Петербург в произведениях русских писателей ХІХ-ХХ в

1.

Министерство образования, науки и молодежи
Республики Крым ГБПОУ РК «Керченский
политехнический колледж»
Индивидуальный проект на тему:
«Петербург в произведениях русских
писателей ХІХ-ХХ в
Выполнила студентка 1 курса
группы ПОСО 19-1/9
Флигинских Екатерина
Проверил преподаватель:
Оплачко И. И.

2.

Одно из самых прекрасных и совершеннейших созданий русского
национального гения, Петербург - и как тема, и как образ - оставил
глубокий, неизгладимый след в сознании людей разных поколений.
Русское искусство (живопись и графика, по преимуществу) запечатлело
сложный многоплановый образ великого города в его внешнем
выражении, во всем богатстве и во всей красоте его монументальных
форм.
Но изобразительное искусство, по самой природе своей, не могло в
полной мере воплотить чувство Петербурга как явления культурной
истории и темы духовных переживаний. Зеркалом, вобравшим в себе
многообразные отражения Петербурга в сознании русского общества,
явилась художественная литература.
Множество русских писателей в стихах и в прозе в той или иной мере
затронули тему Петербурга. Но, если не вдаваться в частности, нужно
назвать четырех великих художников слова, для которых эта тема стала
органической, и в творчестве которых нашли наиболее полное и четкое
художественное воплощение главные аспекты восприятия Петербурга в
разные эпохи его истории. Это Пушкин,
Достоевский, Блок.
Гоголь,

3.

Петербург является неотъемлемым героем
большинства произведений Ф.М.
Достоевского (“Бедные люди”, “Преступление и
наказание”, “Записки из подполья”, “Идиот” и т.д.).
Петербург Достоевского двойствен: есть Петербург
дворцов и палат, созданный известнейшими
архитекторами, и есть Петербург трущоб и
распивочных с липкими столиками, где скрываются
человеческие несчастья. Правда и дворцам автор
уделил не много внимания. О “Петербурге №1”
говорится как бы вскользь и далеко не лестно: “Купол
собора, который ни с какой точки не обрисовывался
лучше, как смотря на него отсюда, с моста, не доходя
шагов двадцать до часовни, так и сиял, и сквозь
чистый воздух можно было отчетливо разглядеть даже
каждое его украшение <...>.
Необъяснимым холодом веяло на него всегда от этой
великолепной панорамы, духом немым и глухим полна
была для него эта пышная картина”. Следует
заметить, что на этом описание “Петербурга №1” в
“Преступлении и наказании” заканчивается. Рядом с
этим великолепием описываются узкие грязные
улочки, темные, залитые помоями лестницы и
незамысловатое убранство распивочных.
Тема и образ Петербурга в
творчестве русских писателей
и поэтов XIX-XX вв.

4.

Желтый цвет занимает важное место в образе Петербурга Достоевского:
желтоватые обои в комнатах Раскольникова и Сонечки; сонечкин желтый билет; желтый
стакан, наполненный желтоватой жидкостью в конторе; подчеркнуто желтый интерьер
комнаты Алены Ивановны т.д. Желтый цвет в романе представляет собой зло, обман и все
прочие ужасы Петербурга, а своеобразной концентрацией желтого цвета и, следовательно,
всех прилагаемых к нему понятий отличается комната старухи-процентщицы. Для
Достоевского очень важна реалистичность описания города, что, впрочем, неудивительно,
ведь Петербург - самостоятельный персонаж и описывается он не менее подробно, чем
любой другой герой. Реалистичность достигается реальными топонимами, а также
описанием существующих петербургских домов. Таково, к примеру, описание старухиного
дома (темная лестница, дверь). Важны также сведения, подобные количеству шагов между
домами Раскольникова и процентщицы. В достоевском Петербурге достаточно часто
встречаются канавы, лично для меня являющиеся символом чего-то злачного, грязного и
вонючего, не подходящего для нормального существования человека. Н.В.
Гоголь значительную часть своей жизни провел в Петербурге. Это не могло не отразиться
на его произведениях. В очень многих из них присутствует образ Петербурга. Гоголь написал
даже целый цикл петербургских повестей. И везде это таинственный волшебный город,
полный всякой чертовщины. Здесь легко оживают дома и вещи, люди ходят и разговаривают
сами с собой, а обыкновенный нос может запросто убежать от своего хозяина и разъезжать
по городу в экипаже, словно чиновник. Владимир Набоков писал: “Главный город России
был выстроен гениальным деспотом на болоте и на костях рабов, гниющих в этом болоте:
тут-то и корень его странности - и его изначальный порок”. Петербург у Гоголя - это
нереальное, призренное царство чинов и вещей, царство роскоши и власти, где “маленькие
люди” исчезают бесследно, не оставляя о себе никакой памяти. Одним из первых
произведений Гоголя, в которых присутствует образ Петербурга, является повесть “Ночь
перед Рождеством”, вошедшая в цикл “Вечера на хуторе близ Диканьки”. Здесь мы видим
Петербург глазами Вакулы, словно в ад прилетевшего сюда на черте. Петербург
представляется нам чем-то невероятным. Вакула просто ошеломлен его сиянием и
громыханием. Гоголь показывает Петербург
через звуки и свет.

