Архитектура Древней Руси. XI - XIV вв. Собор св. Софии

1.

Архитектура Древней Руси.
XI - XIV вв.»
Каплан Мария 10Г

2.

Собор св. Софии
• Новгород Великий
• 1045-1052 гг.
• Собор представляет собой
пятинефный крестовокупольный храм
• Софийский собор был
выполнен в византийском
стиле, имел пирамидальную
структуру и 6 куполов.

3.

Собор св. Софии
• Изображения на фреске над
главным входом в собор:
Гостеприимство Авраама —
ветхозаветная Троица, София
Премудрость Божия на престоле
и Спас Нерукотворный
• В Софийский собор ведут три
входа. Западный украшают
Магдебургские врата — работа
немецких литейщиков XII века.
Они состоят из 48 бронзовых
пластин с сюжетами из Ветхого и
Нового Заветов.

4.

Дмитриевский собор
• Владимир
• 1194 г.
• Основатель – князь Всеволод
Юрьевич
• Собор одноглавый,
четырёхстолпный, трёхапсидный.
Первоначально собор окружали
галереи с лестничными
башнями, соединявшие его с
княжеским дворцом
• Византийский стиль

5.

Дмитриевский собор
• Весь собор сложен из белого
известкового камня,
привезенного из Волжской
Болгарии.
• все стены на наружных впадинах
между колонками, начиная от
пояса до кровли, и самый купол
были испещрены этими
украшениями, состоящими из
рельефно высеченных на камнях
фигур святых, различных трав,
птиц и животных, почти
исключительно фантастических.

6.

Церковь Покрова на Нерли
• Владимир
• 1165
• великий князь Андрей Юрьевич
Боголюбский
• Храм крестово-купольного типа,
четырёхстолпный, трёхапсидный,
одноглавый, c аркатурноколончатыми поясами и
перспективными порталами.
• стилистика архитектуры
владимиро — суздальской
школы

7.

Церковь Покрова на Нерли
• Храм украшен прекрасной
белокаменной резьбой, которая была
распространена во ВладимироСуздальских землях. Стены украшены
образом царя Давида в окружении
животных, реальных и
фантастических, красивыми
орнаментами. А фасады храма
опоясывают девичьи лица.
Символика резьбы пока не
расшифрована.

8.

Псковский Спасо-Преображенский
Мирожский монастырь
• Псков
• XII в.
• Это крестово-купольный храм,
имеющий уникальный для
древнерусского искусства
архитектурный тип
• Святитель Нифонт
• Византийский стиль

9.

Псковский Спасо-Преображенский
Мирожский монастырь
• Фрески
Крупность. Значительность.
Соответствие основным
архитектурным формам, гармония...
Преобладает сине-золотистый тон.
Синий — цвет неба, цвет фона.
Желто-золотистые нимбы светятся
повсюду, обдают сиянием синеву. Эти
цвета слились в образе Христа,
фигура которого повторяется
многократно. Его одежды везде
одинаковы: золотисто-желтый хитон
и синий плащ — «дополнительные
цвета», как их называют художники»

10.

Успенский собор
• Владимир
• 1158-1189 гг.
• построен при великом князе
Андрее Боголюбском
• Восстановлен Всеволодом III
• Собор стал пятинефным и
более вместительным
• Византийский стиль

11.

Успенский собор
• Своды храма поддерживаются
крестообразными столбами с лиственными
капителями. К основному объёму примыкают
три полукруглых выступа (абсиды).
• Узкие длинные окна, напоминающие
бойницы, располагаются по всему храму.
Галереи и стены соединены арочными
перекрытиями. Площадь строения составляет
более 900 квадратных метров. С северной
стороны к собору пристроена галерея (тёплый
храм), которая соединяет его с колокольней.
• В соборе хранится множество древних икон, а
также иконы XVIII века. Среди них наиболее
известны образы св. Александра Невского и
чудотворца Георгия Владимирского. Главная
реликвия храма – Владимирская икона
Богородицы в бронзовом киоте, украшенная
драгоценными камнями и жемчугом.

12.

Георгиевский собор
• Юрьев-Польской
• 1230-1234 гг.
• князь Святослав Всеволодович
• представлял собой
одноглавый четырехстолпный
крестовокупольный храм с
повышенными пропорциями.

13.

Георгиевский собор
Резное убранство Георгиевского
собора оригинально, прежде
всего, своей двойственностью —
сочетанием горельефных
(максимально объемных)
фигурных изображений с
растительным орнаментом,
выполненным в низком рельефе и
покрывающим чуть не все стены,
благодаря чему они становятся
похожи на какой-то
фантастический шедевр
«каменного ткачества».

14.

Церковь Николы на Липне
• Новгород Великий
• 1292
• архиепископ Климент
• однокупольным,
одноапсидным,
четырехстолпным, с
трехлопастными закомарам
• Вытянутость пропорций
• Романское зодчество

15.

Церковь Николы на Липне
В 1293 г. храм был расписан
фресками. До наших дней
сохранилось две композиции:
написанное на восточных столбах
«Благовещение», а также
изображенные над входом в
дьяконник «Три отрока в пещи
огненной». Увидеть их можно в
теплое время года, но для этого
надо получить разрешение в
Новгородском музее-заповеднике.
К сожалению, все остальные
фрески пострадали в ходе
дальнейшего подновления
внутреннего убранства.

16.

Церковь Феодора Стратилата на Ручье
• Новгород Великий
• 1361 г.
• Новгородское зодчество
• по указу новгородского
посадника Семёна Андреевича
• четырёхстолпная одноглавая
постройка кубического типа.
На фасаде, особенно на
барабане и апсидах, немало
декоративных элементов.

17.

Церковь Федора Стратилата на Ручье
• Фресковая роспись церкви датируется
примерно второй половиной XIV века. Она
сохранилась, хоть и фрагментарно, но на всех
стенах, сводах и арках храма. В 1910 году
роспись была освобождена от побелки. Её
художественное значение исключительно. От
традиционного новгородского стиля она
отличается тем, что выполнена в краснокоричневых тонах. Это роднит её с фресками
известной церкви Спаса на Ильине улице,
которая была расписана Феофаном Греком.
Многие персонажи стратилатовских фресок
имеют сходство с персонажами живописи
церкви Спаса на Ильине. Некоторые
второстепенные детали буквально повторяются
в росписях этих церквей.
• В композиции и отдельных фигурах росписи
Федора Стратилата чувствуется значительное
влияние византийского искусства XIII—XIV
веков.

18.

Церковь Спаса Преображения на Ильине
улице
• Новгород Великий
• 1374 г.
• тип четырёхстолпного
квадратного в плане храма с
одной алтарной апсидой и
одним куполом. Фасады
имеют трёхлопастное
завершение.

19.

Церковь Спаса Преображения на Ильине
улице
Характерной особенностью манеры
Феофана является энергичный,
чрезвычайно выразительный, обычно
короткий мазок и своеобразная
живописная моделировка. При помощи
резких, пастозно (густо) положенных
белильных мазков мастер моделирует
форму лица, рук и ног, имеющих всегда
красно-коричневую основу. По этой
основе художник прокладывает
первоначальные высветления, на
которые наносит «движки» белильных
мазков. Четкий и острый темнокоричневый рисунок, оконтуривающий
основные формы, отличает роспись
Спаса от живописной цветовой лепки
других новгородских фресок второй
половины ХIV века.

20.

Спасибо за внимание!!!