Создание однофигурной композиции с контрастным освещением

1.

МБУ ДО ЦВР «Парус» г.о. Самара
Школа изобразительного творчества и дизайна «Радуга»
Создание однофигурной
композиции
с контрастным освещением.
Педагоги: Куштынова Елена Александровна
Базаров Павел Станиславович

2.

При создании композиции одну
из основных ролей играет
освещение. Освещение
помогает автору выявить
тональный масштаб
композиции (плотный, темный
или же наоборот светлый и
легкий), от этого выстраивается
эмоциональная сторона работы
– оптимистическая, с
жизнеутверждающим началом,
или напряженная,
драматическая.
Хоакин Соролья
В зависимости от содержания,
идеи, которую автор хочет
донести до зрителя,
подбирается красочная
палитра, эмоциональный и
цветовой строй картины.
Гелий Коржев «Прощание»

3.

Источники света можно разделить на естественные
(солнце, луна, небо) и искусственные (лампа,
свеча, костер, факел, фонарь и т.д.) А также на
тёплые (солнечный, электрический свет, свет от
огня) и холодные (от неба из окна, от неба в
пасмурную погоду на улице, лунный свет, холодный
электрический свет).
При тёплом свете тени холодные, с синим или
фиолетовым оттенком.
При холодном свете тени теплые, с коричневым,
охристым или красноватым оттенком.
Знание того, как распределяется свет от источника
света до объекта поможет выявить основные
контрасты в работе.

4.

Выбор сюжета
Художник выбирает такой мотив для картины,
который восхитил его, поразил его
воображение. Вдохновить на создание
композиции может сюжет из реальной жизни,
который запомнился своей красотой и
выразительностью, или волнующий сюжет из
прочитанной книги, художественной или
документальной.

5.

Тема «Однофигурная
композиция с контрастным
освещением» очень
широкая. Сюжетами к ней
могут служить увиденные
сценки в парке, на пляже
(солнечное освещение), за
городом на природе (свет от
солнца, луны, костра), на
улице под фонарем вечером
или ночью (электрическое
освещение), дома вечером,
когда включен
электрический свет или
зажжена свеча.
Художник Хоакин Соролья

6.

Художник Джефри Ларсон

7.

Антон Макаров «Ночь»

8.

Елена Прудникова «Вечерние тени»

9.

10.

Также можно
вдохновиться
историческими сюжетами,
где источниками света
могут быть факел, печь
или керосиновая лампа.
Сценический свет от
софитов тоже является
контрастным, можно
выбрать сюжет,
связанный с театром,
музыкой, цирком и т.д.
Н.А.Ярошенко «Кочегар»

11.

Николай Ге «Христос в Гефсиманском саду»

12.

13.

14.

15.

16.

ПОСТРОЕНИЕ ТЕНЕЙ В
ЗАВИСИМОСТИ ОТ ИСТОЧНИКА
СВЕТА ПРИ КОНТРАСТНОМ
ОСВЕЩЕНИИ

17.

Освещение «контражур»
В данном примере свет идет от лампы
сверху за человеком. Луч света
проецируется на горизонтальную
плоскость, от точки проекции продолжает
движение через ноги человека (черн.
стрелки). Одновременно от источника
света луч проходит по верхней точке
фигуры, через голову (красная стрелка). В
месте пересечения черных и красной
стрелок образуется край тени. Тень
начинается от стоп фигуры. Чем выше
источник света тем короче тень. Так как
свет находится за человеком, такое
освещение называется – «контражур»
(«против света», фр.), вся фигура выглядит
темной и почти без света. Свет скользит по
краю фигуры.

18.

Примеры освещения контражур

19.

Освещение - контражур
Свет идет сверху справа налево. Вся фигура в тени и
обогащается рефлексом от горизонтальной плоскости. Тонкая
полоска света видна по краю фигуры и на голове.

20.

Контражур и резкий боковой свет
Свет распространяется с лева направо. Источник
света высоко и за картиной.

21.

Боковое освещение
Боковое освещение
помогает зрителю увидеть
резкие контрасты света и
тени, по массе свет и тень
примерно одинаковы. Луч
проецируется на
горизонтальную плоскость,
далее проводим
направляющий луч через
опору фигуры - ноги.
Одновременно луч света
проходит через верх
фигуры – голову. В месте
пересечения
горизонтального и
направляющего лучей
образуется край тени. Чем
выше источник света тем
короче тень!

