Эгейская культура и искусство. (III тыс.до н.э. – XII в. до н.э.)

1.

Кафедра: Дизайна и технологий
Преподаватель: Кочеткова Ирина Степановна,
канд. ист. наук, доцент
Тема 4. Эгейская культура и
искусство.
(III тыс.до н.э. – XII в. до н.э.).

2.

Начало европейской культуры.
Европейский тип цивилизации - западный прогрессивный
тип начал возникать по берегам Средиземного моря в
античности.
2

3. Бакст Л. С. Древний ужас 1908

4.

Эгейская (крито - микенская) культура
Этапы развития:
Минойская цивилизация (по имени мифического
критского царя Миноса): начало II тыс. до н. э.
Основные центры - остров Крит и острова Эгейского моря.
Столица – Кносс.
Микенская цивилизация: середина II тыс. до н. э. - XII в.
до н. э
4

5.

Античность
5

6.

Искусство Крита (2000 - 1400 гг. до н.э.)
– архитектура - Кносский дворец
– фрески - "Таврокатапсия - ритуальный бой с богом быком", «Боксеры», "Парижанка".
– скульптура - "Богиня со змеями»
– керамика - вазы «Камарес».
6

7.

Кносский дворец. 2 тыс.до н. э.
Реконструкция
7

8.

Характерные черты критских дворцов .
Внутренний двор - прямоугольник со сторонами 52 на 28 метров.
Дворцы ориентированы по сторонам света — их внутренний двор вытянут с
севера на юг.
Дворцы были связаны с горными святилищами, устроенными в пещерах.
Каждый дворец ориентирован на «священную гору», хорошо видимую из
него.
8

9. Кносский дворец . II тыс. до н. э. Крит

Кносский дворец .
II тыс. до н. э. Крит

10.

Таврокатапсия — ритуальный бой с быком. Реконструкция .
Около 1500 г. до н. э. Фреска.Кносский дворец, Крит
10

11.

Отличительная черта критского искусства - «двойная перспектива».
Бык изображен в некоей средней зоне: не касается земли ногами, а
задний план как будто падает на него сверху.
Линия горизонта отсутствует — как будто стерлась граница между
землей и небом
«Летящий галоп»
11

12.

Искусство Крита
Боксеры .
II тыс. до н. э.
Фреска.
Акротири, Фера
12

13.

Искусство Крита
Кносский дворец
2 тыс.до н. э.
13

14.

Кносский дворец. Нижний ярус светового дворика .
II тыс. до н. э. Камень. Крит, Греция
14

15.

Искусство Крита
Кносский дворец. 2 тыс.до н. э.
15

16. Кносский дворец. Интерьер . II тыс. до н. э.  Камень.  Крит, Греция

Кносский дворец. Интерьер . II тыс. до н. э.
Камень.
Крит, Греция

17. Кносский дворец. Тронный зал . II тыс. до н. э.  Фреска.  Крит, Греция

Кносский дворец. Тронный зал . II тыс. до н. э.
Фреска.
Крит, Греция

18. Святилище Дам . Сер. II тыс. до н. э.  Фреска.  Акротири, Фера

Святилище Дам . Сер. II тыс. до н. э.
Фреска.
Акротири, Фера

19. Фреска с голубой птичкой из Кносса. 1500 г.до н.э.

20. Жрица с сосудом для воскурений . Сер. II тыс. до н. э.  Фреска.  Святилище Дам, Акротири

Жрица с сосудом для
воскурений .
Сер. II тыс. до н. э.
Фреска.
Святилище Дам, Акротири
Главную роль играют
линия, контур, силуэт,

21. Юноша-жрец со связками рыб . Сер. II тыс. до н. э.  Фреска.  Западный Дом, Акротири

Юноша-жрец со
связками рыб .
Сер. II тыс. до н. э.
Фреска.
Западный Дом,
Акротири
цветовое пятно
становится
намного важнее
контуров

22. Воины. Девушки у источника. Пастухи со стадом . Сер. II тыс. до н. э.  Фреска.  Западный Дом, Акротири

Воины. Девушки у источника. Пастухи со
стадом . Сер. II тыс. до н. э.
Фреска.
Западный Дом, Акротири

23.

