Фотоальбом (1)

1.

Романтизм в
русской
живописи
Вальтер Екатерина
История России

2.

История возникновения и основные черты
Романтизм (Romanticism) – это идейное и
художественное направление, возникшее в
европейской и американской культуре конца 18
века - первой половины 19 века, как реакция на
эстетику классицизма. Первоначально сложился
(1790-е гг.) в философии и поэзии в Германии, а
позднее (1820-е гг.) распространился в Англии,
Франции и других странах. Он предопределил
последнее развитие искусства, даже те его
направления, которые выступали против него.
“Странник над морем тумана”
Каспар Давид Фридрих
Новыми критериями в искусстве стали свобода
самовыражения, повышенное внимание к
индивидуальным, неповторимым чертам человека,
естественность, искренность и раскованность,
пришедшие на смену подражанию классическим
образцам 18 века. Романтики отвергали
рационализм и практицизм Просвещения как
механистичный, безличностный и искусственный.
Вместо этого они во главу угла ставили
эмоциональность выражения, вдохновение.

3.

В отличие от классицизма с его ясной структурой и античными сюжетами
или пышной декоративностью барокко, романтизм искал вдохновение в
душевных переживаниях человека, в природе, в героических или
трагических судьбах. Здесь главное — страсть, напряженность момента,
ощущение чего-то великого и необъяснимого.

4.

Мастера романтизма искали вдохновение в природе. Их
привлекали бушующие моря, туманные леса, дикие горы
— пейзажи, которые словно отражали сложность и
изменчивость человеческой души. Они обращались к
национальным легендам, сказкам, героическим
преданиям, создавая образы, где прошлое
переплетается с фантазией и мистикой.
В живописи романтизма важную роль играет пейзаж.
Но это не просто фон — природа становится
полноправным героем. Грозовые небеса, бушующее
море, безмолвные леса отражают состояние души
персонажей или создают атмосферу, полную тайны и
предчувствий. Часто такие пейзажи кажутся даже более
одушевленными и выразительными, чем люди.
Иван Константинович Айвазовский
«Девятый вал», 1850

5.

Иван Константинович Айвазовский
«Бурное море», 1868

6.

Иван Константинович Айвазовский
«Туман на море», 1895

7.

Иван Константинович Айвазовский
«Неаполитанский залив»

8.

В период романтизма в России
сформировалась национальная школа
пейзажной живописи. Руководитель
ландшафтного класса Максим
Никифорович Воробьев расширил
границы этого жанра,
представленного в Академии
художеств в основном
«перспективными видами» и условнодекоративными композициями.
Картина «Дуб, раздробленный
молнией (Буря)» (1842) М.Н.
Воробьева представляет собой
аллегорию на смерть молодой и
горячо любимой жены пейзажиста.
Вспышка молнии высвечивает
человека, яростно сопротивляющегося
разбушевавшейся стихии. Трактовка
сюжета созвучна строчкам поэта В.Ф.
Раевского: «Во мраке бледный огнь
мерцает, /Перун из черных туч летит,/
И раздробленный дуб пылает!».

9.

В картинах пейзажистов-романтиков часто встречается эффектное сочетание
различных источников освещения: холодного сияния луны и жарких отсветов
костра. Подобные контрасты встречаются в полотнах «Лунная ночь в Неаполе»
(1828, ГТГ) кисти Сильв.Ф. Щедрина и в «Ночном пейзаже с парусником, на котором
разжигают огонь» (после 1860, собрание Дж. Радемакерса) кисти Ремигиуса ван
Ханена.

10.

Не все пейзажи
романтиков показывают
противостояние природы
и человека. Полны
гармонии картины
Алексея Венецианова. На
одной из самых
известных его работ «На
жатве. Лето» (1820)
изображена женщина с
младенцем, сидящая на
поле. Здесь человек не
сражается с природой, а
дополняет ее.

11.

