32.40M

Category:

art

Экзаменационные вопросы по теме «Композиция»

1.

БИЛЕТ № 1 (ВОПРОС 1)
Раскрыть понятие «ритм».
Ритм является одним из правил композиции.
Ритм бывает простым, когда изменяется одна закономерность (форма, цвет, расстояние между элементами и т.п.)
и сложным, когда изменения происходят одновременно с различными характеристиками.
Ритм не только обогащает композицию, но и помогает ее организовать. В одной композиции может быть
несколько композиционных элементов, построенных на ритме, которые развиваются параллельно,
пересекаются или же двигаются в противоположных направлениях.
Ритм придает композиции динамизм.

2.

БИЛЕТ № 1 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз ювелирного изделия – браслета с геометрическим ритмом.

3.

БИЛЕТ № 2 (ВОПРОС 1)
Раскрыть понятие «контраст форм».

4.

БИЛЕТ № 2 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз ювелирного изделия – кулона, основанного на контрасте форм.

5.

БИЛЕТ № 3 (вопрос 1)
Раскрыть понятие «контраст цвета».

6.

БИЛЕТ № 3 (вопрос 2)
Выполнить эскиз ювелирного изделия с цветовым контрастом.

7.

БИЛЕТ № 4 (вопрос 1)
Раскрыть понятие - «контраст фактур».

8.

БИЛЕТ № 4 (вопрос 2)
Выполнить эскиз ювелирного изделия с контрастом фактур.

9.

БИЛЕТ № 5 (вопрос 1)
Раскрыть понятие «нюанс форм».
Нюансхарактеризуется слабым различием элементов композиции по основным композиционным признакам.
Например, в фактурных поверхностях он представляет крупную или мелкую зернистость,
в цвете – оранжево-красные и красные оттенки и т.д. Нюансное отношение может быть сближенным и отдалённым.
Сближенное отношение предполагает построение композиции с использованием элементов, которые
характеризуются так называемым обратным изменением свойств, например, увеличением размеров
и уплощением рельефа.
Отдаленное отношение выражается прямым или параллельным изменением свойств элементов,
например возрастанием яркости цвета и увеличением размеров.
Соответственно при той или иной нюансировке меняется и характер композиции при сглаживании различий
она становится более спокойной, а при их увеличении – острой. В целом нюанс способствует установлению
зрительного равновесия между частями композиции, достижению её цельности.

10.

БИЛЕТ № 5 (вопрос 1)
Выполнить эскиз ювелирной формы, построенной на принципе нюанса форм.

11.

БИЛЕТ № 6 (вопрос 1)
Раскрыть понятие «цветовой нюанс».
Слово «нюанс» пришло в наш язык от французского nuance — оттенок.
Цветовой нюанс – рассмотрение одного цвета от самого светлого до самого темного,
или добавления в один цвет небольшого количества другого.
Нюансная гармония строится на сочетаниях оттенков одного цветового тона, а также на сочетаниях цветов
соседних или близко расположенных на цветовом круге.
Монохромные (одноцветное) гармонические сочетания построены на основе одного цвета.
На более сложном круге шкала одного цвета и будет монохромным гармоничным сочетанием.
Они создаются путем комбинирования выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками,
полученными путем добавления белого и черного цветов.
В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста,
а с другой – тонких цветовых отношений. Общий цветовой тон придает однотональным сочетаниям
спокойный уравновешенный характер.

12.

БИЛЕТ № 6 (вопрос 2)
Выполнить эскиз ювелирной формы, построенной на принципе цветового нюанса

13.

1 Изображение
типа иличерт
важнейших
особенностей
данной
библиотеки профессии,
собрания книг,
нот,
гравюр и увлечений.
тому подобное.
2 Выражение
типических
характера
книголюба, его
мировоззрения,
круга
интересов,
2 Выражение типических
черт
характера
книголюба,
егонекое
мировоззрения,
круга
увлечений.входить в общее композиционное реше
Композиционно
экслибрис не
должен
представлять
собой
замкнутое профессии,
пространство.
Он интересов,
должен органически
Композиционно экслибрис не должен представлять собой некое замкнутое пространство. Он должен органически входить в общее композиционное реш
БИЛЕТ № 7 (вопрос 1)
Раскрыть понятие «экслибрис».
Экслибрис относится к жанру декоративно-прикладной графики.
Экслибрис – это прежде всего знак. Знак, предназначенный для человека
(и признанный этим человеком, именно как свой знак).
Обычно это указание на владельца книги в виде картинки, или же ярлычок с именем владельца,
наклеиваемый на владельца книги в виде картинки, или же ярлычок с именем владельца, наклеиваемый
на книгу.
Создатель экслибриса ставит перед собой, по крайней мере, две функциональные задачи:
1 Изображение типа или важнейших особенностей данной библиотеки собрания книг, нот, гравюр
и тому подобное.
2 Выражение типических черт характера книголюба, его мировоззрения, профессии, круга интересов, увлечений.
Композиционно экслибрис не должен представлять собой некое замкнутое пространство.
Он должен органически входить в общее композиционное решение книги.