22.

Боковое освещение
Здесь источник света за картиной, проецируется вертикальной
стрелкой вниз до земли. От точки проекции проводим стрелки через
опоры – ноги. Затем проводим диагональные направляющие стрелки
от источника через верх фигуры. В месте пересечения этих
направлений находим край тени.

23.

Верхнее, боковое освещение
Свет идет слева на право. Источник света за картиной слева. От
воображаемой точки проекции источника света на земле проводим
направляющий луч по горизонтальной плоскости слева на право через
опорные точки. От источника света через крайние точки фигур проводим лучи
света. В месте пересечения лучей света и горизонтального направляющего
луча находим край тени.

24.

Верхнее, боковое освещение
В.Верещагин «Раненый солдат»

25.

Построение падающей тени на вертикальной
плоскости
Построение тени на
вертикальную плоскость проводят
таким образом: от источника
света проводят луч до
горизонтальной плоскости. От
точки проекции ведут в сторону
фигуры направляющие лучи,
проходящие через опоры (стопы).
Далее от лампы в сторону головы
проводят еще один луч,
направленный на вертикальную
стену. От основания стены, в том
месте где проходит основное
направление лучей по
горизонтали, проводим
вертикальную линию. В точке
пересечения этой вертикали и
наклонного луча определяем
верхний край тени.

26.

Построение падающей тени на
вертикальной плоскости
Тени падают
от фигуры на
вертикальную
плоскость
стены и пол.
Свет идет
сверху, слева
направо

27.

Падающая тень на вертикальной стене
Лучи света
распространяются
от лампы на фигуру
девочки, проходя
через крайние
точки фигуры
образуют силуэт
тени.

28.

Резкий боковой свет
Пример
построения
падающих теней
на вертикальную
плоскость от
источника света
перед фигурами,
с резким
боковым
освещением и
одновременным
построением
тени от темной
фигуры.
Источник света
за темной
фигурой.

29.

Резкий боковой свет
Николай Ге «Тайная вечеря»

30.

Источник света перед фигурой
В данном случае
источник света перед
фигурой. От источника
света проецируем на
горизонтальную плоскость
луч света. От этой точки
проводим по горизонтали
через опорные точки
направляющий луч.
Далее от источника света
через вершину фигуры
проводим свой луч света.
В месте пересечения луча
света и направляющего
луча находим край тени.
Чем выше источник света,
тем короче тень!

31.

Источник света перед фигурой
В данном примере
источник света выведен
за картину. Свет
направлен с верху вниз
и направо. От точки
проекции источника
света направляем
стрелку(голубую)
направления тени
вправо в глубину. В
точке пересечения
желтой и голубой
стрелки найдем край
тени. На данной
картине теней меньше –
света больше.

32.

Источник света перед фигурой
Источник света находится за картиной. Лучи направлены справа на
лево. От точки проекции источника света на горизонтальной плоскости
определяем направление справа налево в глубину. В месте
пересечения этих направлений определяем край тени.

33.

Источник света перед фигурой
Источник света находится за картиной перед фигурами. На
представленном фрагменте лучи направлены слева на право. От точки
проекции источника света на горизонтальной плоскости определяем
направление слева на право в глубину. В месте пересечения этих
направлений определяем край тени.

34.

Источник света рядом
с объектом
Здесь свет очень близко,
тени очень контрастные.
Падающие тени большие.
От источника света
направляем проекцию
красная стрелка в точку на
плоскость земли. От этой
точки проводим
направляющие лучи через
опорные точки (стопы). В
месте пересечения лучей
со стеной поднимаем
вертикаль (голубая линия).
Через точки пересечения
лучей света и голубой
линии определяем вершину
тени.

35.

Источник света рядом с объектом
В данных
примерах
источник
света
находится
очень близко
от фигуры.
Стрелками
указаны
направления
лучей света
на фигуру.

36.

Источник света рядом с объектом
Свет на данной
работе
распространяется
справа на лево.
Благодаря
контрасту света и
тени выявляется
выразительность
работы

37.

Источник света рядом с объектом
П.А.Федотов «Игроки»

38.

Источник света в центре
Здесь источник света находится в центре работы. Лучи света
распространяются равномерно во все стороны

39.

Желаю вдохновения!