Культура Античности

1. Культура Античности

2. АНТИЧНОСТЬ – источник, из которого черпало вдохновение всё позднейшее искусство. Это колыбель мирового искусства. Antiquus –

древний
Термин «античный» употребляется по
отношению к истории и культуре Древней
Греции и Древнего Рима.

3.

Крито-микенское,
или Эгейское
искусство
III – II тыс. лет до н.э.
В художественной культуре древности крито-микенскому
искусству принадлежит одно из самых почётных мест. Два
его виднейших центра — остров Крит и город Микены в
Южной Греции (полуостров Пелопоннес) — дали название
этому искусству.

4. Шедевры эгейской архитектуры Львиные ворота в микенах

ШЕДЕВРЫ ЭГЕЙСКОЙ
АРХИТЕКТУРЫ
ЛЬВИНЫЕ ВОРОТА В МИКЕНАХ

5. Микены

Львиные ворота
Крепостные стены акрополя
(XIV век до н.э.)
Микены (др.-греч. Μυκῆναι, греч. Μυκήνες) — древний город на
полуострове Пелопоннес, один из центров греческой цивилизации
во втором тысячелетии до н. э. В настоящее время находится в
руинах. По преданию, город построен Персеем.

6.

Микены. Львиные ворота

7. Шедевры эгейской архитектуры и живописи Кносский дворец на острове крит

ШЕДЕВРЫ ЭГЕЙСКОЙ
АРХИТЕКТУРЫ И ЖИВОПИСИ
КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА
ОСТРОВЕ КРИТ

8. Кносский дворец – наиболее выдающийся памятник критской архитектуры

• Обнаружен английским археологом А.Эвансом в
начале ХХ столетия.
• Кносс — древний город на острове Крит, расположен
около столицы острова города Ираклион, на северном
берегу, в 4 км от моря.

9. Кносский дворец

Дворец не имеет
чёткой планировки
и напоминает
лабиринт.
Общая площадь – 16 тысяч кв м

10.

В греческих мифах рассказывается
о получеловеке-полубыке –
М и н о т а в р е,
который обитал в глубине дворца.

11. Колонны – главное украшение Кносского дворца

Колонны необычной формы – в виде сужающегося вниз конуса,
сделаны из дерева, окрашены в красные тона.

12. Фрески Кносского дворца

Блистательного расцвета достигло искусство живописи, дошедшее до
нашего времени во фресковых росписях Кносского дворца.
Произведения живописцев поражают богатством воображения, тонким
художественным вкусом и чувством меры.

13. Шедевры эгейской живописи Вазопись стиля Камарес

ШЕДЕВРЫ ЭГЕЙСКОЙ
ЖИВОПИСИ
ВАЗОПИСЬ СТИЛЯ КАМАРЕС

14. Вазопись стиля Камарес

Ваза в стиле «камарес»
из Феста.
Около 1450 г. до н.э.
«Осьминог». Ваза в стиле
«камарес» из Феста.
Около 1450 г. до н.э.
Пифос в стиле «камарес».
Около 1800 г. до н.э.
Отличительные черты:
• Техническое совершенство
• Необычность и разнообразие форм (чаши, кубки, вазы для фруктов,
горшки, кувшины)
• Оригинальность орнамента и живописного рисунка (растительные
мотивы, «морской стиль»)
• Росписи свободно покрывали весь сосуд.

15. Архаический период

VII – VI в.в. до н.э.

16.

Искусство греческой архаики – новое по стилю и духу –
возникло в эпоху становления республиканского
правления, возникновения полисов – греческих
городов-государств.
Искусство греческой архаики обладает особой гармонией
и поэтическим чувством, оно обращено к человеку,
отражает радость жизни.

17.

Чернофигурная вазопись
В чёрнофигурной росписи
силуэты людей, животных
покрывались густым
чёрным лаком, которые
чётко выделялись на
оранжево-красном фоне.
Использовались
мифологические сюжеты.
Эксекий.
Ахилл и Аякс, играющие в
шашки.
540-530 г.г. до н.э.

