Древнерусская архитектура

1.

АККРЕДИТОВАННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ ЧАСТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
МОСКОВСКИЙ ФИНАНСОВО-ЮРИДИЧЕСКИЙ
УНИВЕРСИТЕТ МФЮА
х
ПРЕЗЕНТАЦИЯ
ПО ДИСЦИПЛИНЕ ИСТОРИЯ ИСКУССТВ НА ТЕМУ:
«ДРЕВНЕРУССКАЯ
АРХИТЕКТУРА»
Москва, 2025
Студента направления Дизайн
Профиля Графический дизайн
Группы ДИв4320
Ольги Андреевны Акимовой
Руководитель
Аканькина Виктория Викторовна

2.

х
Краткая
история
Развитие древнерусской архитектуры
в XI–XII веках происходило под
значительным влиянием византийской
строительной традиции, однако уже в
этот период формируются местные
школы, отражающие политические,
культурные и климатические особенности
Руси.
х
Первые каменные храмы появились
после Крещения Руси в 988 году, когда
князь Владимир Святославич начал
масштабное строительство христианских
церквей. Важнейшими центрами
зодчества стали Киев, Чернигов,
Новгород, а позднее — Владимир и
Суздаль.
Десятинная церковь. Киев, 989—996 гг. Художественная
реконструкция. Фрагмент диорамы «Город Владимира» в
Археологическом музее Киева

3.

х
Церковь Федора Стратилата в
Новгороде
Церковь Федора Стратилата на Ручью (1360
—1361 гг.) Архитектурно церковь представляет собой
образец новгородского зодчества с характерными
чертами того времени. Окна церкви выполнены
в виде узких щелей. На фасаде, особенно на барабане и
апсидах, немало декоративных элементов.
Основной материал – местный известняк (плитняк)
в сочетании с кирпичом (плинфой), что типично для
новгородского строительства. Кладка – смешанная:
х нижние части стен выполнены из камня, верхние –
из кирпича с известковым раствором.
Роспись церкви выполнена не позднее 1378 года
предположительно при участии византийского мастера.
Фресковый ансамбль сохранился фрагментарно, уцелели
изображения двух святых Федоров – Тирона и
Стратилата, частично их жития, сцены священного
писания и лики святых.
Церковь Федора Стратилата на Ручью. 1360—1361 гг.
Великий Новгород

4.

х
План
церкви
Церковь Федора Стратилата - это однокупольный храм
кубической формы с одной апсидой. К древнему объему XIV
века с запада примыкает одноэтажный двухстолпный
каменный притвор конца XVII века. К северо-западному углу
притвора пристроена трехъярусная колокольня (также XVII
века).
Апсида – это полукруглый, прямоугольный или гранёный
выступ в восточной части храма, где расположен алтарь.
х В церкви Федора Стратилата апсида одна, полукруглой формы.
Притвор – это помещение у западного входа в храм,
своеобразная «предцерковная» зона. В древности здесь могли
находиться готовящиеся к крещению или кающиеся. В церкви
Федора Стратилата притвор был добавлен позже, в XVII веке, и
имеет два несущих столба.
План церкви Федора Стратилата на
Ручью. Из архива НГОМЗ

5.

х
Детали внешней
отделки
Церковь Феодора Стратилата на Ручью, 1360—1361 гг. Великий Новгород. Детали

6.

х
Фреска Неизвестный Святитель
Фрески
Фреска Архангел
Фреска Святой Евфросин

7.

х
Фреска Богоматерь (Благовещение)
Фрески
Фреска Сошествие во ад

8.

х
Пароменская церковь в
Пскове
Церковь Успения Пресвятой Богородицы
с Пароменья - один из древнейших храмов
Пскова, впервые упоминаемый в летописях под
1444 годом. Изначально она была деревянной,
в 1521 году ее уже построили
из камня.
Это достаточно сложный архитектурный
х ансамбль в стиле Псковских зодчих
со звонницей, которая была пристроена
к церкви значительно позже и стояла отдельно
от храмового здания. Через некоторое время ее
приспособили под жилье. Она имеет девять
колоколов. Звонница Успенской церкви
считается крупнейшей из дошедших до нашего
времени.
Церковь Успения Пресвятой Богородицы с Пароменья. 1444
г. Псков

9.

х
План
церкви
Церковь относится к псковской школе
зодчества, но с заметным влиянием
византийско-новгородских традиций. Тип
постройки – четырехстолпный, одноглавый
храм с тремя апсидами. Материал – местная
известняковая плита с использованием
плинфы (тонкого кирпича) в декоре.
х Основной объем (четверик) – квадратный в
плане, с массивными стенами (толщина до
1,5 м). Алтарная часть – трехапсидная,
центральная апсида выше и шире боковых.
Наос (основное помещение) – разделен
столбами на три нефа, центральный –
более широкий.
Церковь Успения Пресвятой Богородицы с Пароменья.
План, поперечный срез

10.