14.

БИЛЕТ № 7 (вопрос 2)
Выполнить эскиз эксли́ бриса (в виде кулона) принадлежащего Вам.
ВАЖНО!!! В ЦЕНТРЕ НУЖНО НЕ ЗАБЫТЬ ВСТАВИТЬ
СОБСТВЕННЫЕ ИНИЦИАЛЫ И ПРЕОБРАЗОВАТЬ ЭТУ
ШТУЧКУ В КУЛОН! ))

15.

БИЛЕТ № 8 (вопрос 1)
Описать основные принципы такого выразительного средства как «ракурс».
Ра́курс (фр. raccourcir — укорачивать) — перспективное сокращение формы предмета,
изменяющее его привычные очертания.
Ракурс обусловлен точкой зрения на натуру, а также положением натуры в пространстве.
Ракурс (в изобразительном искусстве) — перспективное сокращение изображенных предметов.
В декоративных росписях ракурс часто используют для наиболее эффектной передачи движения и пространства.
Слово «ракурс» также (несколько неточно) употребляется для описания точки съёмки в фотографии и киносъёмке.
Например, точки съёмки портрета фас, анфас, профиль — часто называют общим словом «ракурс».
Изображение ракурса во возможных его проявлениях вырабатывает умение смело и выразительно решать
сложные пластические задачи.
Принципы:
1. Выбрать, что необходимо изобразить
2. Далее выбрать с какой стороны лучше будет показать наш предмет.
Как правило, практически всегда более заполненная деталями или наиболее информативная сторона
любого предмета представляется самой выгодной для изображения.
3. Выбрать освещение и что будем освещать.
4. Когда найден выразительный ракурс, переходим непосредственно к размещению изображения
на картинной плоскости.

16.

Главные из требований по размещению и простые и сложные одновременно: изображение должно уместиться,
но ему не должно быть тесно и другая крайность недопустима, когда изображение сиротливо ежится
небольшим пятнышком на огромном пустом пространстве.
Для удачного размещения следует, глядя на натуру, зрительно оценить отношение ширины к высоте предмета
и крайними точками отметить на листе «габариты». Если предмет больше вытянут по вертикали,
то лучше использовать вертикальный формат, ну а если растянут вширь, то горизонтальный.
5. Следующим шагом будет определение основных масс (деталей).
В итоге, изображение должно занять на картинной плоскости самое выгодное из возможных положений,
а вся композиция в целом иметь законченный вид, где уже ничего не хочется ни добавить, ни убрать.

17.

БИЛЕТ № 8 (вопрос 2)
Выполнить чертеж проекта ювелирного изделия- кольца, в трех ракурсах.

18.

БИЛЕТ № 9 (вопрос 1)
Раскрыть понятие «оверлеппинг».
Оверлеппинг - частичное совпадение или наложение одной формы на другую.
С англ. - перекрытие
Один из композиционных приемов, усиливающий декоративое впечатление от композиции.
Для оверлеппинга характерно деление плоскости на части.

19.

20.

БИЛЕТ № 9 (вопрос 2)
Выполнить эскиз декоративной композиции, применив прием оверлеппинга.

21.

БИЛЕТ № 10 (вопрос 1)
Описать основные принципы такого выразительного средства как «тональность».
Основные принципы тональности это – плотность рисунка и глубина контраста между темными и
светлыми тонами.
Тон – светосила, которая зависит от освещения и собственной окраски предметов. Есть ещё такое понятие
как тональный масштаб или тональная шкала - это передача света, тени, полутени того предмета,
который мы рисуем. Очень важно понимать, что тема тона не зависит от материалов художника,
то есть, свет и тень можно передать как карандашами, маркерами, ручкой, так и маслом, акварелью,
акрилом и тд.
Тональная шкала - это плавный (подчёркиваю) переход от света к тени. Когда мы делаем резкий переход,
то предмет делится по линии на две половины - светлую и темную, тогда он становится неестественным
и плоским. Когда переход правильный, то и предмет выглядит более объёмно и реалистично.
Когда мы говорим об объёме, то тон и тональные отношения очень важны.

