52.73M

Category:

art

Классификация освещения в фотографии

Чтобы управлять светом, важно понимать его характеристики.
Для удобства распределим их по нескольким направлениям:
1. Источник света — естественный, искусственный постоянный
или импульсный.
2. Вид — прямой, рассеянный или отражённый.
3. Интенсивность — сильный или слабый.
4. Жёсткость — жёсткий или мягкий.
5. Роль — рисующий, заполняющий, моделирующий или фоновый.
6. Направление — лобовой, боковой или контровой.
Комбинация перечисленных выше характеристик формируют
светотеневой рисунок объекта — предмета, человека, здания
или пейзажа.

3.

Светотеневой рисунок — распределение светлых и тёмных зон,
обусловленное формой и фактурой его поверхности, освещением
и позволяющее зрительно воспринимать объём и рельеф:
Классическая схема из любого академического учебника по рисунку

4.

По источнику света:
Свет в фотографии принято разделять на естественный,
искусственный постоянный и импульсный:
Естественный свет
Искусственный постоянный
Искусственный импульсный

5.

Естественный свет имеет природное происхождение.
Солнце
Луна
Огонь

6.

Солнечный свет плохо сочетается с искусственным постоянным
светом из-за разницы цветовых температур. При этом неплохо
сочетается с нейтральным импульсным светом, например, вспышки
часто используют для подсветки теней в яркий солнечный день.
Солнечный свет из окна и разный
искусственный свет внутри интерьера
Солнечный свет и вспышка
для подсветки теней

7.

Искусственный свет происходит из электрических источников,
разработанных человеком — чаще всего это различные лампы
и светодиоды. Искусственный свет бывает постоянный
и импульсный.
Постоянный свет испускают любые осветительные приборы,
которые не меняют свою яркость во время работы. По яркости
постоянный свет значительно слабее солнца и импульсного света,
из-за чего приходится подкручивать значения экспозиции
до не очень комфортного уровня — повышать чувствительность
сенсора, сильнее открывать диафрагму и удлинять выдержку.
Помимо этого у разных лампочек и диодов большой разброс
по цветовой температуре от тёплой до холодной.

8.

Есть и плюсы: постоянный свет наиболее предсказуемый, его легко
настраивать, светотеневой рисунок на объекте виден сразу.
Бытовые светильники
Уличное освещение
Студийный свет

9.

Импульсный свет испускают различные вспышки и студийные
моноблоки. Импульсный свет гораздо ярче постоянного,
что позволяет снимать на комфортных значениях экспозиции.
Вспышки обычно обладают нейтральной цветовой температурой.
Главные минусы для новичков: сложно сходу предсказать
результат, нужно набить руку в настройке вспышек и
синхронизаторов, часто «пристреливаться», а светотеневой рисунок
можно увидеть только на фото.

10.

Импульсный свет при съемке подавляет любой постоянный,
поэтому их сложно сочетать.
Съемка со встроенной и внешней вспышкой
Студийная съемка с импульсным светом

11.

По виду:
Свет бывает трёх видов — прямой, рассеянный и отражённый:
Прямой
Рассеянный
Отраженный

12.

Прямой свет попадает на объект без преград. Он яркий, даёт
контрастный светотеневой рисунок и жёсткие тени. Прямые
источники света — солнце в ясный день, разнородные лампочки,
вспышки и любые открытые светильники.

13.

Рассеянный свет получается в результате прохода прямого света
сквозь рассеиватель.

14.

Рассеивателем может стать любая матовая или полупрозрачная
преграда, частично пропускающая свет —софтбокс, оконный тюль,
лист бумаги или облака. Рассеиватель, как ситце, просеивает
прямой свет, делает его мягче, равномернее и слабее. Объект
получает плавный световой рисунок без ярких бликов и мягкие
тени.

15.

Отражённый свет — любой свет отразившийся от любой
поверхности.

16.

По интенсивности
Интенсивность света напрямую зависит от двух параметров —
потребляемой мощности в ваттах и силе светового потока
в люменах.
При выборе ламп для съёмки важно обращать внимание на оба
параметра и тип лампы. Например, лампа накаливания мощностью
200 ватт даст световой поток в 2500 люмен, тогда как
люминесцентная или светодиодная при мощности 200 ватт дадут
световой поток уже в 15000 люмен.