18.

Краснофигурная вазопись
В краснофигурной росписи
свободные от
изображений части
покрывались чёрным
лаком.
На смену мифологическим
сюжетам пришли
жанровые и бытовые
сцены.
Евфроний.
Прилёт первой ласточки.
Около 500 лет до н.э.

19. Определите стиль вазы

20. Архаический период. Архитектура.

VII – VI в.в. до н.э.

21.

Период архаики ознаменован
созданием единого
архитектурного языка —
ордерной системы.
Ордерная система – это
определенное соотношение
несомых и несущих частей
сооружения и особенностей
его украшения.
Зодчие выбирали ордер для
храмов в зависимости от пола,
духа и олимпийского
авторитета божества.

22.

Три типа греческих ордеров:
Дорический
Ионический
Коринфский

23. Дорическая колонна

Самой древней разновидностью ордера является дорический.
Он назван по одной из главных ветвей эллинской народности дорийцам, обитателям Пелопоннеса; Дорический ордер
использовался очень широко уже в VII—VI вв. до н.э. Дорика
традиционно связывалась с мужественным, суровым стилем. Так
и в ордере: дорические постройки были низкие, тяжеловесные и
приземистые.

24. Ионическая колонна

• Ионика традиционно
связывалась с женственным,
мягким и изнеженным стилем.
Так и в ордере: ионические
постройки были лёгкие,
стройные и изящные. Однако
ионический ордер
распространился лишь в V в. до
н. э., а дорический
использовался очень широко
уже в VII—VI вв. до н. э.
Другой основной ветвью были ионийцы, поэтому затем
к дорическому («мужественному») ордеру
присоединился ионический («женственный»).

25. Коринфская колонна

В конце V в. до н. э. появляется коринфский
(«девический») ордер, пропорции которого
уподоблялись девическому телу.

26. Классический период

V – IV в.в. до н.э.

27.

Кресилай.
Портрет Перикла.
V в. до н. э.
Мраморная римская копия.
Старая Пинакотека, Мюнхен
• Правление Перикла
Афинами с 449 г. до н. э.
• Его окружение: философ
Анаксагор, скульпторы
Поликлет и Фидий.

28. Шедевры классической архитектуры Ансамбль Акрополя

29. Афинский Акрополь – высшее достижение древнегреческой архитектуры классической эпохи

Акрополь
(akros – верхний,polis –город)
- возвышенная и укреплённая
часть города, крепость,
убежище на случай войны.
На Акрополе строили храмы
в честь божеств-покровителей
данного города.
В Акрополе Афин находились
главные святыни города,
арсенал, пинакотека, одеон,
хранилась городская казна.
Место проведения ежегодных
празднеств в честь богини
Афины, а раз в четыре года
здесь проходили Великие
Панафинеи.

30.

Акрополь
Расположился на скале,
возвышающейся на 156 м над
уровнем моря, и является
композиционным центром города,
раскинувшегося у его подножия.
Акрополь органически связан
окружающим ландшафтом.
Это древнейшее поселение
Аттики. В 15-13 вв. до н.э. это
царская резиденция; в 7-6 вв.
до н.э. здесь ведётся большое
строительство; в 480 г. Храмы
Акрополя были разрушены
персами. Афиняне поклялись
восстановить святыни.
В 447 г. до н.э. по инициативе
Перикла на Акрополе началось
новое строительство.
Всеми работами руководил
знаменитый скульптор, друг
Перкла, Фидий.

31.

Статуя Афины Промахос
Парфенон
Пропилеи
Храм Ники
Аптерос
Эрехтейон

32.

33. Вход в Акрополь с запада через центральный вход – Пропилеи

«Пропилеи имеют крышу
из белого мрамора, и по красоте
и величине камня до сих пор
нет ничего лучшего»
Древнегреческий писатель
2 века Павсаний
Пропилеи. V в. до н.э. Афины

34. Пропилеи зодчий Мнезикл, 437- 432 до н.э. Афины

• Сооружение состояло
из трёх частей.
• В центре – крытые ворота в виде глубокого сквозного
портика с 5 проходами вдоль дорических колонн.
• С севера к ним примыкала пинакотека, в которой
помещались картины, мемориальные мраморные
плиты и посвящения богам.
• С юга Пропилеи уравновешивал храм Ники Аптерос
(Бескрылой) – богини Победы.