Искусство Крита
Богиня со змеями из Кносса
16 в. до н.э.
23
«Парижанка»

24.

Кносский дворец. 2 тыс.до н. э.
24

25.

Вазы «камарес»
Полихромный
кувшин из
Феста
1800 г.до н.э.
25

26.

Кратер из Феста 1600 г.до н.э.
26

27.

Искусство Крита
Ритон
с морскими
звездами
из Закро
1500 г.до н.э.
27

28.

Ваза из Закро 1600г.до н.э.
28

29.

Эгейское искусство
III тыс. до н.э.
– Кикладские идолы («Арфист»)
– Троя (Илион)
– Золото Трои
– Клад Приама
29

30. Арфист. Кикладский идол . Около 2800—2700 гг. до н. э.  Мрамор. Высота 29,21 см  Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Арфист.
Кикладский
идол . Около
2800—2700 гг. до
н. э.
Мрамор. Высота
29,21 см
Метрополитенмузей, Нью-Йорк

31. Великая богиня. Кикладский идол . Сер. III тыс. до н. э.  Мрамор. Высота 62,79 см  Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Великая богиня.
Кикладский идол . Сер. III
тыс. до н. э.
Мрамор. Высота 62,79 см
Метрополитен-музей, НьюЙорк

32.

Искусство Микен
( 1600 - 1100 гг.до н.э.)
– "Львиные
ворота",древнейший
монументальной скульптуры в Европе.
– шахтовые гробницы.
скульптура – «маска Агамемнона»
32
образец

33. Г.Шлиман

34.

Цитадель в Тиринфе . Сер. II тыс. до н. э. Фрагмент
Камень.
Тиринф, Греция
34

35.

Галерея в
крепостной
стене Тиринфа .
Сер. II тыс. до н.
э. Фрагмент
Камень.
Тиринф, Греция
35

36.

Искусство Микен
Город-дворец Микены царя Агамемнона (II тыс. до н. э.)
расположен на холме и защищен мощными стенами,
сложенными из огромных каменных глыб.

37. Микенская архитектура

• В отличие от кносского микенский дворец
имел регулярную планировку. Все
помещения группировались вокруг
• мегарбна — большой зал с очагом
посередине. Дым уходил через
прямоугольное отверстие в кровле,
опиравшейся на четыре колонны. Именно
такой тип жилища стал прообразом
греческого, а затем и римского дома.

38. Львиные ворота

Дорогу к единственным воротам обрамляют высокие стены,
образующие узкий замкнутый проход. Массивная перекладина над
проемом украшена треугольной плитой с рельефом, давшим
название воротам — Львиные. На нем застыли львицы.

39. Искусство Микен Шахтовые гробницы

40. Сокровищница Атрея (гробница Агамемнона) . XIV в. до н. э.  Камень.  Микены, Греция

Сокровищница Атрея (гробница Агамемнона) . XIV в.
до н. э.
Камень.
Микены, Греция

41. Сокровищница Атрея (гробница Агамемнона) . XIV в. до н. э.  Камень.  Микены, Греция

Сокровищница Атрея (гробница Агамемнона) . XIV в.
до н. э.
Камень.
Микены, Греция

42.

Учебный материал
Маска
Агамемнона
из
Микен
16 в.до н.э.
42

43.

Искусство Микен
Микенянка .
Около 1300 г. до н.
э. Фрагмент
Фреска.
Национальный
музей, Афины
43

44.

Искусство Микен
Микенская
псевдоамфора .
Около 1200—
1100 гг. до н. э.
Глина. Высота
26 см, диаметр
21,5 см
Метрополитенмузей, Нью-Йорк
44

45.

Искусство Микен
45

46. Легендарная Троя

47. Легендарная Троя

48. Эгейское море

49. Троянская война

50. Троя

51. Находки Шлимана

52. Троя

53. Стены Трои

54.

Ритуальные топоры
из Трои
54

55. «Золото Трои»

56. «Золото Трои»

57. Убор царицы

58. Убор царицы

59. Софья Шлиман в уборе «царицы Елены»

60.

61.

62.