5.

Стук копыт, звук колес, дрожь мостов, свист снега, крики извозчиков,
полет карет и саней - просто невероятное мелькание и суета. В этом
сказочном мире Вакуле кажется, что оживают даже дома и смотрят на него
со всех сторон. Возможно, похожие впечатления испытывал и сам Гоголь,
когда впервые приехал в Петербург. О необычайно ярком свете, который
исходил от фонарей, Вакула говорит:
“Боже ты мой, какой
свет! У нас днем не бывает так светло”. Дворец здесь просто
сказочный. Все вещи в нем удивительные: и лестница, и картина; и даже
замки. Люди во дворце тоже сказочные: все в атласных платьях или
золотых мундирах. Вакула видит один блеск и больше ничего. В “Ночи
перед Рождеством” Петербург яркий, ослепительный, оглушающий и
невероятный во всем.Совсем другим выглядит Петербург в комедии
“Ревизор”. Здесь он уже гораздо более реален. В нем нет той сказочности,
которая присутствует в “Ночи перед Рождеством”, это уже практически
настоящий город, в котором чины и деньги решают все. Несколько другим
изображен Петербург в повести “Шинель”. Это город, в котором
“маленькие люди” пропадают бесследно. В нем одновременно существуют
улицы, где и ночью светло, как днем, с живущими на них генералами, и
улицы, где помои выливают прямо из окон, тут обитают башмачкины. В
“Шинели” описывается свободное времяпрепровождение мелких
чиновников и других бедных людей. Обо всем этом Гоголь рассказывает в
противопоставление Акакию Акакиевичу, у которого все развлечение
заключалось в переписывании бумаг. Богатые люди тоже ездят в театр,
гуляют по улицам, играют в карты, только билеты они покупают
подороже, одеваются получше и, играя в карты, пьют не только чай, но и
шампанское. Это словно два мира одного города. Они очень похожи, но в
то же время различий между ними не меньше.

6.

Самый невероятный Петербург Гоголь изобразил в “Мертвых душах”. Это абсолютно нереальный
дьявольский город. Здесь мосты, словно черти, висят в воздухе, не касаясь земли. Шторы и гардины кусаются.
Этот Петербург словно центр земли: здесь как будто собрались все страны мира. Петербург “Мертвых душ”
- это странный призрак настоящего города, это именно тот город на костях, про который написал Набоков.
В нем вещи такие же живые, как и люди. Петербург необыкновенный город. С одной стороны, это холодный,
мрачный каменный город, но с другой - это центр культуры. Петербург часто затопляла Нева, словно смывая
с него накопившиеся пороки. Внутренний мир Петербурга может видеть не каждый, а только немногие,
особенные люди. Одним из таких людей и был Гоголь. Он увидел в этом городе то, что веками не замечали
живущие здесь люди. Набоков писал: “Петербург обнаружил всю свою причудливость, когда по его улицам
стал гулять самый причудливый человек во всей России”.
А.С. Пушкин воспевал Петербург ослепительных дворцов, оплот монархии, символ Петровской эпохи
(“Медный всадник”). В Петербурге Пушкин провел более трети своей жизни - лучшие годы юности и годы
зрелости, наивысшего напряжения духовных сил, творческого подъема и бренных житейских проблем. И,
наконец, трагическая развязка - дуэль на Черной речке как символ страданий и фатализма в судьбе поэта.
Ни один город не был им воспет с таким высоким чувством как “град Петров” и в таких разных
произведениях: поэмах, прозе, стихах, письмах.

7.