22.

23.

БИЛЕТ № 10 (вопрос 2)
Выполнить эскиз кольца в тоне, передав тональные отношения поверхности металла ювелирного изделия.

24.

БИЛЕТ № 11 (ВОПРОС 1)
Описать основные принципы такого выразительного средства как – колорит.
Колорит – композиция цвета; хроматический (цветовой) строй, характер использования цветовых отношений,
согласованность тонов хроматического ряда.
Колористические качества:
• Яркость
• Насыщенность
• Светлотность
• Теплохолодные отношения тонов
Типы колорита:
• Монохромный
• Полярная цветовая композиция – контраст
• Трехцветная (красный, желтый, синий) или любые три цвета, находящиеся в вершинах равностороннего
треугольника, вписанного в 12-ти ступенчатый цветовой круг. Примеры в живописи: Матисс, Мондриан,
Петров-Водкин.

25.

Пит Мондриан
Кузьма Петров-Водкин
Анри Матисс

26.

БИЛЕТ № 11 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз ювелирной формы – браслет (эмаль),
построенного с помощью колористического решения на основе желтого цвета.

27.

БИЛЕТ № 12 (ВОПРОС 1)
Описать основные принципы такого выразительного средства как – колорит.
Колорит – композиция цвета; хроматический (цветовой) строй, характер использования цветовых отношений,
согласованность тонов хроматического ряда.
Колористические качества:
• Яркость
• Насыщенность
• Светлотность
• Теплохолодные отношения тонов
Типы колорита:
• Монохромный
• Полярная цветовая композиция – контраст
• Трехцветная (красный, желтый, синий) или любые три цвета, находящиеся в вершинах равностороннего
треугольника, вписанного в 12-ти ступенчатый цветовой круг. Примеры в живописи: Матисс, Мондриан,
Петров-Водкин.

28.

Пит Мондриан
Кузьма Петров-Водкин
Анри Матисс

29.

БИЛЕТ № 12 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз ювелирной формы – браслет (эмаль), в синей гамме.

30.

БИЛЕТ № 13 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы такого выразительного средства как - стилизация.
Стилизация как процесс работы представляет собой декоративное обобщение изображаемых объектов
(фигур, предметов) с помощью ряда условных приемов изменения формы, объемных и цветовых отношений.
С т и л и з а ц и я –упрощение формы, в основе которого лежит штрих, пятно, линия.
Упрощенность, лаконизм - характерная черта стилизованного рисунка.
Принципы стилизации
• превращение объёмной формы в плоскостную и упрощение конструкции
• обобщение формы с изменением абриса
• обобщение формы в её границах
• обобщение формы и усложнение, добавление деталей, отсутствующих в натуре
Таким образом, стилизация — это видоизменение, переработка природного мотива,
что достигается художественным обобщением, отбрасыванием подробностей,
«выпрямлением» линий контура, цель которой — сделать мотив более понятным для зрителя,
а иногда облегчить его выполнение для художника.

31.

БИЛЕТ № 13 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз ювелирного изделия – кулона в образе ящерицы.

32.

БИЛЕТ № 13 (ВОПРОС 2)

33.

БИЛЕТ № 14 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы создания анималистической композиции.
Анималистический жанр – от лат. «анимал» - животное, жанр о животных.
Этот жанр сочетает в себе естественное и художественное начала. Здесь важны наблюдательность
и точность, чтобы верно передать облик и повадки животных.
Главной задачей анималиста может быть как точность изображения животного, так и художественно-образные
характеристики, включая декоративную выразительность или наделение животных присущими людям чертами,
поступками и переживаниями.
Знание анатомии, жизни и повадок животного — необходимые условия для создания полноценного образа.
Рисунок с живой натуры основной способ познания животного.
Второй этап – анализ формы, выявление ее особенных или характерных черт.
Далее – стилизация или иными словами упрощение, стремление к лаконичности и декоративности.
Обобщение. Усиление особенностей формы, отражение сущности объекта.

34.