63. «Золото Трои»

8700 предметов —
царские диадемы,
ожерелья, браслеты,
брошки, посуда, топоры,
кинжалы.
Вес золотых украшений
составлял 15 кг.
Генрих Шлиман был
уверен, что нашел
сокровище троянского
царя Приама.

64. «Клад царя Приама»

65.

Кафедра: Дизайна и технологий
Преподаватель: Кочеткова Ирина Степановна,
канд. ист. наук, доцент
Тема 4. Часть 1 (2).
Культура и искусство периода
Гомеровской Греции и архаики.
(ХI – VI вв. до н.э.).

66.

Этапы развития античной культуры
Гомеровская Греция: XI - VIII вв. до н. э.
Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Греческая классика: Ранняя классика –Высокая классика
V в до н.э. – Поздняя классика: начало IV в. до н.э.
Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
66

67.

Гомеровская Греция.
Переход от родового строя к рабовладельческому.
Сложилась мифология и эпос
Культура Древней Греции наиболее одухотворена.
Здесь даже ремесло часто приобретает признаки
искусства.
67

68.

Гомеровская Греция XI-VIII вв. до н. э.
Амфора .
VIII в. до н. э.
Глина, роспись.
Археологический музей,
Афины
68

69.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Амфора .
VII в. до н. э.
Глина, чернофигурная
роспись.
69

70.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Ойнохоя .
VII в. до н. э.
Глина, чернофигурная
роспись.
Музей школы дизайна,
Род-Айленд, Провиденс
70

71.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Кратер.
Колесницы . VI в.
до н. э.
Глина,
чернофигурная
роспись.
Государственный
Эрмитаж, СанктПетербург
71

72.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Гидрия.
Геракл сражается с
Лернейской гидрой .
VI в. до н. э.
Глина,
чернофигурная
роспись.
Музей Ж.-П. Гетти,
Лос-Анджелес
72

73.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Пелика .
VI в. до н. э.
Глина,
краснофигурная
роспись.
Пергамон-музей,
Берлин
73

74.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Античная архитектура
Греческая архитектура
– VII в до н.э. Сложилась система ордеров. Античный
архитектурный ордер это определенное сочетание несущих и
несомых частей стоечно-балочной конструкции, а также
художественная обработка.
– Несущие части (колонна с капителью, базой, пьедесталом) и
несомые (архитрав, фриз, карниз) - в совокупности составляют
антаблемент.
– Название ордеров происходит от областей Греции и населяющих
их племен (дорический, ионический, коринфский)
– Греческая ордерная система придала архитектуре ясность и
гармонию пропорций.
– Основное место принадлежало храмовому зодчеству. Ансамбль
Афинского Акрополя - Парфенон.
– Общественные сооружения : стадионы, гимнасии, палестры,
здания для должностных лиц (краманен), для советов
74 (булевтерии), инженерные устройства (водопроводы).

75.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Элементы ордерной системы
75

76.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Художественные особенности архитектурных ордеров
76

77.

В результате длительной
эволюции храма сложилась
архитектурная система,
впоследствии названная
ордером (что означает
"порядок").
Ордер - это система
соотношений между колоннами
(несущая часть) и
антаблементом (несомая
часть).
ЧАСТИ ОРДЕРА :
-АРХИТРАВ
-ФРИЗ
-КАРНИЗ
образуют АНТАБЛЕМЕНТ

78.

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Колонна, украшенная
вертикальными желобками каннелюрами, не имела базы, её
завершала простая по форме
круглая подушка, над ней
квадратная плита.
По мнению греков, дорический
ордер - воплощение идеи
мужественности, строгости,
простоты.
Колонны дорических храмов
впоследствии нередко
заменялись мужскими фигурами
(атлантами).

79.

ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Ионический ордер более
легкий, изящный, нарядный.
Стройная колоннада имела в
основании базу и была
украшена капителью в виде двух
изящных завитков - волюта.
Колонны ионического ордера
нередко заменялись женскими
фигурами (кариатидами).

80.

КОРИНФСКИЙ ОРДЕР
Возник в конце V в. до н.э.
Его колонны столь же изящны,
как колонны ионического
ордера, а антаблемент более
пышный.
Коринфская капитель
напоминает перевернутый
колокол, составленный из двух
рядов листьев аканта со
спиралевидными усиками
виноградной лозы по углам.

