Живопись авангарда

1.

Живопись
авангарда
ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ

2.

1. Казимир
Малевич.
Черный
квадрат. 1915
ТРУДНОСТИ ВОСПРИЯТИЯ И ПОНИМАНИЯ
ЖИВОПИСИ АВАНГАРДА

3.

2.
Пит
Мондриан.
Трафальгарская
площадь.
1939–1943

4.

3. Джексон Поллок. Из паутины. 1949

5.

3. Пабло
Пикассо.
Плачущая
женщина.
1937

6.

4.Кацусика Хокусай. Большая волна в Канагаве.
1832

7.

5. Ян ван Эйк. Мадонна каноника ван дер Паеле.
1434

8.

таблица

9.

Художник пишет с натуры, Привычные визуальные образы искажаются
картина
воспроизводит или лишаются привычных черт. Линейная
реальность
и
изображает перспектива
и
светотень
сменяются
жизнеподобные образы, похожие плоскостностью изображения, а вместо
на те, что видит человеческий воздушной перспективы используется сияние
глаз в природе. Построение чистых цветов. Изображение может вообще не
картины
основывается
на изображать никакой видимой реальности, то
воздушной
и
линейной есть быть фантазийным или совершенно
перспективах и на светотеневом абстрактным
моделировании объемов
Художник
руководствуется Привычные каноны красоты нарушаются
эстетическими соображениями, или отвергаются, допускается изображение,
стремится к красоте и гармонии сознательно построенное на диссонансах и
деформациях, некрасивое, неприятное и даже
откровенно безобразное
Живописная техника требует Картина может быть исполнена небрежно,
долгой, тщательной и технически быстро и без применения сложных методов.
сложной работы над картиной. Краска
может
наноситься
любыми
Создание многослойного красоч- подручными средствами
ного слоя требует особых методов
и профессиональных навыков
таблица

10.

7. Пабло Пикассо. Обнаженная под сосной.
1959
Понятие мимесиса и его роль
в европейском искусстве

11.

12.

Пабло
Пикассо.
Портрет
Ольги в
кресле.
1918

13.

9. Пабло
Пикассо.
Пауло в
костюме
Арлекина.
1924

14.

• Одной из самых эффектных метафор в истории философии
является Платонова пещера. Представьте себе узников,
прикованных в пещере спиной ко входу. Перед ними
глухая стена пещеры, а сзади, куда они не могут
оглянуться, ярко освещенный вход. Там, снаружи, кипит
жизнь, мимо входа проходят люди, животные, а узники
видят лишь их неясные тени на стене, да слышат
искаженные звуки. Такова, по Платону, горькая судьба
человека: видеть лишь бледные неточные отражения
реального мира совершенных идей.
• …по мнению Платона, мир не таков, каким он выглядит,
то есть воспринимается нашими органами чувств.
Платонова пещера

15.

10. Павел Федотов. Сватовство майора. 1848

16.

11. Василий Перов. Чаепитие в Мытищах близ Москвы. 1862

17.

• 1. Подберите по три иллюстрации к каждой ячейке таблицы,
демонстрирующей разницу между классической живописью и
живописью авангарда.
• 2. Нарисуйте, как вы себе представляете Платонову пещеру.
• 3. Рассмотрите инсталляцию современного немецкого художника Ханса
Петера Фельдманна «Игра теней» (12) и проиллюстрируйте с ее
помощью платоновскую концепцию идеи.
• 4. Сравните картину Рогира ван дер Вейдена «Евангелист Лука,
рисующий Мадонну» (13) и икону «Евангелист Лука, пишущий икону
Богородицы» (14). Какой художник больше сосредоточен на видимой
стороне образа, а какой – на его божественной сущности? Какое из двух
изображений, картина или икона, иллюстрирует миметический
принцип искусства? Почему на иконе есть ангел, а на картине – нет?
• 5. Сравните «Распятие» Рафаэля (15) и «Распятие» его современника
Дионисия (16). Почему в одно и то же время два художника писали один
и тот же сюжет совершенно по-разному? Продемонстрируйте на этих
примерах различие между ренессансной и средневековой живописью.
• 6. Как вы считаете, возможно ли объективное художественное
изображение реальности такой, какая она есть на самом деле?
Практикум

18.

12. Петер Фельдманн. Игра теней. 2009

19.

13. Рогир
ван дер Вейден.
Евангелист Лука,
рисующий Мадонну.
1440
Сравните картину (13) и икону (14).
14. Евангелист Лука,
пишущий икону
Богородицы.
Сер. XVI в.

20.

15. Рафаэль. Распятие. 1502–1503
16. Дионисий. Распятие. 1500

21.

• Каковы основные проблемы, возникающие в
понимании живописи авангарда?
• Что такое идея по Платону?
• В чём состоит метафора Платоновой пещеры?
• Какие возможны роли художника?
• В чём состоит принцип мимесиса?
• Как в истории искусств сосуществовали задачи
подражания природе и изображения невидимого?
• В чём разница между картиной и иконой?
• Каковы ограничения и противоречия реализма?
Вопросы и задания для самостоятельной работы

22.

• 1. Лосев А.Ф., Тахо-Годи А.А. Платон.
Аристотель. М., 2000.
• 2. Убальдо Н. Иллюстрированный
философский словарь.
• М., 2006.
• 3. Бычков В. Эстетика. М., 2004.
• 4. Данилова И.Е. Картина как общая
формула мировидения.
• // В сб. «Исполнилась полнота времен...».
М., 2004.
Литература

23.

• 1. Привычные ключи к пониманию
живописи
\ Словарь
• 2. Причины трудностей понимания
• 3. Понятие мимесиса и его роль в
европейском искусстве \ Словарь
• 4. Картина как окно в мир \Словарь
Конспекты лекций