35. Храм Ники Аптерос (Бескрылой) – богини Победы

Построен в 443-420 г. до н.э.
Архитектор Калликрат.
Богиня победы Ника –
постоянная спутница Афины.
Ей посвящён лёгкий,
изящный храм
ионического ордера,
расположенный справа от
Пропилей на пиргосе
(выступе укреплённой скалы).

36. Статуя Афины Промахос

• Пройдя Пропилеи, посетитель
оказывался на большой площади, в
центре которой возвышалась
огромная бронзовая статуя Афины
Промахос (Воительницы,
путеводительницы в битвах, 17 м),
золочёный кончик копья которой
был виден морякам,
подплывавшим к Аттике. Эту
огромную статую, скорее всего,
создал Фидий.

37.

Парфенон – жемчужина Акрополя
Главное сооружение Акрополя – храм Парфенон,
посвященный Афине Парфенос (деве).
Был сооружён в период с 447 по 438 г. до н.э.
архитекторами Иктином и Калликратом.
Размеры 69,5 м на 30,9 м. 8 х 17 колонн высотой 10,5м
Один из прекраснейших
эллинских храмов.
Он огромный и
могучий, построен из
белоснежного мрамора.

38.

Фидий.
Статуя Афины. Высота 12 м
Внутри
Парфенона
стояла
колоссальная
статуя
Афины
Парфенос работы Фидия. Она была
из слоновой кости и золота на
деревянном
каркасе.
Статуя
сохранилась лишь в римских копиях.
Богиня представлена как средоточие
всех духовных сил Парфенона; она
воплощает идеи и образы храма. На
пьедестале статуи изображена сцена
рождения
первой
женщины
—
Пандоры,
перекликавшаяся
с
рождением Афины. На рёбрах её
сандалий
—
битва
греков
с
кентаврами, на гребне шлема —
сфинкс и пегасы, на внешней стороне
огромного щита — битва греков с
амазонками. В руке Афина держала
подпираемую массивной колонной
двухметровую статую богини победы
Ники. Так удивительно сплавил Фидий
весь образный смысл грандиозного
святилища в единой фигуре.

39.

Эрехтейон
На северном склоне холма напротив Парфенона возвели
Эрехтейон – главное святилище Акрополя, храм, посвященный
Афине Палладе (матери) и ее супругу Посейдону Эрехтею.
Планировка Эрейхтейона очень сложна и ассиметрична, храм был
построен на разных уровнях и разделен на две части.

40.

Восточная сторона Эрехтейона

41.

Эрехтейон
К храму примыкают три портика, в том числе и портик
кариатид (скульптурное изображение женских фигур,
несущих перекрытие).

42. Театр Диониса

Греки были страстными поклонниками
театра. Важнейшие театральные действия
происходили в театре Диониса, который
находился на южном склоне Акрополя.
Вместимость театра – 17000 человек.
В марте в театре происходили Большие
Дионисии – это театральные фестивали.
Пьесы шли шесть дней. Победители
фестиваля награждались миртовыми
венками. Драматурга, заслужившего
венок, почитал и восхвалял весь
город.

43.

С расцветом зодчества совпал взлет
древнегреческого театрального искусства.
В античных трагедиях и комедиях воплотились
духовные искания древних греков.

44. Проверь себя

Театр Диониса
Парадный вход – «Пропилеи»
Проверь себя
Храм Парфенон
Храм Ники Аптерос
Храм Эрехтейон

45. Выдающиеся скульпторы Древней Греции

46. Особенности древнегреческой скульптуры

Основной темой
становится образ
человека, восхищение
красотой человеческого
тела.