В эпоху романтизма получил
чрезвычайно широкое
распространение жанр
автопортрета, который отражал
изменчивую натуру художникатворца. В России этот жанр стал
формой борьбы за утверждение
права живописца на
уважительное отношение к себе
и своему искусству.
Третьяковская галерея обладает
прекрасной коллекцией
автопортретов: О.А. Кипренского,
А.О. Орловского, А.Г. Варнека и
Сильв.Ф. Щедрина.

12.

Работа О.А. Кипренского - «Портрет
В.А. Жуковского» (1816, ГТГ). В
портрете поэта Василия
Андреевича Жуковского (1783-1852),
одного из руководителей
литературно-романтического
общества «Арзамас», выражен
«внутренний мир души человека,
сокровенная жизнь его сердца» (В.Г.
Белинский), что можно определить
как кредо всего русского
романтизма. Глубокая
задумчивость, мечтательный и
грустный взгляд, пряди волос,
волнуемых ветром, - непременные
атрибуты поэта-романтика.
Переводчик баллад Г. Гейне
представлен на фоне ночного
грозового неба и развалин
средневекового замка.

13.

Отдала дань романтизму и жанровая
живопись. В российской
действительности того времени было
трудно найти подходящие сюжеты.
Поэтому многие русские мастера,
пенсионеры Академии художеств,
обратились к сценкам из жизни
простолюдинов Италии.
Родоначальником так называемого
«итальянского жанра» стал Карл
Павлович Брюллов.
Карл Павлович Брюллов
«У Богородицкого дуба», 1835
Вскоре у него родилось
стремление глубже
прочувствовать природу
Италии и изобразить
живущих в ней людей. Его
жанровые картины,
подобные полотну «У
Богородицкого дуба» (1835,
ГТГ), запечатлели обычаи и
нравы, «простое величие
простых людей», так высоко
ценимое Н.В. Гоголем.

14.

Карл Павлович Брюллов
«Последний день Помпеи», 1833

15.

Детали и черты в картинах эпохи романтизма:
Апокалипсис
Ночная природа
Огромные панорамы
Игра света
Грозовые тучи и бури
Бурные волны
Кораблекрушения
Извержения вулканов, пожар, огонь
Живописные горы и скалы
Средневековые руины
Замок, башня или церковь на горе
Одинокий путник или созерцатель
Контрасты светотени
Расстегнутый ворот рубашки
Развевающиеся кудри или взъерошенная прическа у мужчин
Задумчивые лица на портретах

16.

Список литературы:
Годовая выставка художественных произведений в Императорской Академии художеств. Статья II // Художественная газета. 1837. №20. Октябрь 19. С. 318.
Новая картина Айвазовского // Художественная газета. 1837. №23. С. 359.
Крымские картины Айвазовского // Художественная газета. 1840. №23. Ноябрь 15. С. 28.
Тимм В.Ф. И.К. Айвазовский // Русский художественный листок. 1858. №10. Апрель 1. С. 1.
Качони СА. Иван Константинович Айвазовский. Биографический очерк // Новь. 1885. №1. С. 122. (Далее: Качони СА.)
Айвазовский // Художественная газета. 1840. №15. Август 1. С. 1.
Там же. С. 6-7.
Отчет Императорской Академии художеств за 1839-1840 Академический год // Художественная газета. 1840. №3. Февраль 1. С. 6.
Письмо И.К. Айвазовского к В.И. Григоровичу. 30 апреля 1841 года. // ОР РНБ. Ф. 9. Ед. хр. 3. Л. 5
Каратыгин П.П. Иван Константинович Айвазовский и его художественная 40-летняя деятельность. 1836-1878. Первый год пребывания за границей. 1840-1841
// Русская старина. 1878. Июль. С. 425. (Далее: Каратыгин П.П.)
Айвазовский в Италии // Художественная газета. 1841. №11. С. 3.
Там же. С. 1.
Сарабьянов Д.В. Художники круга Венецианова и немецкий бидермейер // Русская живопись XIX века среди европейских школ : Опыт сравнительного
исследования. М., 1980. С. 78.
Цит. по: De Tentoonstelling van Schilder en Kunstwerken van levende Meesters // Nieuwe Rotterdamsche Courant. 1851. 12 juni. P. 1.