Великие архитекторы Санкт-Петербурга

1.

Великие архитекторы
Санкт-Петербурга
Группа 341

2.

3.

Родился 29 декабря 1775 г. в Венеции. Сын итальянского
дворянина Джованни Росси и известной петербургской
балерины Гертруды Росси.
С раннего детства Росси воспитывался у архитектора
Винченцо Бренны.
В 1795 г. его определили на службу чертёжником в
Адмиралтейство, спустя год он стал помощником Бренны на
строительстве в Гатчине и Павловске.
В 1806 г. Карлу Ивановичу удалось добиться звания
архитектора.
Первая его крупная работа в столице — реконструкция
Михайловского дворца (1819—1825 гг.), за которой
последовали переустройство Дворцовой площади и
Главного штаба (1819—1829 гг.).
В 1824— 1832 гг. Росси руководил строительством
ансамбля Александринского театра и, практически
одновременно, зданий Сената и Синода.

4.

5.

6.

7.

8.

Умер 18 апреля 1849 г. в Петербурге, похоронен на
Волковом кладбище. Позднее его прах был
перенесён в Александро-Невскую лавру; одна из
центральных улиц Петербурга ныне носит имя
Зодчего Росси.

9.

Доменико Андреа
Трезини (1670-1734)

10.

Доменико Андреа
Трезини родился в
швейцарском
городе Астано, в
небогатой
дворянской семье.
Приехал в Россию
в 1703 году и стал
первым
архитектором
Петербурга.
Первой работой в России
был форт Кроншлот в
Финском заливе.

11.

Православный собор в Санкт-Петербурге в Петропавловской
крепости, усыпальница русских императоров, памятник
архитектуры петровского барокко. До 2012 года собор высотой
122,5 м. был самым высоким из зданий Санкт-Петербурга.
Трёхъярусная колокольня Петропавловского собора высотой
122,5 метра, завершенная золочёным шпилем с фигурой
летящего ангела.

12.

Здание Двенадцати коллегий
В 1718 году Доменико Трезини выиграл первый в России
архитектурный конкурс на строительство здания. Это
сооружение - Здание Двенадцати Коллегий - первое
каменное правительственное сооружение в СанктПетербурге

13.

Здание Двенадцати коллегий
Оно состоит из двенадцати одинаковых частей,
расположенных на одной линии и украшенных только
пилястрами. Здание развёрнуто не вдоль Невы, а под прямым
углом к ней. По замыслу архитектора, длинный парадный
фасад Двенадцати коллегий должен был выходить на
предполагавшуюся площадь на стрелке острова

14.

Летний дворец Петра I
Название сохранившейся до наших дней в первозданном
виде резиденции Петра I в Летнем саду СанктПетербурга. Используется как музей .В настоящее время
закрыт на реставрацию.

15.

Летний дворец Петра I
Это одно из старейших зданий города. Двухэтажный
дворец достаточно скромен и состоит всего из
четырнадцати комнат и двух кухонь.
Резиденция предназначалась для использования только в
тёплое время года — с мая по октябрь, поэтому стены в ней
достаточно тонкие, а в окнах — одинарные рамы.

16.

Доменико Трезини был не только первым
архитектором в Петербурге, но и основателем
школы российской архитектуры, из числа его
учеников вышло немало опытных помощников
архитектора - «гезелей»: Василий Зайцев,
Григорий Несмеянов, Никита Назимов, Данила
Ельчанинов, Федор Окулов.

17.

Анри Луи Огюст Рикар
де Монферран
(1786-1858)

18.

Монферран Огюст родился в предместье Парижа 23 января 1786 года – это
все, что известно о детстве и юности будущего великого зодчего.
В двадцать лет он поступает в Королевскую школу архитектуры, но
закончить ее молодому человеку не было суждено, – в Европе пылали
войны и Монферрана, как и десятки тысяч его сверстников, призывают в
армию Наполеона Бонапарта. В одном из сражений его ранили, и после
выздоровления он получает возможность вернуться к мирной жизни и
продолжить обучение.
В 1813 году император снова призывают сержанта Монферрана к оружию.
После отречения Наполеона отличившийся в сражениях кавалер ордена
Почетного легиона Огюст Монферран снова возвращается в Париж. Он
участвует в строительстве церкви Ла Мадлен, трудится в мастерской
главных наполеоновских архитекторов П. Фонтена и Ш. Персье.
После окончательного падения Наполеона работы в Париже стало совсем
мало, и зодчий решает обратиться к русскому императору Александру I,
воспользовавшись его присутствием во французской столице. Монферран
преподносит русскому императору папку со своими проектами, и в
результате получает приглашение на службу в Россию.

19.