ТВОРЧЕСКАЯ СТИЛИЗАЦИЯ – как процесс.
Состоит из 4-х основных этапов:
1. Художник рассматривает объект, делает эскизные зарисовки, изучая его в поворотах, ракурсах.
2. Процесс познания, анализа. Художник стремиться понять, чем его заинтересовал объект.
3. Поиск формы, силуэта. В процессе работы художник отбрасывает все случайности, усиливает
особенности данного объекта.
Выявление особенностей данного объекта. Обобщение. Усиление особенностей формы, отражение
сущности объекта. Возможно изменение пропорций или изменение размеров и пропорций деталей объектов.
Можно попробовать вписать объект в любую геометрическую форму (круг, квадрат, ромб или треугольник).
Решить, в каком стиле будет проводится стилизация (модерн, барокко, классицизм…).
4. Графическое решение композиции. Вариации. : в стилизации объектов использовать узоры и орнаменты,
разнообразные композиционные приемы (негатив-позитив, аппликационный прием, приемы
сгущения и разряжения…).

35.

БИЛЕТ № 14 (ВОПРОС 2)
Выполнить стилизованную композицию, основанную на образе бабочки.

36.

БИЛЕТ № 15 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы такого выразительного средства как - стилизация.
Стилизация как процесс работы представляет собой декоративное обобщение изображаемых объектов
(фигур, предметов) с помощью ряда условных приемов изменения формы, объемных и цветовых отношений.
С т и л и з а ц и я –упрощение формы, в основе которого лежит штрих, пятно, линия.
Упрощенность, лаконизм - характерная черта стилизованного рисунка.
Принципы стилизации
• превращение объёмной формы в плоскостную и упрощение конструкции
• обобщение формы с изменением абриса
• обобщение формы в её границах
• обобщение формы и усложнение, добавление деталей, отсутствующих в натуре
Таким образом, стилизация — это видоизменение, переработка природного мотива,
что достигается художественным обобщением, отбрасыванием подробностей,
«выпрямлением» линий контура, цель которой — сделать мотив более понятным для зрителя,
а иногда облегчить его выполнение для художника.

37.

БИЛЕТ № 15 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз ювелирного изделия – кулона,
способ декоративной организации изображения, у которого основан на образе бабочки.

38.

БИЛЕТ № 15 (ВОПРОС 2)

39.

БИЛЕТ № 16 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы такого выразительного средства как стилизация (на примере растительных форм).

40.

БИЛЕТ № 16 (ВОПРОС 2)
Выполнить стилизованную композицию, основанную на образе цветка.

41.

БИЛЕТ № 16 (ВОПРОС 2)

42.

БИЛЕТ № 16 (ВОПРОС 2)

43.

БИЛЕТ № 17 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы такого выразительного средства как - стилизация.
Стилизация как процесс работы представляет собой декоративное обобщение изображаемых объектов
(фигур, предметов) с помощью ряда условных приемов изменения формы, объемных и цветовых отношений.
С т и л и з а ц и я –упрощение формы, в основе которого лежит штрих, пятно, линия.
Упрощенность, лаконизм - характерная черта стилизованного рисунка.
Принципы стилизации
• превращение объёмной формы в плоскостную и упрощение конструкции
• обобщение формы с изменением абриса
• обобщение формы в её границах
• обобщение формы и усложнение, добавление деталей, отсутствующих в натуре
Таким образом, стилизация — это видоизменение, переработка природного мотива,
что достигается художественным обобщением, отбрасыванием подробностей,
«выпрямлением» линий контура, цель которой — сделать мотив более понятным для зрителя,
а иногда облегчить его выполнение для художника.

44.

БИЛЕТ № 17 (ВОПРОС 2)
Выполнить стилизованную композицию, основанную на образе змеи.

45.

БИЛЕТ № 18 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы такого выразительного средства как ФАКТУРА в композиции.
Фактура это рельеф на предмете.
Фактура является как выразительным средством, так и элементом композиции.
фактура в композиции — это рисунок из повторяющихся элементов, который дает нагрузку на пятно,
с помощью которого можно выделить главные элементы композиции.
Фактура не может существовать без формы. Важно, чтобы форм и фактура на ней соответствовали друг другу.
Важно чередовать крупные и мелкие фактуры, яркие и насыщенные, глянцевые и матовые, гладкие и шероховатые.
За счет такого приема, основанного на контрасте фактур композиция будут смотреться гораздо выразительнее и
объемнее.
Оттенки цветов значительно зависят от фактуры. На фактуре цвет всегда будет казаться темнее,
чем на гладкой поверхности.

46.

БИЛЕТ № 18 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз декоративной композиции с
максимальным (приемлемым) количеством фактур.

