёй был приглашён Петром I в Россию, где
для важности стал именовать себя графом[6].
В 1716 году семья Растрелли поселилась на Первой линии (на месте нынешнего дома 29 по Шпалерной улице). Первоначальное
профессиональное образование Франческо получил под руководством своего отца, привлекался к достройке дворцов Александра Даниловича
Меншикова. Во второй половине 1720-х гг. несколько раз выезжал на обучение в Европу, предположительно в Италию и во Францию[7].
Наиболее ранняя задокументированная работа Растрелли — каменный трёхэтажный дворец Дмитрия Константиновича Кантемира вблизи
Потешного поля в Петербурге (1721—1727). Эта постройка вписывалась в основное русло петровского барокко и мало отличалась от
подобных сооружений.
Первые оригинальные творения Растрелли были созданы в Курляндии. Здесь в 1730-е годы для герцога Эрнста Иоганна Бирона он строит
Рундальский дворец и дворец в Митаве. Митавская резиденция в сравнении с Руентальской свидетельствует о творческой эволюции
Растрелли. Приёмы расчленения масс и разработки стен от проекта к проекту становятся всё пластичнее. Архитектор постепенно
отказывается от использования рустовки, а пилястрам и тягам начинает предпочитать более рельефные полуколонны[7].
По рекомендации Бирона становится обер-архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем и её преемницы Елизаветы Петровны. В
начале 1740-х гг. он дважды ездил в Москву, где, видимо, ознакомился с традиционным русским зодчеством и значительно расширил свой
архитектурный кругозор:

3.

Обер-архитектор Елизаветы Петровны
Период расцвета архитектора начался с постройки для Елизаветы Петровны деревянного летнего дворца в СанктПетербурге (1741—1744 годы; не сохранился). На пике славы мастер по требованию императрицы сопровождал сразу
несколько поистине грандиозных строительных проектов. С 1747 по 1752 год архитектор посвятил себя работе над
Большим дворцом в Петергофе. В 1747 году был создан эскиз Андреевского собора в Киеве. На 1752—1757 гг. пришлась
полная перестройка Екатерининского дворца в Царском Селе.Участие Растрелли в возведении построек вдали от столицы,
а также по заказам частных лиц ограничивалось подготовкой общего проекта, в то время как реализацию курировали
другие зодчие[8]. За убранство Большого дворца в Царском Селе, к примеру, отвечали, помимо Растрелли, Андрей
Васильевич Квасов и Савва Иванович Чевакинский; по их же проектам под общим руководством Растрелли были
возведены в окрестностях несколько «увеселительных домов» (Эрмитаж, Грот на берегу пруда, Катальная горка), а также
миниатюрный Среднерогатский дворец.В 1750-е годы Растрелли также курировал работы по ремонту дворца в Стрельне.
Основным материалом служил курляндский крупногабаритный кирпич, который был использован Растрелли ещё при
строительстве дворцов для Бирона. Трёхчастная сквозная арка со стороны главного фасада Зимнего дворца
(осуществлённый вариант с коробовыми сводами) была создана Растрелли после его работ по ремонту Стрельнинского
дворца, вероятно, под влиянием архитектурного решения Микетти (предтечей которого был Леблон). Два последних
грандиозных замысла Растрелли — это ансамбль Смольного монастыря (1748—1757) и Зимний дворец с его знаменитой
Иорданской лестницей (1754—1762). Композиция Смольного монастыря совершенно уникальна, хотя имеет прототипы,
как в западноевропейской архитектуре (Фрауэнкирхе в Дрездене), так и в планировке древнерусских монастырей.В 1750—
1760-х годах Растрелли жил в доме на Невском проспекте (современный адрес — Невский, 46). В 1758 году по его проекту
началось строительство Гостиного двора, которое вскоре было приостановлено. Трудности заключались в неприятии
проекта купцами, которые жаловались на дороговизну работ и архитектурные излишества.

