Similar presentations:
Искусство Западной Европы XVII века
1.
Искусство ЗападнойЕвропы XVII века
2.
ИСКУССТВО ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ17 века
XVII в. - время
формирования
национальных культур
нового времени.
3.
XVII в. - время расцветабольших национальных
художественных школ
Италии, Фландрии,
Испании, Франции,
Голландии.
4.
XVII в. - времяформирования новых
стилей и жанров.
5.
Барокко –основной стиль в
изобразительном
искусстве 17 – 18 веков
в Западной Европе.
6.
•Барокко (итал. Barocco) - «странный»,«причудливый», «склонный к
излишествам»).
•Впервые появился в Италии и
распространился в других странах.
•Основная версия происхождения
слова «барокко» связанна с
португальским словом «barroco» - что
означает жемчужина неправильной
формы, такие жемчужины были
популярны в XVII веке.
7.
Жемчуг барокко(с пороком)
Жемчужины барокко в подвеске XVIIвека
Жемчуг правильной
сферической формы
8.
ИСКУССТВОИТАЛИИ
17 ВЕКА
9.
Италия 17 векастановится родиной
барокко.
10.
Искусство барокко.Архитектура и
скульптура.
11.
Итальянское искусство XVII века•Центром развития нового
искусства барокко был Рим.
•Мастера порывают со многими
художественными традициями
Возрождения, с его
гармоничными,
уравновешенными объемами.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
Почему Италия сталародиной нового стиля?
18.
В XVII в. Италия потеряла экономическое и
политическое могущество.
На территории Италии начинают хозяйничать
иностранцы - испанцы и французы.
Но истощённая Италия остаётся центром
католического мира и культурным центром
Европы.
Церковь и знать нуждаются в утверждении
своего могущества.
Но денег на строительство из дорогих
материалов не было.
Стали создавать иллюзию богатства.
19.
Особенности стиля барокко•Эмоциональная
выразительность,
• сложность композиционных
решений,
•насыщенность движением.
20.
21.
Фруктовая лавка22.
Охота на тигров и львов», 1615-161823.
24.
25.
26.
Для искусства бароккохарактерен синтез искусств:
объединение архитектуры,
скульптуры, живописи и
декоративного искусства
в едином ансамбле.
27.
Основные черты стилябарокко
•парадность,
•торжественность,
•пышность,
• динамичность,
•жизнеутверждающий
характер.
28.
29.
Архитектурабарокко
30.
Основные черты• Текучесть криволинейных форм,
• слиянием объемов в
динамическую массу,
• богатый скульптурный декор,
• пространственный размах,
• связь с окружающим
пространством.
31.
ФормаГлавной особенностью
барокко является
создание
искривленного
пространства, где
плоскости и объемы –
криволинейны и
перетекают друг в
друга, в планах
преобладают эллипсы
и прямоугольники.
32.
ФранческоБорромини
Церковь Сан-Карло
в Риме (1634 - 1667)
33.
Связь с окружающимпространством
• Акцент на союз построек с
прилегающей территорией: городской
площадью, парком, садом.
• Здания стали восприниматься единым
целым с ландшафтом: отныне
фонтаны, скульптурные композиции,
разбитые дорожки и газоны –
полноправная часть дворцовых
ансамблей.
34.
35.
К основным чертам барокко относят также
чрезмерное украшательство.
Стены практически исчезают под лепниной,
росписью, резными панелями, скульптурами,
колоннами, зеркалами.
36.
Архитектурные элементыбарокко
37.
Барочные фасады активно оформляют колоннами,объемным крупным рельефом
38.
Окна выполняются в виде овалов, полусфер,прямоугольных проемов.
39.
Богато отделанные наличники обязательно оснащенызамковым камнем.
Замковый камень устанавливается в центре
прямоугольного наличника оконного проёма.
40.
Вместо колонн устанавливают статуикариатид и атлантов.
41.
•Монументальные скульптурные композиции – один изхарактерных элементов стиля.
•Поза и выражение лица мифологических и библейских
фигур передают эмоциональное напряжение,
драматизм сюжета.
42.
Традиционные барочные орнаменты• включают арабески, гирлянды,
раковины, цветочные вазы, рога
изобилия.