81.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Храм Посейдона в Пестуме VI в. до н.э. (периптер)
периптер («оперенный») – прямоугольный храм, со
всех сторон окруженный колоннами.
81

82.

Парфенон(храм Афины Парфенос)
Иктин, Калликрат V в до н.э.
Афины.
447-432
гг.до н.э
Дорический
ордер
82

83.

Храм в антах (наос, 2 колонны)
Сокровищница афинян в Дельфах. дорический ордер
83

84.

Простиль (4 колонны)
ионический
ордер
Калликрат
храм Ники
Аптерос
429-421 гг.до н.э.
84

85.

Учебный материал
Капитель коринфской колонны из Эпидавра
85

86.

Фото задание.
Тема 4. Античная культура и искусство.
(III тыс.до н.э. - V в. н.э.). Ч.1
Греческая ордерная система.
Сфотографируйте примеры использования в
архитектуре Владивостока трех самых известных
античных архитектурных ордеров.
86

87. Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э

Статуя куроса .
VI в. до н. э.
Мрамор.
Археологический
музей,
Афины

88. Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э

Статуя коры . VI в.
до н. э.
Раскрашенный
мрамор.
Музей акрополя,
Афины
«архаическая
улыбка»

89.

Вазопись
89

90.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Клитий,
Эрготим
чернофигурный
кратер
«Ваза
Франсуа»
90

91.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Чернофигурный
стиль
Женщины у
фонтана.
Кувшин для воды
(гидрия)
VII в. до н.э
91

92.

Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э
Краснофигурный
стиль
Евфроний –
Смерть
Сарпедона
VI в. до н.э.
92

93.

Кафедра Дизайна и технологий
Преподаватель: Кочеткова Ирина Степановна,
канд. ист. наук, доцент
Тема 4 часть 1(3) Культура
Греции периода классики и
эллинизма.
(V - II в. до н.э.).

94.

Этапы развития греческой
античной культуры
Гомеровская Греция: XI - VIII вв. до н. э.
Греческая архаика: VII – VI вв. до н.э.
Греческая классика: Ранняя классика –Высокая классика
V в до н.э. – Поздняя классика: начало IV в. до н.э.
Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
94

95.

Греческая классика V в. до н.э.
Полис - основа "греческого чуда".
Полис - город-государство. Все жители делились на
рабов и свободных. Свободные - на граждан и не
граждан. Не граждане не имели никаких прав, их мог
убить даже раб, Поэтому самое суровое наказание в
полисе - изгнание из города, т.е. лишение гражданства.
Причина успешного развития античных государств,
взлета искусства, науки в системе рабства, которое
предоставило человеку досуг для свободных занятий
95

96.

Греческая классика V в. до н.э.
Греческая демократия
Демократия(власть народа) предполагает
гармонически развитую личность, способную выполнять
любую государственную функцию. Гражданин
участвовал в решении государственных дел, закалялся
физически в гимнастических играх, в случае
необходимости становился воином.
В связи с этим возникло понятие о гармонически
развитой человеческой личности, об идеале как
классическом равновесии тела и духа, благородной
состязательности - агонистике.
Полисом, являвшемся эталоном античной
демократии считаются Афины.
96

97. Кресилай Перикл Римская копия . V в. до н. э.  Мрамор.  Пергамон-музей, Берлин Один из самых выдающихся представителей афинской

Кресилай
Перикл
Римская копия .
V в. до н. э.
Мрамор.
Пергамон-музей, Берлин
Один из самых выдающихся
представителей афинской демократии.
Но эпоха классики, (450—400 гг. до н.
э.), не терпела физические изъяны,
считалось, что в человеке все должно
быть совершенным. Даже на Перикла,
блиставшего умом и красотой, равно
как и благородством духа, скульптор
Кресилай надел шлем, чтобы скрыть
слегка удлиненную форму черепа.

98.

Афинский Акрополь
98

99. Мнесикл. Пропилеи (парадные ворота) афинского Акрополя . V в. до н. э. 

Мнесикл. Пропилеи (парадные
ворота) афинского Акрополя .
V в. до н. э.