47. Скульптура архаики:

• Куросы –
обнаженные атлеты.
• Устанавливались
вблизи храмов;
• Воплощали идеал
мужской красоты;
• Похожи друг на
друга: юные,
стройные, высокие.
Курос. VI век до н.э.

48. Скульптура архаики:

• Коры – девушки в
хитонах.
• Воплощали идеал
женской красоты;
• Похожи одна на
другую: вьющиеся
волосы, загадочная
улыбка, воплощение
изысканности.
Кора. VI век до н.э.

49. Греческие скульпторы периода классики:

Поликлет
Мирон
Пракситель
Лисипп
Леохар

50. Поликлет

Работы Поликлета стали
настоящим гимном величию
и духовной мощи Человека.
Излюбленный образ –
стройный юноша
атлетического телосложения. В
нём нет ничего лишнего,
«ничего сверх меры»,
Духовный и физический
облик гармоничен.
Поликлет.
Дорифор (Копьеносец).
450-440 лет до н.э.
Римская копия.
Национальный музей. Неаполь

51. Мирон

• Мирон — греческий
скульптор середины V в.
до н. э. Скульптор эпохи,
предшествовавшей
непосредственно
высшему расцвету
греческого искусства
(к. VI — нач. V в.)
• Воплотил идеалы силы и
красоты Человека.
• Был первым мастером
сложных бронзовых
отливок.
Мирон. Дискобол.450 лет до н.э.
Римская копия. Национальный музей, Рим

52. Леохар

Его творчество являет
собой прекрасную попытку
запечатлеть классический
идеал красоты человека.
В его произведениях не
только совершенство
образов, а мастерство и
техника исполнения.
Аполлон считается одним из
лучших произведений
Античности.
Леохар. Аполлон Бельведерский.
4 в до н.э. Римская копия. Музеи Ватикана

53. Пракситель Вдохновенный певец женской красоты

• Статуя Афродиты Книдской –
первое в греческом искусстве
изображение обнаженной
женской фигуры. Статуя стояла
на берегу полуострова Книд, и
современники писали о
настоящих паломничествах сюда,
чтобы полюбоваться красотой
богини, готовящейся войти в воду
и сбросившей одежды на
стоящую рядом вазу.
• Оригинал статуи не сохранился.

54. Лисипп

• Великий скульптор IV в. до н.э.
(370—300 гг. до н. э.).
• Работал в бронзе, т.к. стремился
запечатлеть образы в
мимолётном порыве.
• Оставил после себя 1500
бронзовых статуй, среди которых
колоссальные фигуры богов,
героев, атлетов. Им присущи
пафос, вдохновенье,
эмоциональность
• В подлиннике до нас не дошли.
• Придворный скульптор
А.Македонского
Мраморная копия головы
А.Македонского

55. Скульптурные творения Лисиппа

• В этой скульптуре с
удивительным мастерством
передан страстный накал
поединка Геракла со львом.
Лисипп.
Геракл, борющийся со львом.
4 век до н.э.
Римская копия
Эрмитаж, Санкт-Петербург

56. Ника Самофракийская

Статуя поставлена по случаю
победы македонского флота
над египетским в 306 году до н.
э. Богиня была изображена как
бы на носу корабля,
возвещающей победу звуком
трубы.
Пафос победы выражен в
стремительном движении
богини, в широком взмахе ее
крыльев.
Ника Самофракийская
2 век до н.э.
Лувр, Париж
Мрамор

57.

Лаокоон с
сыновьями
Агесандр,
Афинодор,
Полидор

58. Венера Милосская

8 апреля 1820 года греческий
крестьянин с острова Мелос по имени
Иоргос, копая землю, почувствовал,
что его лопата, глухо звякнув,
натолкнулась на что-то твердое.
Иоргос копнул рядом — тот же
результат. Он отступил на шаг, но и
здесь заступ не желал входить в
землю.
Сначала Иоргос увидел каменную
нишу. Она была примерно в четырепять метров шириной. В каменном
склепе он, к своему удивлению, нашел
статую из мрамора.
Это и была Венера.
Агесандр. Венера Милосская.
Лувр. 120 г до н.э.

59. Проверь себя