Но Петербург в восприятии великого поэта оставался всегда
двойственным. Это был город его друзей и соратников, символ
величия России, но в то же время - столицей империи, дом
самодержцев Российских, исполнительно следящей за ним
жандармерией (во главе с А.Х. Бенкендорфом, попортившим
немало крови поэту; чего стоит объемная переписка только по
поводу цензуры его произведений), оплот русской научной
мысли и придворного общества. Вот откуда идут столь
различные образы Петербурга в творчестве Пушкина.
С одной стороны, известное всем со школьной скамьи:
“Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых ночей
Прозрачный сумрак, блеск
безлунный,
Когда я в комнате моей
Пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады
Пустынных улиц, и светла
Адмиралтейская игла,
И, не пуская тьму ночную
На золотые небеса,
Одна заря сменить другую
Спешит, дав ночи полчаса”.
(из “Медного всадника”)

8.

Влияние Петербурга на
творчество Блока
С Петербургом Александр Блок был связан жизненно. Он был петербуржцем в полном и точном смысле
этого слова. В Петербурге он родился, прожил всю свою жизнь и умер. Здесь протекла вся его литературная деятельность.
Блок любил и превосходно знал свой город - и не только центральные его кварталы, но и самые глухие его уголки и все ближайшие
окрестности. Поэт был великим любителем городских и загородных прогулок. Его дневники, записные книжки и письма к родными к друзьям
пестрят упоминаниями о частых и длительных скитаниях по городу и за городом.
Литературные критики 90-х годов единодушно аттестовали Блока как “поэта города”, и не просто города, А именно Петербурга, и еще точнее,
как “гениального поэта” Невского проспекта.
Вот, к примеру, что писали о Блоке в 1908 году: “Александр Блок, поистине, может быть назван поэтом Невского проспекта... Блок - первый
поэт этой бесплодной улицы. В нем - белые ночи Невского проспекта, и эта загадочность его женщин, и смуглость его видений, и прозрачность
его обещаний. В России появились теперь поэмы города, но Блок - поэт одной только этой улицы, самой напевной, самой лирической изо всех
мировых улиц. Идя по Невскому, переживаешь поэмы Блока - эти бескровные, и обманывающие, и томящие поэмы, которые читаешь, и не
можешь остановиться”. Творчество Блока чрезвычайно многообразно. Но если лирическое начало в его поэзии глубоко трогало и очищало
душу многих его современников, то темы «страшного мира» и преодоления стихии Ночи заставляли их очнуться от чистых, но далеких от
жизни грез и смело взглянуть в лицо действительности. Когда в стихах Блока отчетливо зазвучала тема города, который притягивает яркостью
своих красок, очаровывает и опьяняет «электрическими снами наяву», отравляет угаром фабрик, ужасает трущобами и изысканными
пороками богачей, то многие поклонники раннего Блока, его задушевного лиризма и возвышенной мистики были в замешательстве и
недоумении. Издатель его первых сборников стихов П. П. Перцов вспоминает, с каким удивлением он прочел в 1903 году стихотворение,
посвященное фабрике («В соседнем доме окна желты»), написанное молодым поэтом, который прежде утверждал, что единственная тема его
поэзии - «вечно женственное». Говоря о петербургской лирике Блока важно учесть, что тема Петербурга не изолирована от общей идейной и
моральной проблематики творчества поэта.

9.

Данная тема входила в тесное, органическое соотношение с самыми основными темами его философско-исторического,
общественного и художественного мировоззрения. В “городских” стихах зрелого Блока представления его о мире и о человеке,
об истории и о современности выражены с не меньшей ясностью и убедительностью, нежели в его патриотической гражданской
лирике.
Петербург Блока - это “страшный мир”, полный острейших противоречий социального быта; это капиталистический город со
своими реально-историческими чертами своего облика. Это город, где “богатый зол и рад” и “унижен бедный”. И вместе с тем
это город полный бунтарской революционной энергии, город людей, “поднимающихся из тьмы погребов” на штурм старого
мира. “Городские” стихи зрелого Блока проникнуты тем гуманистическим и демократическим чувством и тем тревожным
ощущением близящихся великих революционных потрясений, которые с такой впечатляющей силой выражены в его
творчестве. Хотя в городских стихах Блока не так уж много упоминаний об архитектурных и иных вещественных памятниках
Петербурга, стихи его изобилуют лирическими воспринятыми образами именно петербургского пейзажа, во многих случаях
поддающиеся точному топографическому определению. Любопытно, что даже в стихах, казалось бы, отвлеченных и мистических
стихах молодого Блока обнаруживаются подчас вполне реальные связи с определенными местами Петербурга. Так, например, в
стихотворении 1901 года “Пять изгибов сокровенных...”, как выясняется это из дневника Блока, таинственные “изгибы”
означают не что иное, как те улицы, по которым проходила Л. Д. Менделеева (невеста Блока) , направляясь ежедневно на
Высшие женские курсы, а сам Блок “следил за нею, не замеченный ею” . Улицы эти - Седьмая, Восьмая, Девятая и Десятая, а
также Васильевский остров и Средний проспект, и в этой связи понятными становятся строки: “Пяти изгибов вдохновенных,
Семь и десять по краям, Восемь, девять, средний храм...”. Также и относительно стихотворения “Там в улице стоял какой-то
дом...” известно, что Блок в данном случае имел в виду определенный дом (на Моховой улице), в котором помещались
драматические курсы Читау, которые посещала Л. Д. Менделеева. Пейзаж лирической драмы “Незнакомка” (1906) , по словам
биографа Блока, был “навеян метаньями по глухим углам петербургской стороны”. Пивная, изображенная в “Первом издании”
пьесы, помещалась на углу Гесперовского проспекта и Большой Зеленой улицы. “Вся обстановка, начиная с кораблей на обоях и
кончая действующими лицами, взято с натуры: “вылитый” Гауптман и Верлэн, господин, перебирающий раков, девушка в
платочке, продавец редкостей - все это лица, виденные поэтом во времена его посещений кабачка с кораблями”.