100. Храм Ники Аптерос. Афинский акрополь . V в. до н. э. 

Храм Ники Аптерос.
Афинский акрополь .
V в. до н. э.

101. Портик кариатид. Эрехтейон. Афинский акрополь . V в. до н. э. 

Портик кариатид. Эрехтейон.
Афинский акрополь . V в. до н. э.

102.

Парфенон(храм Афины Парфенос)
Иктин, Калликрат V в до н.э.
Афины.
447-432
гг.до н.э
Дорический
ордер
102

103.

Греческая классика V в. до н.э.
Античное воспитание
Неразрывное единство мусического (умственного) и
физического развития.
Школа, основанная в Афинах Аристотелем – лицей.
Общегреческие спортивные состязания в Олимпии,
которые проводились раз в 4 года, были смотром
физической и духовной доблести.
Большую роль в развитии эстетического чувства играли
общественные культовые празднества, театральные
представления, состязания певцов, поэтов, музыкантов,
торжественные процессии в честь бога - покровителя
полиса.
(Парнас - гора в Греции, на которой, по
представлению греков, обитали Апполон и музы ).
103

104.

Греческая классика V в. до н.э.
Античный театр
Театр возник из сельских празднеств в честь Диониса - бога виноградарства
и виноделия. Выступали ряженые в масках и козлиных шкурах (козел
считался священным животным Диониса). Песни, исполняемые хором
ряженых, сопровождались танцами и содержали элементы диалога и
сценического действия.
Театральные представления первоначально носили сакральный смысл и
каждый гражданин обязан был в них участвовать. Хор был обязательным
элементом греческой драмы.
С конца VI в.до н.э. в Афинах ежегодно ставились трагедии, комедии,
драмы.
Театральные представления устраивались сначала на открытом воздухе,
затем в здании театра, который состоял из орхестры (круговой
площадки), театрона (зрительских мест), сцены («палатки»), где
переодевались и ждали выхода актеры)
При Эсхиле сцена - это уже деревянное строение, обозначавшее место
действия, где играли актеры.
На орхестре выступал хор, а в V-IV вв. до н.э. играли актеры. Все роли
исполнялись мужчинами, актеры выступали в масках и в сапогах с
высокими подставками - котурнами.
104

105.

Греческая классика V в. до н.э.
Поликлет Младший. Театр в Эпидавре IV в. до н.э.
105

106.

Греческая классика V в. до н.э.
Маски древнегреческого театра.
106

107.

Греческая классика V в. до н.э.
Обувь в древнегреческом театре - КОТУРНЫ
107

108.

Греческая классика V в. до н.э.
Древнегреческий театр.
108

109.

Греческая классика V в. до н.э.
Развитие жанра трагедии
Предшественник трагедии - дифирамб - восторженное драматизированное
песнопение. Его исполнял хор в костюмах сатиров (отсюда трагедия "песнь козлов" tragos - козел, ode - песня).
Трагедия, возникшая из культовых игр и ритуалов праздника Диониса,
первоначально была диалогом хора с актером (затем двумя и тремя).
Великие Дионисии (март-апрель) знаменовались состязаниями трагиков:
каждый представлял три трагедии и драму сатиров. Вместо подвигов в
трагедии изображались страсти и страдания человека
Античные драматурги видели в трагедии "прообраз мира" с борьбой идей и
страстей. В основе трагедии напряженный непримиримый конфликт,
оканчивающийся, чаще всего, гибелью героя. Герой побеждает
безвыходную ситуацию ценой собственной гибели.
Отцом античной трагедии считается Эсхил(525 - 456 гг. до н.э.), автор около
80 произведений, из которых до нас дошли семь, в том числе трилогия
"Орестея", "Прикованный Прометей", "Персы".
Софокл (497 - 406 гг. до н.э.) - "Антигона", "Царь Эдип»
Еврипид (480 - 406 гг. до н.э.) - "Медея", "Ипполит".
109

110.