Сразу же, приехав в
русскую северную столицу,
французский зодчий
принял участие в конкурсе
проектов Исаакиевского
собора. Им было
представлено
одновременно двадцать
четыре проекта в разных
стилях, выбор императора
пал на один из них –
пятиглавый собор в
классическом стиле.

20.

21.

22.

Самым знаменитым, после собора, творением гениального
француза стала Александровская колонна, установленная
на Дворцовой площади. За ее создание Монферрана наградили
премией в 100 тыс. рублей и орденом святого Владимира III
степени. На эти деньги зодчий приобрёл дом на набережной
Мойки, 86.

23.

Последней работой Огюста Монферрана
стал Памятник Николаю I, установленный на
Исаакиевской площади

24.

25.

Франческо появился на свет в Париже в 1700 г, но точная
дата неизвестна. Он продолжил род деятельности своего
отца, бывшего довольно известным скульптором. Отец,
Бартоломео, трудился при дворе Людовика
Четырнадцатого, а когда тот скончался, получил
приглашение в Россию.
С приходом к власти Анны Иоанновны одаренный зодчий
начинает труд всей своей жизни – ему поручают достроить
главный царский дворец в Петербурге. Что делает
Бартоломео Растрелли? Зимний дворец, сооруженный еще
в начале 1700-х годов, казался императрице небольшим и
заурядным, поэтому она с радостью утвердила
грандиозный замысел воодушевленного архитектора, в
соответствии с которым необходимо было выкупить четыре
стоящих рядом дома и на их месте воздвигнуть
великолепный строительный комплекс.

26.

ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ

27.

С приходом следующей владычицы у талантливого
зодчего стали появляться интересные и
изумительные заказы, одним из которых стало
окончание строительства на набережной реки
Фонтанки, начатого зодчим Земцовым.
Аничков дворец

28.

Следующим заказом Растрелли было переустройство Петергофа.
Елизавета Петровна всей душой хотела улучшить и обогатить
резиденцию своего умершего отца. Для этого она приказала
сохранить в облике здания петровский стиль и атмосферу того
времени, однако распорядилась наделить сооружение
современным великолепием и масштабностью. Бартоломео
Растрелли удалось расширить и видоизменить дворцовый
комплекс, оставив его выразительное центральное здание
практически без изменений. По бокам он пристроил корпуса и
воздвиг новые павильоны, соединив их красочными галереями, а
также надстроил третий этаж и разработал живописную парковую
систему.
Петергоф

29.

Еще одним важным строительным объектом, который необходимо было
переделать, являлась летняя царская резиденция, находящаяся в
Царском Селе. Ее императрица считала слишком старомодной и
маленькой. Какие изменения необходимо было произвести, дабы
улучшить Екатерининский дворец? Бартоломео Франческо Растрелли
для удовлетворения желаний государыни совершает перестройку в
стиле русского барокко, не жалея ни денег, ни каких-либо других средств.
На украшение фасадов и статуй уходит более ста килограммов золота.
Царское село

30.

(1759-1814)

31.

Воронихин Андрей Никифорович - архитектор и живописец
(1759 - 1814). Родился крепостным графа А.С. Строганова .
Способность Воронихина к рисованию обратила на него
внимание графа, который в 1777 г. отправил его в Москву, где
он занимался под руководством Баженова и Казакова .
Совершил четыре поездки по России и Западной Европе. За
границей изучал перспективу, пейзажную живопись и
архитектуру. Там же Воронихин написал портрет матери
Ромма и некоторых его друзей.

32.

В Петербурге продолжал заниматься
перспективой и миниатюрной живописью; в
1794 г. представил в Академию Художеств
картину, изображающую в перспективном
виде картинную галерею графа Строганова
(находится во дворце графа Строгановых), и
получил звание академика.

33.

34.

Он строился на том месте Невского проспекта, где находилась скромная
церковь Рождества Богородицы. В этой церкви хранилась одна из
главных петербургских святынь — чудотворная икона Казанской
Божией Матери. Строился собор по повелению императора Павла I
именно для этой иконы, как кафедральный собор Санкт-Петербурга. По
желанию Павла I внешними очертаниями собор напоминает храм
Святого Петра в Риме. Наглядным свидетельством этому является
нехарактерная для православных храмов московского периода
однокупольность и наличие наружной колоннады.

35.

(1761-1811)

36.