х
Детали внешней
отделки
Церковь Успения Пресвятой Богородицы с Пароменья. Псков. Детали

11.

х
Иконы
Внутреннее
убранство
Иконостас
Подкупольное пространство

12.

х
Дмитриевский собор во
Владимире
Дмитриевский собор был построен во Владимире
великим владимирским князем Всеволодом III
Юрьевичем Большое Гнездо
в самом конце XII века. Наружные стены этого
уникального памятника покрыты белокаменной
резьбой, изображающей ветхозаветных персонажей,
апостолов, святых мучеников
и воинов, пейзажи райского сада, зверей и птиц.
Резные изображения присутствуют на всех четырёх
фасадах. В строительстве и украшении собора
х принимали участие не только русские,
но и греческие зодчие.
Дмитриевский собор представляет собой
не просто культовое сооружение, но сложный символ
эпохи. Его скульптурная программа прославляет
Всеволода III как преемника библейских царей
Давида и Соломона,
утверждая идею богоизбранности владимирской
княжеской династии.
Дмитриевский собор. Конец XII века. Владимир

13.

х
План
собора
Дмитриевский собор во Владимире
– одноглавый, четырехстолпный, трехапсидный храм,
построенный из высококачественного белого камня.
Первоначально он соединялся
с княжеским дворцом галереями и башнями
(разобраны в XIX веке).
Фасад трёхъярусный:
• 1 ярус (земной) — строгий, с резными порталами.
• 2 ярус (промежуточный) — аркатурный пояс
с каменными фигурами и орнаментом.
х • 3 ярус (небесный) — покрыт резьбой, с узкими
окнами и украшенным барабаном.
Собор компактен (15 м х 30 м), т. к. предназначался
только для княжеской семьи. Купол выполнен в форме
шлема богатыря, увенчанного золоченым медным
крестом.
Дмитриевский собор наиболее ярко характеризует
второе течение владимирского зодчества,
характеризующееся любовью к пышному резному
убранству зданий.
Дмитриевский собор. Южный фасад и план собора

14.

х
Белокаменная
резьба
Царь Давид. Рельеф Дмитриевского собора.
Западный фасад.
Князь Всеволод с сыновьями. Рельеф Дмитриевского собора.
Южный фасад.

15.

х
Белокаменная
резьба
Полет Александра Македонского. Рельеф Дмитриевского
собора. Южный фасад.
Подвиги Геракла. Рельеф Дмитриевского собора. Южный
фасад.

16.

х
Белокаменная
резьба
Улыбающиеся львы. Рельефы Дмитриевского собора.

17.

Фрески «Страшный
Суд»
х
Роспись южного склона центрального нефа.
Роспись северного склона центрального нефа.

18.

х
Внутреннее
убранство
Центральная апсида с иконой Дмитрия Солунского, купольным крестом и
ковчежцем-мощевиком
Подкупольное пространство и
своды собора

19.

х
Сравнение трех
храмов
Церковь Федора Стратилата
Пароменская церковь
Дмитриевский собор
Архитектурная школа
Новгородская
Псковская
Владимиро-Суздальская
Время постройки
1360–1361 гг.
Первоначально 1444 г. (деревянная),
каменная с 1521 г.
Около 1191–1197 гг.
Материал
Известняк и плинфа
Известняк и плинфа
Белый известняк
Тип храма
Однокупольный,
кубический, с одной апсидой
Однокупольный, кубический,
с тремя апсидами
Однокупольный,
кубический, с тремя
апсидами
Уникальные
особенности
Древние фрески разной
сохранности
Улучшенная акустика благодаря
голосникам, звонница
Белокаменная резьба
Современное состояние
Сохранилась, фрески
частично утрачены
Сохранилась, звонница –
крупнейшая
из древних
Хорошо сохранился, но
рельефы и фрески частично
утрачены

20.

х
Литературные
источники
1. Аверьянов К. А. К трактовке рельефов Дмитриевского собора во Владимире // Историческое
обозрение. – 2018. – № 19. – С. 56–60.
2. Карташова А. А., Карташов С. А., Морозов М. Р. Дмитриевский собор во Владимире – монумент
княжеской власти Владимиро-Суздальской Руси // Architecture and Modern Information
Technologies. – 2020. – № 4 (53). – С. 74–96.
3. Комеч А. И. Древнерусское зодчество конца X – начала XII в. – М. , 1987.
х 4. Лазарев В. Н. Искусство Древней Руси. Мозаики и фрески. – М., 2000.
5. Покровский Н. В. Заметки о памятниках псковской церковной старины. – М. : Изд. журн.
«Светильник», 1914. – 39 с.
6. Раппопорт П. А. Древнерусская архитектура. – СПб., 1993.
7. Спегальский Ю. П. Псковская архитектура XIV–XV вв. – М., 1963.
8. Царевская Т. Ю. Роспись церкви Феодора Стратилата на Ручью в Новгороде и ее место в
искусстве Византии и Руси второй половины XIV века. – М. : Северный паломник, 2007.

21.

х
Спасибо за
внимание!