Искусство Западной Европы (17 – 18 вв.)

1. Искусство Западной Европы (17 – 18 вв.)

2. Религиозное разделение Западной Европы (Реформация и Контрреформация)

3.

• Реформа́ция
• (от лат. reformatio — преобразование)
— общественное движение в Западной
Европе в 16 веке, направленное на
реформирование католической
Церкви.
• Начало Реформации положило
выступление в 1517 г. в Германии
Мартина Лютера (1483 – 1546)
• Реформация положила начало
протестантизму

4.

• Протестанти́зм определил
принципиальными три положения:
– спасение личной верой
– священство всех верующих
– исключительный авторитет Священного
Писания (Библии)
• католиков — около 1 млрд. человек
• протестантов — около 400 млн.
• православных — около 240 млн.

5.

• КОНТРРЕФОРМАЦИЯ - комплекс мер,
предпринятых в ходе реформ Римскокатолической церкви в 16–17 вв. и
направленных на подавление
протестантской Реформации.
• Тридентский собор (1545–1563)
официально отверг протестантское
учение.
• Орудиями Контрреформации стали
– инквизиция (1542) и
– орден иезуитов (1540, Игнатий Лойола).
• Был издан Индекс запрещенных книг

6. Варфоломе́евская ночь

• Резня гугенотов во
Франции, устроенная
католиками в ночь на 24
августа 1572, день св.
Варфоломея.
• Во Франции с августа по
октябрь погибло около
70 тысяч человек.

7.

• Тридцатилетняя война (1618 1648) вовлекла в военные действия
почти все европейские страны
• Причины:
– Религиозное противостояние
между протестантами и католиками
– Борьба против гегемонии династии
Габсбургов, распространивших свою
власть на Португалию, Фландрию,
южную Италию, Чехиею, Венгрию,
Хорватию, а также испанские колонии
в Америке

8.

• Война изменила расстановку сил в
Европе:
• Испания потеряла свое доминирующее
положение
• Гегемония перешла к Франции
• Швеция стала великой державой, укрепив
свои позиции на Балтике
• Наибольший урон был нанесён Чехии и
Германии, где погибла примерно треть
населения
• В Германии шведы уничтожили треть всех
городов и деревень, а также сожгли и
разрушили практически все
металлургические и литейные заводы и
рудные копи

9. Барокко

10.

• Баро́кко (итал. barocco — «странный»,
«причудливый»; порт. perola barroca —
«жемчужина неправильной формы») — стиль
европейской культуры 17-18 веков
• Сформировался в Риме под влиянием
контрреформации
Основные черты:
• Обращение к эмоциям и воображению
зрителей
• Напряжённая динамика образов
• Стремление к величию и пышности
• Создание ансамблей (городские и дворцовопарковые ансамбли, опера)

11.

Стиль барокко получил распространение
в архитектуре католических стран:
Италии
Испании
Австрии
Германии
Чехии
Польши

12. Архитектура барокко

13.

• Джакома делла Порта
• (ок. 1540-1602)
• Ученик Микеланджело и Виньолы.
• Работал в основном в Риме.
• Для его творчества характерны динамизм
архитектурных форм.
• Обращение к архитектуре античности эпохи
эллинизма и поздней империи, а также к искусству
Высокого Возрождения.

14.

• Джакомо делла Порта
Церковь
Иль Джезу
(фасад)
1575

15.

• Игнáтий Лойо́ла (14911556) – основатель
ордена иезуитов.
• Орден проявил себя
в:
• - миссионерской
деятельности;
• -образовании и
воспитании;
• - литературе и театре.

16.

• Виньола и
• Джакомо делла Порта.
Церковь Иль Джезу.1575
• Отказ от центрической
схемы Высокого
Возрождения.
• Возвращение к
базиликальному типу
раннехристианских
церквей Рима.

17.

• Для зодчих барокко важна
пластическая сторона архитектуры и
ее пространственная организация.

18. Джакомо делла Порта. Вилла Альдобрандини во Фраскати близ Рима. 1598-1603

19.

20.

• Складывается система итальянского
парка: наличие единой оси парка,
расположенного на склоне горы с
многочисленными спусками , террасами
гротами.
• На этой же оси расположено и главное
здание.

21.

22. Доменико Фонтана

(1543-1607)

23. Доменико Фонтана. Латеранский дворец в Риме 1586-1590.

24.

25.

• Доменико Фонтана
• Фонтан Аква Феличе
(Фонтан Моисея)
• 1585-88
• Расположен в районе
Квиринал на том месте,
где заканчивался
акведук Аква Феличе,
отреставрированный
Папой Сикстом V.

26. Ангелы с фамильным гербом Папы Сикста V

27. В центре - Моисей, слева - Аарон, справа – Иисус Навин

28.