Андреян Дмитриевич Захаров, годы жизни отдавший формированию
облика Санкт-Петербурга, известен всему миру, как автор здания
Адмиралтейства. Его значимость для русской архитектуры трудно
переоценить, он определил направление развития отечественного
зодчества на долгий период.
А.Д. Захаров, архитектор, родился 8 августа 1761 года в Петербурге в
семье адмиралтейского чиновника, обер-офицера. Его отец - Дмитрий
Иванович Захаров -получал очень скромное жалование, но смог
воспитать двух сыновей, которые составили гордость Отечества.
Старший сын – Яков Дмитриевич Захаров - стал академиком,
профессором химии и механики. Младший – Андреян Дмитриевич
Захаров - стал выдающимся архитектором. Уже с раннего возраста отец
воспитывал в сыновьях трудолюбие и любознательность. Он
внимательно присматривался к способностям детей и смог увидеть их
таланты. Андреяна уже в 6 лет отправили в училище при Академии
художеств. В классе он очень скоро становится одним из лучших
учеников. Мальчик через два года получает свою первую награду за
успехи в учебе – книгу.

37.

Лютеранская церковь Святого Петра
Строительство кирхи было начато неизвестным архитектором в 1789
году, но не окончено. Захаров приступил к работам в 1799 году, под
его руководством здание было значительно перестроено, закончена
внутренняя отделка, также был создан иконостас и кафедра с
балдахином. Самой заметной из выразительных деталей нового
здания были позолоченные петух и шар, изготовленные для шпица,
завершающего колокольню из толстой латуни (уничтожены в
Великую Отечественную войну, не восстановлены).

38.

1800 год, Гатчина. Горбатый мост.
Горбатый мост в Дворцовом парке Гатчины был построен
А. Д. Захаровым по собственному проекту, первые
документальные свидетельства датируются ноябрём 1800
года. Мост имеет два широких береговых устоя,
оформленных в виде террас — обзорных площадок. Террасы
и пролёт моста обнесены балюстрадой, в средней части
моста устроены каменные скамьи для отдыха. Поскольку
архитектура моста рассчитана на восприятие с большого
расстояния, его элементы создают игру света и тени,
отчётливо видимую издалека.

39.

Львиный мост в Гатчине
Построен по проекту А. Д. Захарова в 1799—1801 гг. Второе
название мост получил из-за каменных львиных масок,
которые украшают замковые камни его трех арок. Кроме
этих каменных масок по замыслу архитектора на невысоких
постаментах моста предполагалось установить
скульптурные группы, аллегории «Изобилие рек». После
трагической гибели императора Павла I этот проект не был
осуществлен. Но даже без скульптуры Львиный мост
принадлежит к лучшим произведениям дворцово-парковой
архитектуры. Разрушенный в годы войны. Львиный мост
восстановлен в конце прошлого века.

40.

41.

1805—1811г, работа над
зданием Адмиралтейства
В 1805 Захаров был назначен
главным архитектором Морского
ведомства, сменив на этом посту
Чарльза Камерона. На этой
должности в его ведении
сосредоточились руководство
строительством и проектирование
гражданских и производственных
зданий и сооружений. Первым
проектом архитектора в новой
должности стала перестройка здания
Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

42.

Первоначальную постройку Адмиралтейства осуществил
архитектор И. К. Коробов в 1738 году, это здание является
величайшим памятником русской архитектуры стиля ампир.
Одновременно с этим оно является градообразующим зданием и
архитектурным центром Санкт-Петербурга
Захаров выполнял работы в 1806—1811 годах. Создавая новое,
грандиозное здание протяжённостью главного фасада 407 м, он
сохранил конфигурацию плана уже существовавшего. Придав
Адмиралтейству величественный архитектурный облик, ему
удалось подчеркнуть его центральное положение в городе
(главные магистрали сходятся к нему тремя лучами). Центром
здания является монументальная башня со шпилем, на которой
расположен кораблик, ставший символом города. Этот кораблик
несёт старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором
И. К. Коробовым. В двух крыльях фасада, симметрично
расположенных по сторонам башни, чередуются сложным
ритмическим рисунком простые и чёткие объёмы, такие как
гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии.

43.

44.

Отец Франческо, Бартоломео Карло в конце 1715
года принял предложение от российского посла
поехать в Россию на три года на службу к Петру I.

45.

Уже в феврале 1716 году Карло Растрелли
прибыл в Петербург с шестнадцатилетним
сыном - своим ближайшим помощником.

46.

Ничего подобного этому грандиозному строительству не
видел Растрелли ни у себя на родине, ни в других странах
Западной Европы, да и нигде в мире не было в ту пору
строительства, хотя бы отдаленно схожего по своим
масштабам и смелости замысла с застройкой Петербурга.

47.

Первой самостоятельной работой молодого
зодчего в Петербурге было сооружение с 1721
по 1727 год дворца на Миллионной улице для
молдавского господаря Антиоха Кантемира.

48.

Между 1727 и 1730 годами Растрелли создает
план каменного дворца с садом для князя Ивана
Долгорукого и план нового здания Арсенала в
Москве.