10.

В стихах Блока о городе, написанных в 1904-1907 годах возникает уже
цельный и локальный образ Петербурга. Это - “гениальный город, полный
дрожи”, полный противоречий “страшный” и “магический мир”, где
“ресторан открыт, как храм, а храм открыт, как ресторан”. За его серой,
прозаической внешностью сквозит иной, романтический облик
“непостижимого города”. В нем творится мистерия, и новая героиня
блоковской поэзии - Снежная Дева - “ночная дочь иных времен” и иных,
далеких стран, принимает этот прекрасный и “чарый” город, как свое
царство: И город мой железно-серый
Где ветер, дождь, и зыбь, и мгла,
С какой-то непонятной верой
Она, как существо, приняла. В период между двух революций тема
города полностью поглощает Блока. Стихия города, которую символизирует
Незнакомка - «влекущая» и «пугающая», «страшная» и «прекрасная», вытесняет
из его стихов Прекрасную Даму, первую властительницу дум поэта. В этот период
Блок находится под влиянием урбанистической поэзии Брюсова, однако город
Блока не имеет ничего общего с брюсовским городом-гигантом, чудом современной
техники, «властительно царящим» над миром. У Блока город - «пузатый паук»,
который высасывает жизненные соки из окружающей природы, «пьяный,
приплясывающий мертвец», «пустыня», «черный ад». В городских стихах Блока
преобладают темы бездомности, обреченности, опьянения и гибели. Его Муза
разительным образом меняет облик: «Дева, Заря, Купина» оборачивается
Незнакомкой, «вольной, дерзкой, наглой цыганкой». Если прежде обителью
вдохновенья поэта была «небесная лазурь», то теперь он «пригвожден к
трактирной стойке» и ему «все равно». Если раньше он видел себя «иноком»,
слагавшим «белые псалмы» во славу той, кто «держит море и сушу неподвижнотонкой рукой»,
то ныне он одиноко застыл над «недопитой
пивной кружкой».

11.

Заключение
Завершая работу над рефератом можно прийти к выводу, что Петербург был неиссякаемым
источником новых образов, тем, пейзажей для русских поэтов и писателей XIX-XX вв. Тема и
образ Петербурга занимают важное место в творчестве многих русских поэтов и писателей, но
каждый из них представлял себе этот город по-своему.
Так, например, город был как раз тем вдохновителем поэта А. Блока, без которого он бы не
просуществовал. В сознании и творчестве Александра Блока тема и образ Петербурга играли
исключительно важную роль. Для Блока Петербург был поистине “действенным” городом,
сильно и глубоко действовавшим на его художественное сознание. Блок - это наиболее
“петербургский” из всех русских поэтов. Хотя Блок очень редко называет в своих стихах
вещественные детали петербургского пейзажа, весь ландшафт его поэзии неотделим в нашем
восприятии и представлении от этого пейзажа - от петербургских туманов, белых ночей,
бледной зари, широкого течения Невы и свежего морского ветра. С громадной силой Блок
сумел поэтически выразить свое чувство Петербурга.
Творчество русских поэтов и писателей XIX-XX вв. проникнуто духом Петербурга, насыщено
его атмосферой.