29. Фонтана. Библиотека Ватикана. 1587

30.

31.

32. Сикстинский зал Ватиканской апостольской библиотеки

33. В 1586 в центре площади Собора Святого Петра был установлен египетский обелиск (25м)

34.

• Установка обелиска в центре площади Собора Святого Петра
была назначена в день 10 сентября 1586 года. Операцией
руководил Доменико Фонтана, для нее потребовалось 900
рабочих, 140 лошадей и 44 лебедки. Все подходы к площади
заблокировали, зевакам и любопытной толпе запрещалось
издавать какие-либо звуки под страхом смертной казни.
Аккуратно и медленно поднимали обелиск на пьедестал, но во
время подъема поддерживающие его канаты ослабли и это
грозило падением обелиска. Все замерли в ужасе и гробовой
тишине… и в этот момент, в нарушение запрета, раздался
голос из толпы : “Воду на канаты!” Это был капитан корабля по
имени Доменико Бреска из Сан Ремо. Он отлично знал из
своего опыта, что когда канаты намокают, они стягиваются. Так
обелиск был установлен, а капитана Бреска вызвали к Папе.
Тот похвалил капитана и спросил, чем он мог бы отблагодарить
его. В ответ капитан попросил разрешения привозить в Ватикан
ветви пальм в Пальмовое воскресенье, что бывает в
воскресенье, предшествующее Пасхе.

35.

36.

• Для сооружений барокко показателен
акцент на фронтальность, фасадность
построения.

37. Франческо Борромини (1599 – 1667)

38.

• Работал в Риме.
• Соперничал с Лоренцо
Бернини за папское
внимание.
• Характерно изобилие
затейливых и
причудливых
архитектурных деталей,
усложнённая
планировка интерьеров.
• Кругу предпочитал
эллипс.
• В 1667 сжег рукописи и
рисунки, затем покончил
с собой (закололся).

39.

• Франческо Борромини
• Церковь Сан-Карло
алле Кватро Фонтане
в Риме 1634-1667гг.

40.

41.

42.

43.

• Церковь Сант-Иво алла Сапиенца
(1642—60) была построена Борромини по
заказу папы Урбана VIII.
• Церковь является частью Университета
Сапиенца, основанного в 13 веке.

44.

• Папа Римский
• Урбан VIII
(Маффео
Барберини),
• (1623 — 1644)

45.

• Томмазо Кампанелла
предлагал папе
основать колледж
для того, чтобы
воспитывать
миссионеров и
основать мировую
теократию с папой
во главе:
«универсальная
монархия», писал
Кампанелла, «когда
будет одно стадо и
один пастух, и
счастливая жизнь на
земле».
• Урбан одно время
рассматривал этот
проект вполне
серьезно.

46. Борромини. Университетская церковь в Риме. 1642-60.

47.

• Только у этой римской
церкви есть такое
затейливое
завершение:
• очень высокий
шестилопастной
барабан (в плане
напоминает цветок),
на котором
установлена изящная
спираль, увенчанная
каменной короной с
ажурным куполом в
виде луковки с
кованым крестом.

48.

• В интерьере план пола
продолжается в форме
перекрытия.
Основание и купол
сливаются так, что
ребра купола,
продолжающие линии
пилястр, кажется
поднимаются прямо с
пола.
• Эти черты
архитектуры
Борромини,
приводившие в
изумление его
современников, стали
характерными чертами
позднего барокко и
рококо.

49. Интерьер. Алтарная композиция Пьетро да Кортона «Св. Иво»

50. Голубь в фонаре, окруженный 12 языками пламени и статуи апостолов в нишах церкви

51. «Ключ Соломона» призывает Премудрость с помощью различных талисманов, магических кругов и печатей

52.

53.

54.

55. Джованни Лоренцо Бернини (1598 – 1680)

56.

• Учился у отца —
скульптора Пьетро
Бернини,
интересовался театром.
• Бернини живописно
сочетает разные
материалы,
использует
• раскраску,
• позолоту,
• световые эффекты.

57. Колоннада площади перед собором св. Петра в Риме

58.

59.

60.

61. Лоренцо Бернини. Кафедра святого Петра. 1657-1666

62.

63.

64. Бернини. Лестница Скала Реджа. 1663-1666

65. Бернини. Лестница Скала Реджа. План

66. Скульптура барокко

67.

• Скульптура барокко отличается:
• повышенной эмоциональностью
• стремлением к театрализованным
эффектам
• применением разных материалов
• стремлением «завоевать»
пространство

68.

• Джованни Лоренцо
Бернини
• Похищение
Прозерпины
• 1621-1622
• Мрамор. 295 см
• Галерея Боргезе.
Рим
• Бернини было всего
23 года

69.

• «Я победил мрамор и сделал его
пластичным, как воск…»

70.

71.