Греческая классика V в. до н.э.
Музыка.
Важнейшая часть культуры Древней Греции.
Берет начало от мистерий. Песни сопровождали главные
события в жизни греков: рождение, оплакивание умершего,
заключение брака. Музыка сопровождала декламации стихов
и была частью культовых праздников и театральных
представлений.
Наряду со спортивными состязаниями устраивались также
музыкальные соревнования - агоны, которые проводились на
больших празднествах. Творцами музыкальных инструментов
считались боги.
Название музыкального инструмента - лиры - дало
название новому жанру - лирике (декламация стихов
нараспев под музыкальное сопровождение лиры)
Вид древнегреческой хоровой лирики - свадебная песня –
гименей.
110

111.

Лира
111

112. Ранняя классика V в. до н.э. Строгий стиль

Статуя возничего из Дельф .
V в. до н. э. Фрагмент
Бронза, литье.
Археологический музей,
Дельфы

113. Отражает идеалы эпохи строгого стиля. Все видимые детали проработаны с большой тщательностью: пальцы ног, вздувшиеся вены,

каннелюры, покрывающие
одеяние.
Лица строгого стиля
суровы. Для них
характерны правильные
черты, тяжелый,
массивный подбородок,
гладкая, низко
опускающаяся на лоб
прическа.

114.

Ранняя классика V в. до н.э.
Строгий стиль
Мирон – «Дискобол», «Афина и Марсий»
Поликлет - "Дорифор", "Диадумен", "Раненая
амазонка" (внутреннее перекрестное изображение всех
частей тела)
Фидий - "Зевс Олимпийский»,"Афина Промахос",
"Афина Парфенос».
Доминанта их творчества - изображение богов и
героев.
114

115.

Ранняя классика V в. до н.э.
Мирон. Дискобол Мрамор. Римская копия. II в. до н.э.
Диспропорции с учетом оптических эффектов
115
Строгий стиль подошел вплотную
к портретному видению людей.
Герои Мирона имеют
индивидуальные, неповторимые
черты

116. Мирон. Афина и Марсий. Копия . V в. до н. э.  Бронза, литье.  Либигхаус, Франкфурт-на-Майне

Мирон. Афина и Марсий. Копия . V в. до н. э.
Бронза, литье.
Либигхаус, Франкфурт-на-Майне

117. Фидий. Ника, развязывающая сандалию. Рельеф балюстрады храма Ники Аптерос. Афинский Акрополь . V в. до н. э.  Мрамор.  Музей

Фидий.
Ника,
развязывающая
сандалию.
Рельеф
балюстрады храма
Ники Аптерос.
Афинский
Акрополь .
V в. до н. э.
Мрамор.
Музей Акрополя,
Афины

118. Фидий. Женщины с пеплосом для богини Афины. Фриз Парфенона. Афинский Акрополь . V в. до н. э. Фрагмент  Мрамор.  Британский

Фидий. Женщины с пеплосом для богини Афины.
Фриз Парфенона. Афинский Акрополь . V в. до н. э.
Фрагмент
Мрамор.
Британский музей, Лондон
праздник Великих Панафиней

119. Фидий. Лапиф и кентавр. Скульптура Парфенона. Афинский Акрополь . V в. до н. э.  Мрамор.  Британский музей, Лондон

Фидий. Лапиф и кентавр. Скульптура Парфенона.
Афинский Акрополь . V в. до н. э.
Мрамор.
Британский музей, Лондон

120. Фидий. Богини с восточного фронтона Парфенона. Афинский Акрополь . V в. до н. э.  Мрамор.  Британский музей, Лондон

Фидий. Богини с восточного фронтона Парфенона.
Афинский Акрополь . V в. до н. э.
Мрамор.
Британский музей, Лондон

121.

Высокая классика V в. до н.э.
Фидий.
Афина Парфенос
из Варвакиона .
V в. до н. э.
слоновая кость, золото
на деревянном
каркасе
(хрисоэлефантинная
техника)
Мрамор.
Археологический
музей, Афины
121

122.

Богиня представлена как средоточие
всех духовных ценностей
Парфенона, она воплощает идеи и
образы храма. На пьедестале
изображено рождение первой
женщины — Пандоры.
На ребрах сандалий — битва греков
с кентаврами (которая изображена
также на южном фризе храма), на
гребне шлема — сфинкс и пегасы, на
внешней стороне щита — битва
греков с амазонками (изображенная
также на западной стене).
На внутренней поверхности щита,
полузакрытой свернувшейся
фигурой змея, - сцена битвы богов с
гигантами, вышитую на
панафинейском пеплосе богини (та
же сцена на восточном фризе).
В руке Афины статуя богини победы
Ники.
122

123.