49.

По-настоящему дар Растрелли как
искусного зодчего раскрылся в
царствование Анны Иоанновны.

50.

Первый заказ от всесильного
фаворита императрицы Бирона
Растрелли получил весной 1732
года: выстроить на пустыре между
Невским и Большой Морской
вместительный и подходящий
манеж.

51.

Осенью 1734 года Бирон снова призывает к себе
архитектора для того, чтобы доверить ему возвести
замок в Курляндии в Руентале - день закладки
дворца - 24 мая 1736 года.

52.

53.

В конце февраля 1741 года Растрелли
подготовил план нового Летнего дворца, а в
июне того же года в торжественной обстановке
состоялась его закладка.

54.

В ноябре 1741 года произошел очередной
дворцовый переворот, тот, что привел на
высочайший трон дочку Петра I Елизавету
Петровну

55.

В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве
Смольного монастыря в Петербурге и поручает его Растрелли.
Растрелли не пришлось завершить сооружение собора: в 1757
году сооружение (начатое в 1748 году) приостановилось в
связи с Семилетней войной. Несмотря на незавершенность
строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но
и по исполнению остается одним из самых значительных и
цельных произведений Растрелли, одним из замечательных
архитектурных ансамблей XVIII века.

56.

Работая над сооружением Смольного
монастыря в декабре 1745 года, Растрелли
получает новое приказание императрицы
Елизаветы Петровны - активизировать
сооружение Верхних палат в Петергофе

57.

15 июня 1752 года Елизавета Петровна впервой
устроила в обновленном Петергофском дворце
прием. Присутствовавшие на нем придворные и
приглашенные гости были в восторге от
внешнего великолепия и внутреннего убранства
дворца.

58.

Но Петергофский дворец служил как бы
подготовкой к значительно больше
значительному и цельному произведению
зодчего - Большому (Екатерининскому) дворцу
Царского Села. Работы Растрелли в Царском
Селе начались в 1748 году.

59.

Первоначально они
заключались главным образом
в переделках старого дворца. С
1752 года Растрелли начал к
новой перестройке всего
здания. Екатерининский
дворец Царского Села - одна из
грандиознейших дворцовых
композиции XVIII века. По
своим масштабам, цельности
пространственного
построения, единству
фасадных мотивов и отделки
интерьера, по необычной
насыщенности архитектурных
форм пластикой и цветом - это
произведение Растрелли
представляет собой явление
единственное в своем роде.

60.

61.

62.

16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издает указ о
строительстве нового Зимнего дворца. Однако прошло
больше года, в свое время чем был бесповоротно
утвержден четвертый по счету план Зимнего дворца. По
замыслу Растрелли, Зимний строится на Дворцовом лугу.
Площадь перед дворцом окружит галерея с широким
разрывом напротив него.

63.

64.

Дворец - маковка русского барокко середины XVIII века,
его завершение и начало конца. Именно в Зимнем
Растрелли довел до совершенства те композиционные и
архитектонические приемы, которыми пользовался все
предыдущие годы.

65.

Как это ни парадоксально,
но как раз Петр III
оказался единственным из
всех государей и
императриц, при которых
творил Растрелли, кто
удостоил наградой
архитектора за его труды.
Он пожаловал Растрелли
званием генерал-майора и
орденом Св. Анны. Это
была последняя
благосклонность фортуны
к итальянцу.

66.

28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над
головой Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали
одаривать заказы, считая, что его манера барокко стал
немодным. Обер-архитектор просит вручить ему отпуск, и 10
августа 1762 года Екатерина II подписывает надлежащий
указ. Растрелли с семьей отправляется к себе на родину, в
Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что
еще раз вернется к работе. Но за время его отсутствия
обстановка ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том,
что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние
покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября
1763 года Екатерина II принимает заключение об отставке
обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с
назначением ему пенсиона - тысяча рублей в год.

67.

68.

В 1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу
Курляндии, к своему старому покровителю и
доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону. Почти год он
проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сынуля Эрнста
Иоганна Бирона Петр, тот, что ныне управлял всеми делами,
дал осознать, что хочет брать молодого архитектора. Это
означало не что иное, как вежливый отказ от услуг
Растрелли.
В феврале 1769 года Растрелли сызнова отправляется в
Италию с коммерческой целью - приобрести там картины
итальянских живописцев с тем, чтобы после этого
перепродать их в Петербурге. Нет никаких сообщений,
сколь удачной была эта коммерческая акция, но известно
другое - прошение Растрелли о принятии его в члены
Императорской Академии художеств было удовлетворено 9
января 1771 года. Через семьдесят девять дней Франческо
Бартоломео Растрелли умер.