4.

Закат карьеры
После смерти Елизаветы Петровны стиль барокко вышел из моды, и поток заказов быстро иссяк. Екатерина II благоволила Антонио Ринальди,
который на протяжении ряда лет работал по заказам «молодого двора» и был осведомлён о новейших веяниях в европейской архитектуре. Привыкший
к роскоши Растрелли испытывает серьёзные финансовые трудности и в 1762 году просит об отпуске. 10 августа 1762 года императрица подписывает
указ об увольнении обер-архитектора в отпуск на год для лечения в Италии.Находясь в Италии, где Растрелли одновременно пытается найти нового
заказчика, он узнаёт, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. 24 октября 1763 года по высочайшему указу
архитектор был уволен «в рассуждении старости и слабого здоровья» с назначением ему пенсиона — тысяча рублей в год.В начале августа 1764 года
Растрелли с семьёй покинул Петербург. Он объявился в Курляндии, где возобновил строительство Рундальского и Митавского дворцов вернувшегося
из ссылки Бирона. Есть версия, что Растрелли с Бироном встретились случайно — один на пути из Европы, другой на пути из России. Старый герцог
пригласил Растрелли на должность обер-интенданта строительства при главном архитекторе, которым был тогда выдвиженец молодого герцога Петра
Бирона Иоганн Готфрид Зейдель[9]. 1766 году в помощь Растрелли на работу был принят молодой датский архитектор Северин Йенсен.В 1766 году
Растрелли предпринял попытку найти нового покровителя в лице прусского короля Фридриха II, известного как приверженец стилей барокко и
рококо. Он отправился в Берлин с подробным отчётом с чертежами и описанием всех своих работ. Однако надежды Растрелли были напрасны:
Фридрих не дал ему аудиенции, передав лишь записку с рекомендацией сделать гравюры с чертежей для публики, «сие доставило бы вам
аплодисменты всех ценителей изящных искусств и наук».
Старый архитектор был вынужден вернуться в Курляндию. Зимой 1767 года умерла его жена Мария. Через некоторое время в газете «Митавские
новости» появилось объявление о распродаже в доме Растрелли мебели, дорожной кареты, столового серебра и ювелирных изделий [10].
Патриарх советского искусствоведения Борис Робертович Виппер считал последней работой Растрелли курляндскую усадьбу Грюнхоф, достроенную
в стиле классицизма датчанином Северином Йенсеном[7]. Латвийские историки считают, что его последним проектом была церковь Св. Симеона и Св.
Анны, проект которой он подал графу Панину с прошением выплатить 12 тысяч рублей единовременного вознаграждения. Однако прошение осталось
без ответа, а церковь была построена уже после смерти Растрелли.
Дата смерти и место захоронения Растрелли неизвестны, однако есть предположение, что он умер в Митаве и был похоронен рядом с супругой Марией
возле Реформатской церкви. Эта могила была утрачена во время Второй мировой войны.
Косвенно о дате смерти свидетельствует датированный 29 апреля 1771 года Указ о выплате пенсии, назначенной Растрелли, его зятю и наследнику
Франческо Бартолиати. За несколько месяцев до кончины Растрелли, в январе 1771 года, собрание академиков удовлетворило его прошение о
принятии «в число наиболее именитых членов Императорской академии художеств в качестве почётного вольного общника».
Польский граф Потоцкий в 1776 году купил полное собрание чертежей Растрелли (до 1775 года Курляндия была вассалом Польши, так что интерес
графа понятен). С 1932 года папка Растрелли хранится в Национальной библиотеке в Варшаве.

5.

Сохранившиеся постройки
Рундальский дворец
Латвия Пилсрундале 1736—
1740 1764—1767
Митавский дворец
Елгава 1738—1740 1763—1772

6.

Большой Екатерининский дворец
Царское Село Россия 1752—1756
Павильон «Эрмитаж»
Царское Село Россия 1753—1756