соцреализм

1.

Социалистический реализм
в живописи: Искусство во
имя идеологии
Академический анализ советского художественного метода

2.

Что такое Соцреализм?
Социалистический реализм — это официальный художественный метод, господствовавший в СССР с 1 930-х по 1 980-е годы. По меткому
выражению искусствоведа Г. Ельшевской, это «искусство, поощряемое и насаждаемое властью» .
Ключевые характеристики:
•Ключевые характеристики соцреализма в живописи:
•Идеологичность: Служение целям партии и государства.
•Народность и дидактика: Простые, понятные сюжеты с ясной моралью.
•Оптимизм: Изображение идеального «должного» будущего как уже наступившего.
•Героизация труда: Прославление рабочего и колхозницы как новых героев.
•Повествовательность: Картина как ясный, однозначный рассказ без двусмысленностей.
•Монументальность: Статичные, «раздольные» композиции, ощущение устойчивости.
•Традиционная форма: Отказ от авангарда, плотная «тяжёлая»
•живопись, понятный реализм.
•Сакрализация вождя: Использование религиозных композиционных
• схем для изображения лидеров.
•Конъюнктурность: Переделка картин в угоду политике (исчезновение «врагов»).
•Мажорный колорит: Яркость, насыщенность, отсутствие мрачных тонов.

3.

Идейные корни: Наследник
передвижников?
Соцреализм имеет очевидную связь с критическим реализмом XIX века, унаследовав от
него ряд важных черт.
Общие черты:
Повест вовательность и дидактичность: Яркие примеры — такие картины, как
«Опять двойка» Фёдора Решетникова.
Противопоставление «добра и зла»: Четкое деление на положительных и
отрицательных героев в композиции, характерное для произведений Бориса
Иогансона.
Ключевое отличие:
Передвижники: Занимались острой критикой существующей действительности и
социальных пороков.
Соцреализм: Был призван утверждать и прославлять советский строй, создавая
идеализированный образ нового общества.

4.

Характерные черты (Часть 1): Идеология в форме
1
2
3
Однозначность интерпретации
Полное исключение двусмысленности,
искусство давало готовый идеологический
ответ на все вопросы.
Апофеозы и экстазы
Монументальность и величие, создание
образа «сбывшейся утопии» . Композиции
часто следовали канонам религиозной
живописи, где вождь изображался как
сакральная фигура.
«Слепые пятна»
Политическая конъюнктурность приводила к
исчезновению репрессированных
персонажей с картин (примеры: В. Серов, В.
Еф анов).

5.

Характерные черты (Часть 2):
Эстетика устойчивости
«Раздольное и изобильное»
Преобладание горизонтальных, статичных форматов в пейзажах и
картинах, изображающих стройки. Образы устойчивости, порядка, и
изобилия.
Материальная тяжесть цвета и фактуры
Плотный красочный слой, «богатство» материй . Землистый, насыщенный
колорит, отвержение «формализма» и абстракционизма.
С. Герасимов. «Мать Партизана". Пример статичного формата и тяжелого колорита,
передающего мощь и изобилие.

6.

Характерные черты (Часть 3): Герой и общество
Портреты героев времени
Просветительские: Деятели
культуры, ученые, как у Михаила
Нестерова.
Тема труда как центральная
Труд изображался как героический
акт и основа нового общества.
Эволюция стиля: от романтики
техники 1920-х годов к «суровому
стилю» 1960-х.
Визуальный контраст: Индивидуальность мыслителя против коллективного образа созидателя.

7.

Характерные черты (Часть 4):
Образ мира
Обязательный оптимизм
Искусство создавало образ «счастливого сегодня» : праздники,
демонстрации, бытовые сцены, наполненные радостью. После войны
особенно усилилась сентиментальность.
Изображение «врага» как исключение
Отрицательные персонажи или негативные явления практически не
предусматривались каноном. Если они и появлялись, то тяготели к
экспрессии, гротеску, карикатуре.
А. Дейнека. «За мир» (1950). Яркий пример оптимистичной жанровой сцены, излучающей надежду
и мир.

8.

Внутренние противоречия и
эволюция
Несмотря на видимую монолитность, соцреализм не был абсолютно однороден.
1
«Лирическое» направление
Существовало камерное искусство: интимные пейзажи (Ю. Пименов) и бытовые
сцены (А. Лактионов), которые, несмотря на кажущуюся идеологическую
нейтральность, вписывались в рамки метода.
2
«Подшкафное» существование
Многие художники, даже будучи лояльными режиму, создавали произведения,
ф орма которых не вписывалась в строгий канон. Это искусство существовало вне
оф ициального поля.
Галина Ельшевская иронично определила соцреализм как «искусство, прославляющее
начальство в доступных начальству ф ормах» .

9.

Осмысление сути соцреализма
Искусство для начальства
«Соцреализм можно иронично определить как «искусство, прославляющее начальство в доступных начальству формах» .»
— Галина Ельшевская

10.

Заключение: основные выводы
Синтетический феномен
Соцреализм представлял собой уникальный сплав передвижничества, религиозной монументальности, плакатного искусства и идеологии.
1
Грандиозный миф
2
Он создавал масштабный оптимистичный миф , где труд был ритуалом, а вожди — сакральными ф игурами.
Механизмы власти
Его ф ормальные признаки служат ключом к пониманию механизмов контроля власти в
3
тоталитарную эпоху.
Понимание эпохи
4
Изучение соцреализма позволяет глубже понять не только оф ициальную
культуру, но и стратегии выживания и сопротивления в искусстве того времени.