Высокая классика V в. до н.э.
Фидий
Статуя Зевса в Олимпии.
Одно из семи чудес
света.
Фидий нивелирует все особенное,
мешающее воплощению общего.
Красивые овальные лица
приобретают идеальные черты:
большие глаза, выразительный
рот, высокий, сливающийся с
линией носа лоб — черты,
которые впоследствии получили
название классического
греческого профиля.
Формы тела также приобретают
идеальные пропорции,
наливаются силой и мощью.
123

124.

Греческая классика V в. до н.э.
Поликлет. V в. до н.э.
«Дорифор»
«Диадумен»
Канон Поликлета:
длина ступни
должна составлять
1/6 роста
человека, высота
головы – 1/7,
кисть руки – 1/10.
124

125.

Поздняя классика IV в. до н.э.
400—323 гг. до н. э
Скопас "Битва греков с амазонками", "Вакханка"
(разработал принципы круглой скульптуры)
Доминанта творчества – изображение страсти,
беспокойства, борьбы с враждебными силами,
скорбных переживаний.
Пракситель - "Афродита Книдская" (первое в
греческой скульптуре изображение обнаженной богини),
"Отдыхающий сатир»
Выражение индивидуального, возвышенно-лирического
мира
Лисипп - "Отдыхающий Геракл", "Апоксимеон»
125

126.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Скопас «Амазономахия»
Фриз Галикарнасского Мавзолея
126

127. Амазономахия. Восточный фриз Галикарнасского мавзолея . IV в. до н. э. Фрагмент  Мрамор.  Британский музей, Лондон

Амазономахия.
Восточный
фриз
Галикарнасског
о мавзолея .
IV в. до н. э.
Фрагмент
Мрамор.
Британский
музей, Лондон

128.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Скопас.
Вакханка .
IV в. до н. э.
Мрамор.
Государственная
художественная
коллекция,
Дрезден
128

129.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Пракситель
Афродита
Книдская. 350 г.
до н.э.
Римская копия.
Музей Пио
Клементино,
Ватикан
129

130.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Пракситель.
Гермес с младенцем
Дионисом
IV в. до н. э.
Мрамор.
Археологический
музей, Олимпия
130

131.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Пракситель.
Молодой сатир .
IV в. до н. э.
Мрамор.
Лувр, Париж
131

132.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Пракситель.
Аполлон, убивающий
ящерицу.
Римская копия . IV в.
до н. э.
Мрамор.
Музей Ватикана, Рим
132

133.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Лисипп.
Гермес,
завязывающий
сандалию .
IV в. до н. э.
Мрамор.
Лувр, Париж
133

134.

Греческая классика IV в. до н.э.
Канон Лисиппа:
пропорции
удлинены, голова
меньше, в отличие
от канона
Поликлета она
равна 1/8 длины
тела;
отношение между
ростом человека и
его ступнёй - 7 к 1,
а не 6 к 1,как у
Поликлета
134
Лисипп.
Апоксиомен.
Римская копия .
IV в. до н. э.
Мрамор.
Музей Ватикана, Рим
поза атлета становится более
свободной
Фигуры Лисиппа более
стройные, естественные и
подвижные.
Однако, по сравнению с
творениями высокой
классики, персонаж
перестает быть героем, это
обыкновенный человек.

135.

Поздняя классика IV в. до н.э.
Лекиф .
IV в. до н. э.
Глина, барельеф.
Национальный
музей, Афины
135

136.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Понятие введено в науку немецким историком И.Дройзеном.
"элленидзейн" - "уподобляться эллинам", т.е. грекам.
Культура, возникшая в рамках державы Александра
Македонского, в результате завоеваний от Средиземного моря
(Египет, Пелопонесский п-ов) до Индии и Средней Азии
(своеобразный "греко-восточный синкретизм»).
Столица эллинистической цивилизации и культуры при жизни
Александра - Александрия
Активное взаимодействие различных культур
Средиземноморья и Востока. Космополитизм.
Возникли и развивались научные центры ( Александрия,
Пергам, Антиохия, Афины). В Александрии - огромная
библиотека при которой организован Мусейон - одно из
первых научных учреждений с общежитием для ученых.
136

137. Эллинская цивилизация IV в. до н.э. - II в. до н.э.