• Арабеска — разновидность
орнамента, состоящего из
геометрических фигур, причудливого
переплетения линий, завитков,
растительных побегов, стилизованных
цветов.
43.
44.
45.
Франческо Борромини(1599 – 1667)
•Великий итальянский архитектор,
работавший в Риме.
•Наиболее яркий представитель раннего
барокко.
•Сын каменотёса, сам учился на каменотёса в
Милане.
46.
Франческо БорроминиЦерковь
Сан-Карло в Риме
(1634 - 1667)
47.
Карло Мадерна(1556 – 1629)
•Итальянский архитектор.
•Являлся одним из архитектором собора
Святого Петра в Риме.
•Он изменил вид центрального плана собора.
48.
Собор Святого Петра в Риме (1506 - 1626)49.
Карло МадернаФасад собора Святого Петра в Риме (1605-1613)
50.
Главный католический собор•Собор Святого Петра в Риме находится на
территории Ватикана.
•По преданию алтарь главного католического
собора размещён над могилой св. Петра.
•Апостол Петр считается первым Папой
Римским, одним из главных основателей
христианской церкви.
51.
Над строительством этого соборатрудилось несколько поколений
великих мастеров:
•Донато Браманте,
•Рафаэль Санти,
•Микеланджело Буонарроти,
•Карло Мадерна,
•Лоренцо Бернини.
52.
Интерьер собора Святого Петра в Риме (1506 - 1626)53.
Карло Мадерна и Франческо БорроминиЛестница-улитка в палаццо Барберини (1627 - 1633)
54.
Карло МадернаЦерковь Санта Сусанна
в Риме (1597 - 1603)
55.
Скульптурастиля барокко
56.
Основные черты скульптуры стилябарокко
•Сложная динамичная
композиция,
•богатство фактурных эффектов.
57.
Лоренцо Бернини«Аполлон и Дафна»,
1622-1625
58.
59.
Урбан VIII60.
Скульптура и архитектура связаны самымтесным образом
• Скульптура украшает фасады и интерьеры
церквей, вилл, городских палаццо, сады и
парки, алтари, надгробия, фонтаны.
•В барокко иногда невозможно разделить
работу архитектора и скульптора.
•Художником, который соединял в себе
дарование и того и другого, был
Джованни Лоренцо Бернини
61.
62.
ТворчествоДжованни Лоренцо
Бернини
63.
Джованни Лоренцо Бернини(1598 – 1680)
•Великий итальянский скульптор и
архитектор.
•Учился у своего отца скульптора Пьетро
Бернини.
•Его творчество может служить эталоном
эстетики барокко.
•Стремясь сделать податливым свой
любимый материал – мрамор, мастер
добился иллюзии подвижности пластических
форм.
64.
Лоренцо Бернини«Автопортрет», 1623
65.
Начало карьеры Лоренцо Бернини•Бернини переехал в Рим в 1605 году.
• Ему было 8 лет, когда он сделал набросок
головы Святого Петра.
•Рисунок был настолько идеален, что
публика назвала мальчика «вторым
Микеланджело».
•В 16 лет он создал скульптуру
«Мученичество св. Лаврентия».
Увидев эту скульптуру, кардинал Сципион
Боргезе решил сделать Бернини своим
личным скульптором.
66.
Лоренцо Бернини«Мученичество
святого Лаврентия»
1614-1615
67.
68.
Лоренцо Бернини• Придворный архитектор и скульптор
римских пап.
• Возглавлял все основные
архитектурные, скульптурные и
декоративные работы, по украшению
столицы.
• В Ватиканском дворце оформил
королевскую лестницу, связавшую
папский дворец с собором.
69.
70.
Площадь перед собор св. Петра• В центре ее стоит обелиск, по бокам
фонтаны.
• Сама площадь образована мощнейшей
колоннадой из четырех рядов колонн
тосканского ордера в 19 м высотой.
• Колоннада образует круг, «подобно
распростертым объятиям», как говорил
сам Бернини.
71.
Главное создание Бернини — это колоннадасобора св. Петра и оформление площади у этого
собора (1656—1667).
72.
Лоренцо БерниниПлощадь и колоннада перед собором Святого Петра в Риме (1656—1667)
73.
Архитектурныйансамбль имеет
скрытую символику:
•Общий силуэт площади
и собор символизирует
ключ от врат небесных.