47.

БИЛЕТ № 19 (ВОПРОС 1)
Рассказать понятие «СИММЕТРИЯ».
Симметрия — это соразмерность,
пропорциональность частей чего-либо, расположенных по обе стороны от центра.
Говоря проще, если обе части от центра одинаковы, то это симметрия.
Симметрия является одним из правил композиции.
Симметрия относится к замкнутому типу композиции. То есть симметричная композиция может легко
вписаться в простую геометрическую фигуру: круг, овал, треугольник и т.д.
Симметричная композиция воспринимается статично и уравновешенно.

48.

БИЛЕТ № 19 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз декоративной симметричной композиции.

49.

БИЛЕТ № 20 (ВОПРОС 1 )
Рассказать понятие «АСИММЕТРИЯ».
Асимметрия — отсутствие или нарушение симметрии.
Чаще всего термин употребляется в отношении визуальных объектов и в изобразительном искусстве.
Асимметрия является одним из правил композиции.
Асимметрия относится к разомкнутому типу композиций. То есть ее вряд ли получится вписать в
Простую геометрическую фигуру: круг, овал, треугольник и т.д.
Асимметрия придает композиции движение и динамичность.

50.

БИЛЕТ № 20 (ВОПРОС 2 )
Выполнить эскиз декоративной ассиметричной композиции.

51.

БИЛЕТ № 21 (ВОПРОС 1 )
Рассказать понятие «ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА».
Основные цвета – это те, которые не могут быть получены путем смешивания с другими цветами, поэтому
они считаются уникальными.
Тем не менее, можно смешивать их друг с другом, получая широкий спектр оттенков.
Основными цветами являются красный, желтый и синий,
Основные цвета могут быть объединены в пары, давая в качестве вторичных цветов
следующие:
• Красный + желтый = оранжевый.
• Красный + синий = пурпурный (фиолетовый).
• Желтый + синий = зеленый.
Точно так же отсутствие основных оттенков приводит к появлению черного цвета. Это потому, что человеческий
глаз не в состоянии распознать оттенки в окружающей среде, если нет света в окружающей среде.

52.

БИЛЕТ № 21 (ВОПРОС 2 )
Выполнить эскиз декоративной композиции, с применением только основных цветов.

53.

54.

БИЛЕТ № 22 (ВОПРОС 1 )
Рассказать понятие «ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА» - КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА.
1 понятие
Дополнительные , взаимодополнительные цвета —
пары цветов (тонов хроматического спектра), оптическое
смешение которых приводит к
формированию психологического ощущения
ахроматического тона (чёрного, белого или серого).
Синоним понятия — противоположные цвета
2 понятие
Дополнительные цвета - это пары цветов которые при
комбинировании или смешивании компенсируют друг
друга (теряют оттенок), создавая оттенки серого, такие
как белый или чёрный. Когда они расположены рядом друг
с другом, они создают самый сильный контраст для этих
двух цветов. Дополнительные цвета также можно назвать
"противоположными цветами".

55.

56.

БИЛЕТ № 22 (ВОПРОС 2 )
Выполнить эскиз декоративной композиции, с применением только дополнительных цветов.

57.

БИЛЕТ № 23 (ВОПРОС 1 )
Рассказать понятие «АХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА».
Ахроматическая композиция - состоит из Белого, Черного, и промежуточных серых оттенков.
В нее могут быть включены небольшие пятна хроматического цвета. Ахроматические - белый, черный
и все оттенки серого.

58.

БИЛЕТ № 23 (ВОПРОС 2 )
Выполнить эскиз декоративной композиции, с применением ахроматической гаммы.

59.

БИЛЕТ № 24 (ВОПРОС 1 )
Рассказать понятие «ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА».
Хроматическая гамма -все цвета спектра, т. е. все цвета цветового круга, без учёта белого, чёрного и
всех оттенков серого цвета. В соответствии с теорией цвета, хроматические цвета обладают всеми тремя
основными характеристиками цвета: насыщенностью, светлотой и цветовым тоном.
Соответственно, хроматические цвета могут быть:
в рамках цветового тона:
- основные цвета: красный, жёлтый и синий (т. е. те цвета, которые нельзя получить смешением);
- составные цвета: оранжевый, зелёный, фиолетовый (т. е. те цвета, которые получаются
при смешивании попарно 3 основных цветов). Также составным цветом называют цвет,
полученный при наложении 4 основных полиграфических цветов в печати
(система CMYK - голубой, пурпурный, жёлтый, чёрный);
- дополнительные цвета - те, которые находятся друг против друга в цветовом круге и образуют
контрастные пары, дающие ощущение особенной яркости цвета.
Взаимодополнительные цвета усиливают друг друга при положении рядом и уничтожают друг друга
при смешивании (дают ахроматический серый).
Взаимодополнительные пары цветов - это жёлтый и фиолетовый, красный и зелёный, синий и
оранжевый цвета и др.