138.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Эллинский индивидуализм.
Внимание к чувствам, переживаниям человека,
Попытка синтезировать все достижения древних
цивилизаций.
Демократия сменилась монархией и нужда во
всесторонне развитых людях исчезает, для человека
становится важным не государство и его проблемы, а он
сам, его отношения с другими людьми.
Возникла философия эпикурейцев и киников. Их
отличительной чертой является внимание к человеку и
его проблемам. Впервые ставится и решается вопрос о
счастье.
138

139.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Эллинская скульптура
Образ идеального героя стал вытесняться более
индивидуализированными образами, где героическое
начало соседствовало с утратой душевного равновесия
и самообладания.
Возник интерес к социальным мотивам, лирическиинтимным и будничным сторонам жизни.
"Аполлон Бельведерский" (350-330 гг. до н.э. автором
считается Леохар).
Ника Самофракийская (190 г.до н.э.) и Венера
Милосская (120 г. до н.э. скульптор Агесандр или
Александр).
139

140.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Алтарь Зевса в Пергаме . II в. до н. э. Фрагмент северного крыла,
западная сторона.Мрамор. Пергамон-музей, Берлин
140

141.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Битва богов и гигантов. Фриз алтаря Зевса в Пергаме II в. до н. э.
Мрамор. Пергамон-музей, Берлин
141

142.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Леохар
Аполлон
Бельведерский
IV в.до н.э.
Мрамор. Высота: 2,24 м
Музей Пия-Климента,
Ватикан
142

143.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Ника
Самофракийская
190 г.д.н.э.
Мрамор,высота
3,28м.
Лувр,Париж
143

144.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Агесандр,
Афинодор и
Полидор
Лаокоон и его
сыновья,
погибающие от
змей.
I в.до н.э..
144

145.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Агесандр
Венера
Милосская
II век до н. э.,
мрамор,
250 см (высота).
Лувр, Париж.
145

146.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Афродита и Пан .
Около 100 г. до н. э.
Мрамор.
Археологический
музей, Афины
146

147.

Эллинская античность: IV в. до н.э. - II в. до н.э.
Новые жанры:
– в литературе - идиллия,
– в театре - комедия нравов.
Жанр комедии: "комедия" означает "песни космоса" праздничного деревенского шествия.
Великим комедиографом был Аристофан (450 - 385 гг.до
н.э.) Из его 40 комедий дошли 11 ("Всадники", "Осы",
"Лягушки").
147

148.

Архетипы античной культуры в мировой
культуре.
Характерная черта древнегреческой мифологии очеловечивание ее образов.
В образах Апполона (бога Солнца и покровителя
искусств), Афины (богини мудрости, покровительницы
ремесел и земледелия), Афродиты (богини любви и
красоты) и других богов греки воплощали свои
представления о совершенном человеке, о господстве
разума, закона, гармонии, порядка как качеств
общественных, побеждающих в героической борьбе
неразумное стихийное начало.
148

149.

Легендарные достижения античной
культуры
Семь чудес света:
1. Древнеегипетские пирамиды
2. Храм Артемиды в Эфесе (ок.550 г.до н.э.)
3. Мавзолей в Галикарнасе (сер. 1У в. до н.э.)
4. Висячие сады Семирамиды в Вавилоне (У11 до н.э.)
5. Статуя Зевса в Олимпии (ок. 430 г. до н.э.)
6. Статуя Гелиоса в Родосе (ок. 292 - 280 гг. до н.э.)
7. Маяк в Александрии ( ок. 280 г до н.э.)
149

150.

Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ
об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления.
Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для
личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с
любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование
любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также
использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается
только после получения письменного согласия авторов.
150

151.

Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ
об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления.
Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для
личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с
любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование
любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также
использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается
только после получения письменного согласия авторов.
151