•Также здесь скрыты символы власти
Папы Римского - тиара и перстень.
•Колоннада символизирует руки церкви
обнимающие и притягивающие
прихожан.
74.
75.
• Бернини создал множествоскульптурных алтарей для римских
церквей, надгробия знаменитым
людям своего времени, фонтаны
главных площадей Рима.
• Во всех работах проявляется их
органическая связь с архитектурной
средой.
76.
Лоренцо БерниниБронзовый
балдахин над
могилой св. Петра
(интерьер собора
Святого Петра в
Риме,1624-1633
77.
Лоренцо Бернини«Кафедра св.
Петра»
(алтарная
композиция в
интерьере собора
Святого Петра в
Риме, 1657-1666)
78.
Лоренцо Бернини«Фонтан Четырёх рек»
1648-1651
79.
80.
Фонтан Мавра81.
Фонтан Тритона82.
Лоренцо Бернини«Аполлон и Дафна», 1622-1625
83.
СкульптуреЛоренцо Бернини
присуща
театрализация действия,
общая живописность.
84.
Лоренцо Бернини«Аполлон и Дафна», 1622-1625
85.
Лоренцо Бернини«Давид», 1623
•«Давид» Бернини —
это бунтарь.
•Его тонкие губы
упрямо сжаты.
•Маленькие глаза зло
сузились.
•Фигура предельно
динамична, тело
почти повернуто
вокруг своей оси.
86.
87.
•Лоренцо Бернини выполнял вначаленаброски из мягких материалов
(гипса, цемента, глины на каркасе) и
после переводил такие эскизы в
мрамор.
•В результате и в мраморной статуе
сохранялась уникальная
живописность, пластичность,
«текучесть» формы.
88.
• Бернини смело соединялмраморы разных цветов.
• Тяжелые детали из позолоченной
бронзы — одеяния фигур —
развеваются по воздуху, словно не
существует силы тяжести.
• Это также одна из характерных
черт стиля барокко.
89.
Урбан VIII90.
• Архитектура становится живописной, аскульптура и живопись — «бестелесной».
• В ответ на критику, Бернини отвечал: «То, что
вы считаете моим недостатком, есть высшее
достижение моего резца, которым я победил
мрамор и сделал его гибким, как воск, и этим
смог до известной степени объединить
скульптуру с живописью.
• А то, что античные художники этого не делали,
то это, может быть, происходило от того, что у
них не хватало духу подчинять своей руке
камни, как если бы они были из теста».
91.
• Бернини умер в возрасте 81-гогода, пережив 8 пап.
• После своей смерти он обрел
славу не только величайшего
художника Европы, но и как
одного из величайшего
представителя своей эпохи.
• Он был похоронен в Базилике
Санта Мария Маджоре в Риме.
92.
93.
Джованни Лоренцо Бернини, слава искусств игорода, здесь покоится смиренно.
94.
Назовитеосновной стиль в
изобразительном
искусстве 17 – 18 веков
в Западной Европе.
95.
• Назовите страну – родину стилябарокко.
• Дополните список архитекторов,
работавших в стиле барокко:
Лоренцо Бернини (1598-1680),
Франческо Борромини (1599-1667),
96.
Что характерно дляискусства барокко?
97.
Выберите основные чертыстиля барокко
•парадность,
•торжественность,
•уравновешенность,
•пышность,
• динамичность,
•строгость
•жизнеутверждающий характер.
98.
Объясните, как проявляютсяследующие черты барокко в
архитектуре.
• пространственный размах,
•текучесть криволинейных форм,
•богатый скульптурный декор,
•связь с окружающим
пространством.
99.
ФранческоБорромини
Церковь
Сан-Карло в Риме
(1634 - 1667)
100.
101.
Дополните основные чертыскульптуры стиля барокко
•Смелые контрасты масштабов,
•Богатство фактурных эффектов.
•…
102.
•Каким образом связаныскульптура и архитектура стиля
барокко?
•Назовите художника, который
соединял в себе дарование и
скульптора и архитектора.
103.
Назовите работу Лоренцо Бернини104.
Что символизируетколоннада, образующая
незамкнутый круг?
105.
106.
Назовитескульптуру
Лоренцо Бернини