• Бернини
• Аполлон и Дафна
• 1622-1625
• Мрамор, 243 см
• Галерея Боргезе.
Рим

72.

• Кардинал Маффео Барберини:
• «Каждый, кто будет искать наслаждения
исчезающей красотой, очнётся с
руками, полными листвы и горьких
ягод».

73.

74. Бернини. Экстаз св. Терезы. Капелла Корнаро. Санта Мария делла Виттория. 1644-1652 гг.

75.

• Кардинал Федерико
Корнаро
• (1579-1653)
• Заказчик
оформления
капеллы.
• Портрет кисти
Бернардо Строцци.

76.

77.

78.

79.

80. Бернини. Портрет Людовика XIV. 1665.

81.

82. Никола Сальви. Фонта́н Тре́ви. (1732—1762). Рим

83.

• Самый большой фонтан Рима (49 м шириной и 26
м высотой).
• Вода поступает из источника, расположенного в
13 км от Рима, по водопроводу, который
действует с I в. до н.э.
• На заднем плане - Палаццо Поли (архитектор
Луиджи Ванвителли).

84.

85.

• «Укрощение вод» – тема
скульптурной композиции.
• Тритоны направляют колесницу из
морских раковин Посейдона,
которую влекут гиппокампы –
водяные лошади.

86.

87.

88.

89. Живопись барокко

• Стремление эмоционально воздействовать на
зрителей:
– Контрасты цвета и света
– Динамизм композиций (диагональное
размещение основных деталей или размещение
по спирали)
– Частое совмещение двух планов: реального и
воображаемого
– Игра с пространством

90.

• Джован Баттиста
Гаулли (1639 – 1709) итальянский живописец,
прозванный «Бернини
живописи».
• Роспись купола церкви
Иль Джезу в Риме
(главного храма ордена
иезуитов) - «Триумф
Имени Христа»

91.

92. Андреа дель Поццо. Триумф св. Игнатия. 1691-1694. Плафон церкви Сант-Иньяцио. Рим

Андреа дель Поццо. Триумф св. Игнатия. 1691-1694.
Плафон церкви Сант-Иньяцио. Рим

93.

94. Пьетро да Кортона. Триумф Божественного Провидения. 1636-1639. Палаццо Барберини в Риме.

95.

96.

• Петер-Пауль
Рубенс (1577-1640)
- знаменитый
фламандский
живописец.
• Мастер,
великолепно
работавший почти
во всех жанрах
живописи.

97. Автопортрет с Изабеллой Брант, 1609

98.

99. Похищение дочерей Левкиппа. ок. 1617—1618. Холст, масло. 224 × 211 см. Старая пинакотека. Мюнхен

Похищение дочерей Левкиппа. ок. 1617—1618.
Холст, масло. 224 × 211 см. Старая пинакотека. Мюнхен

100.

• Диоскуры – братья-близнецы Кастор и
Полидевк – похители дочерей Левкиппа,
невест сыновей Афарея.
• Ссора между Диоскурами и сыновьями
Афарея привела к тому, что только Полидевк
остался в живых.
• По просьбе Полидевка Зевс, отец Диоскуров,
разрешил ему и Кастору «поделить»
обещенное Полидевку бессмертие.

101.

102. Рубенс. Мученичество Св. Сте́фана. 1617  «...вот, я вижу небеса отверстые и Сына Человеческого, стоящего одесную Бога».

Рубенс. Мученичество Св. Сте́фана. 1617
«...вот, я вижу небеса отверстые и Сына
Человеческого, стоящего одесную Бога».

103.

104. Рубенс. Снятие с креста. 1612-1614. Дерево, масло, 421 x 311 см Собор Антверпенской Богоматери

105.

• Триптих, предназначенный для капеллы
Гильдии аркебузьеров (полувоенного
братства), состоит из:
• «Встреча Марии и Елизаветы»
• «Снятие с креста»
• «Представление Иисуса в Иерусалимском
храме»

106.

107.

108.

Рубенс
«Шубка»
(Елена Фоурман)
ок. 1638

109.

110. Рубенс. Вирсавия. 1635, дерево, масло, 175 x126 см Картинная галерея, Дрезден, Германия

111.

• Джованни Баттиста Гаулли (1639 – 1709) выдающийся итальянский живописецдекоратор, прозванный «Бернини живописи».
• Самой значительной работой Гаулли,
заказанной ему генералом ордена иезуитов
по совету Бернини, является грандиозная
роспись купола церкви Иль Джезу —
главного храма ордена иезуитов.
• Основным мотивом росписи огромного
купола является иллюзорный свет,
изливающийся из его центра – аллегория
деятельности Ордена.
• Особого эффекта осязаемости
изображенного Гаулли добивается, сочетая
созданный кистью художника ослепительный
свет с раскрашенным гипсом лепнины.