60.

С точки зрения насыщенности, хроматические оттенки бывают: чистые, спектральные и мутные
(сложные цвета), полученные примесью к чистому цвету серого (ахроматического), равного ему по светлоте.
С разницей по светлоте отличают бледные цвета и глубокие тёмные колера.

61.

БИЛЕТ № 24 (ВОПРОС 2 )
Выполнить эскиз декоративной композиции, способ организации которой основан на использовании
хроматических цветов.

62.

БИЛЕТ № 25 (ВОПРОС 1 )
Раскрыть понятие «ТЕПЛАЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА».
Теплая цветовая гамма - это гамма, полученная путем использования цветов с теплым оттенком
(красный, оранжевый, желтый).
Смешанная или нейтральная цветовая гамма (мы объединили эти два понятия).
Это равновесие в композиции теплых и холодных (смешанная) или отсутствие теплых и холодных
(нейтральная) оттенков.
Теплая цветовая гамма. Это - цвета лета, солнца, огня, тёплой шерсти. Для иллюстрации - две картины Ван-Гога,
одна в тёплых, другая в холодных тонах. Винсент Ван-Гог, "Звёздная ночь над Роной".

63.

БИЛЕТ № 25 (ВОПРОС 2 )
Выполнить эскиз декоративной композиции, с использованием цветов только в теплой цветовой гамме.

64.

БИЛЕТ № 26 (ВОПРОС 1)
Раскрыть понятие «ХОЛОДНАЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА».
Цветовая гамма - это ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета,
используемых при создании художественных произведений.
Выделяют теплую, холодную и смешанную гаммы. Холодная цветовая гамма.
Это гамма, полученная путем использования цветов с холодным оттенком.
(синий, фиолетовый, голубой).

65.

БИЛЕТ № 26 (ВОПРОС 2)
Выполнить эскиз декоративной композиции, с применением только холодных цветовых оттенков.

66.

БИЛЕТ № 27 (ВОПРОС 1)
Раскрыть основные принципы перевода изображения из одного масштаба в другой.
Масштабность - это наиболее сложное средство композиции, которое характеризует соразмерность предметов
в сравнении друг с другом. Масштабность - соразмерность принятому эталону (человеку).
"Человек есть мера всех вещей". Эти слова, высеченные на мраморе Дельфийского храма,
довольно точно выражают суть масштабности предметного мира - всего того, что создает человек.
Восприятие реальной величины, т.е. размера, предметов возникает только в сравнении друг относительно друга.
Размер выражает абсолютную величину формы.
Масштаб же выражает относительную величину формы, соразмерную в той или иной степени с другой исходной
величиной или, в композиционном плане, с тем впечатлением, которое производит эта форма на человека.
Легкий и доступный способ - это способ Сетка или клеточки.
Исходное изображение (эскиз, набросок) делится на определенное количество равных частей с помощью
вертикальных и горизонтальных линий, образуя, таким образом, сетку.
Количество и размер ячеек (клеточек) может быть разный, чем больше мелких деталей в эскизе, тем меньше
должен становиться размер клеточек. После того, как на эскизе размечена сетка, ее необходимо перенести
на большой формат.

67.

Когда размечается эскиз, то начинать надо с нахождения центра и провести
через него вертикальную и горизонтальную линию. Далее получившаяся половина
горизонтальной линии делится на равное количество частей, или делится еще раз
пополам, а потом еще раз, если это необходимо. Образуется итоговый размер клетки,
его нужно перенести на вертикальную линию, а после без проблем начертить всю
сетку целиком.
После этого на большом листе находится середина, через него проводятся
вертикальная и горизонтальная линия. Горизонтальная линия делится аналогичным
способом как на эскизе, полученный размер используется для построения всей сетки.
Образовавшиеся пересечения линий являются самым главным ориентиром
для переноса рисунка, отталкиваясь от них, можно начинать переносить рисунок.
В процессе могут получиться небольшие расхождения, но, в общем,
рисунок будет перенесен точно, так как сетка дает безошибочную привязку.