17.

Интенсивность света можно ослабить при помощи различных
фильтров, рассеивателей и расстояния.
Сила светового потока разных лампочек в люменах при одинаковой потребляемой мощности в 40 ватт

18.

Освещенность
Освещённость зависит от трёх связанных вещей — интенсивности
света, расстояния между источником света и объектом и угла
падения световых лучей. Освещённость объекта или поверхности
измеряется в люксах.
С интенсивностью света всё просто — чем она выше, тем сильнее
освещённость объекта:

19.

20.

Но световой поток непостоянен и с увеличением расстояния
слабеет. Например, у предмета рядом с лампочкой и у предмета
в метре от неё будет разная освещённость. Для измерения
освещённости от расстояния существует закон обратных квадратов.
Простыми словами: если увеличить расстояние между объектом
и источником света в два раза, то освещённость объекта
уменьшится в четыре раза. А если увеличить расстояние в три раза,
то освещённость объекта уменьшится уже в девять раз:

21.

22.

С увеличением расстояния площадь рассеивания светового пучка увеличивается, поэтому
его плотность уменьшается. «Квадраты», потому что площадь измеряется в квадратных единицах

23.

На практике не обязательно бегать с линейкой — достаточно
понимать, что зависимость между расстоянием до источника света
и освещённостью не прямая. И если мы хотим сделать
освещённость в два раза слабее, то расстояние надо увеличить
примерно в полтора раза.
Угол падения световых лучей так же влияет на освещение. Если
угол падения лучей на поверхность увеличивается, то
освещенность этой поверхности уменьшается, поскольку
падающий световой поток распределяется по большей площади
поверхности:

24.

При освещении поверхностей или групп объектов важно помнить,
что ближний к свету объект будет освещён гораздо сильнее
дальнего.

25.

По степени жесткости
Свет бывает жёстким, мягким и в промежуточных состояниях.
Жёсткость света можно определить по формальным признакам
светотеневого рисунка — контраст света и тени, резкость перехода
от света к тени, наличие полутонов, размытость и чернота
падающей тени.

26.

Жесткий свет: высокий контраст светотеневого рисунка,
резкий переход между освещённой и теневой частью,
чёткая и тёмная падающая тень
Мягкий свет: малоконтрастный светотеневой рисунок,
плавный переход от света к полутонам, тени и рефлексу,
размытая и светлая падающая тень

27.

Жёсткость зависит от: размера источника света, степени рассеяния
света и расстояния между источником света и объектом.
Размер имеет значение. Чем меньше источник света
по отношению к объекту — тем жёстче свет:
Мелкий источник света, вид сбоку
Вид сверху

28.

Это происходит потому, что лучи света исходят из одной точки
или площади, стремящейся к точке:

29.

Если продлить лучи до объекта по касательной, то получим
проекцию падающей тени.
Проекция тени от мелкого источника света, вид сбоку
Вид сверху

30.

Если увеличить размер источника света, то освещение станет
мягче:
Крупный источник света, вид сбоку
Вид сверху

31.

Теперь лучи света исходят уже не из одной точки, а из множества
точек — из всей площади источника:

32.

Для построения проекции тени касательные лучи нужно проводить
уже из краёв источника. Падающая тень разделилась на тень
и полутень, граница перехода от света к тени стала плавнее:
Проекция тени от крупного источника света, вид сбоку
Вид сверху

33.

Степень рассеяния не менее важна. По сути, когда мы ставим
рассеиватель перед источником света, мы увеличиваем площадь
источника света:
Мелкий источник света с рассеивателем, вид сбоку
Вид сверху

34.

Конечно, в этом случае изначальный световой поток слабеет —
часть света отражается обратно, а другая его часть проходит сквозь
преграду, преломляется и рассеивается:

35.

Проекция тени от источника света
с рассеивателем, вид сбоку
Вид сверху

36.

Если снова провести касательные лучи, то проекция падающей
тени уменьшится, переход в полутень станет плавнее, сама
полутень станет заметно светлее. Помимо этого граница перехода
от света к тени на объекте станет мягче, пропадёт яркий блик,
а на теневой части объекта появится светлый рефлекс
от осветлённого пола позади.
Расстояние тоже играет роль. Чем дальше источник, тем жёстче
свет и наоборот. При увеличении расстояния угловой размер
источника относительно объекта становится меньше —
уменьшается площадь светового покрытия объекта, тень позади
него становится длиннее и темнее, следовательно и рефлексы
на заднюю сторону объекта слабее.

37.

Предположим, что мощность источника
относительно примера выше увеличили,
чтоб сохранить тот же уровень освещённости
Вид сверху

38.

По роли
В фотографии выделяют четыре роли света, в зависимости от его
расположения и яркости.
Рисующий или ключевой (англ. key light) — основной свет,
который ярко освещает объект и тем самым формирует первичный
световой рисунок. Рисующий свет самый главный: его ставят
первым, выделяют самое важное и тем самым управляют
вниманием зрителя. Источником рисующего света может
выступить солнце, мощная лампа, вспышка или свет из окна, если
съёмка в помещении.

39.

Рисующий свет
Схема, вид сверху

40.

Заполняющий (англ. fill light) — второстепенный свет, который
подсвечивает собственные и падающие тени объекта, а так же
ближнее окружение. Чаще всего рассеянный, в два-три раза слабее
рисующего: служит для формирования объёма и управления
контрастом на объекте. Источником заполняющего света помимо
ламп и вспышек может выступать отражатель.

41.

Рисующий + заполняющий
Заполняющий свет
Схема, вид сверху

42.

Моделирующий (англ. backlight) — дополнительный свет, создаёт
световой контур по силуэту объекта. Часто узконаправленный, его
используют для создания световых акцентов и отделения объекта
от фона.
Моделирующий свет
Рисующий + заполняющий + моделирующий
Схема, вид сверху

43.

Фоновый (англ. background light) — ещё один дополнительный
свет, подсвечивает фон за объектом. Фоновый свет не всегда
обязателен.
Фоновый свет
Рисующий + заполняющий +
моделирующий + фоновый
Схема, вид сверху

44.

Рисующий, заполняющий и моделирующий образуют
классическую трёхточечную световую схему, а фон подсвечивают
опционально. Пример схемы в портрете:
Рисующий
Рисующий + заполняющий

45.

Рисующий + заполняющий + моделирующий
Рисующий + заполняющий + моделирующий + фоновый

46.

По направлению света
Расположение источника света по отношению к объекту играет
важнейшую роль в формировании итоговой картинки, особенно
при съёмке портрета. Даже если просто начать перемещать один
источник света вокруг неподвижно стоящего человека, то его лицо
будет выглядеть по-разному.

47.

Направления удобно
распределить по углам
вокруг объекта с шагом
в 45 градусов:

48.

Лобовой, светит прямо от камеры — сверху, снизу или прямо.
Лобовой свет делает объект плоским и невыразительным,
но при этом верхнее или нижнее положение могут добавить
драматизма:

49.

Передний диагональный и боковой — слева или справа.
Передний диагональный свет наиболее универсален: освещает три
четверти объекта, формирует объём и приятные тени. Боковой свет
формирует интересный выразительный рисунок, более драматичен
и контрастен. Чаще всего по диагонали спереди или сбоку ставят
рисующий и заполняющий свет.

50.

Задний диагональный и контровой — акценты, подсветка сзади
и контражур. По диагонали сзади обычно ставят моделирующий
свет. Контровой свет — разновидность моделирующего, создаёт
световой контур по краю объекта. В фотографии, кино и анимации
используют для того, чтобы сильнее отделить объект от фона.

51.

52.

Основное освещение – прожекторы на стойках. Прожекторы могут
быть как узконаправленными, так и с широким лучом. Более
мягкий и рассеянный свет, чем прожектора, дадут световые панели,
особенно матовые.
Прожекторы и прочее световое оборудование для фотостудии
обычно работают на галогенных и люминесцентных лампах. Они
имеют широкий спектр цветовой температуры, от холодно-синего
до жёлтого цветов, достаточно доступны и экономичны. Но всё
больше профессионалов со временем переходит на светодиодное
освещение – прожекторы, световые панели и светильники
разнообразной формы. Преимущества LED-элементов особенно
ощутимы при работе в небольших закрытых помещениях, таких,
как фотостудии – светодиодная техника почти не нагревается, и с
ней комфортно работать долгое время.