Орнамент в стиле модерн

1.

О Р Н А М Е Н Т
В
С Т И Л Е
М О Д Е Р Н
ВЫПОЛНИЛА
СТ УД Е Н Т К А 8 2 1
ГРУППЫ :
С И Б И Р О ВА
СНЕЖАНА

2.

Р Е П Р Е З Е Н Т А Ц И
Я
О Р Н А М Е Н Т А
С Т И Л Я
М О Д Е Р Н
В
Ж И В О П И С И
АЛЬФОНС МУХА, КАК
ЯРКИЙ
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ
МОДЕРНА

3.

З Н АЧ И М Ы М Х УД ОЖ Н И К О В
ОРНАМЕНТА СТИЛЯ МОДЕРН
БЫЛ А ЛЬФОНС МУХА, КОТОРЫЙ
ОДИН ИЗ ПЕРВЫХ СОЕДИНИЛ
ОРНАМЕНТ С ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ
ФИГУРОЙ. ТВОРЧЕСТВО
ВЫДАЮЩЕГОСЯ ЧЕШСКОГО
ХУДОЖНИКА А ЛЬФОНСА МУХИ ОДНО ИЗ ИНТЕРЕСНЕЙШИХ
Я В Л Е Н И Й В И З О Б РА З И Т Е Л Ь Н О М
ИСКУССТВЕ РУБЕЖА XIX - XX
СТОЛЕТИЙ. ОН ПОПРОБОВА Л
СЕБЯ ВО МНОГИХ ОБЛАСТЯХ БЫЛ ЖИВОПИСЦЕМ,
МОНУМЕНТА ЛИСТОМ,
Т Е АТ РА Л Ь Н Ы М Х УД ОЖ Н И К О М ,
И Л Л Ю СТ РАТО РО М И
СКУЛЬПТОРОМ, ЮВЕЛИРОМ И
П Л А К АТ И СТО М , И ВО Ш Е Л В
ИСТОРИЮ КАК ОДИН ИЗ
СО З Д АТ Е Л Е Й А Р Н У ВО
(БУКВАЛЬНО - «НОВОЕ
И С К У С СТ ВО » ) , И Н О ГД А
С П РА В Е Д Л И ВО У П О М И Н А Е М О ГО
КАК «СТИЛЬ МУХИ».

4.

А ЛЬФОНС МУХА РОДИЛСЯ 24 ИЮЛЯ 1860 ГОДА В
НЕБОЛЬШОМ МОРАВСКОМ ГОРОДКЕ ИВАНЧИЦЕ . НЕ
ЗА КО НЧ И В О БУ Ч Е НИ Е В КАТОЛ И Ч Е СКО Й ГИ МНАЗИ И
В Б Р НО , В П ЯТ НА Д Ц АТ И Л Е Т НЕ М ВО ЗРАСТ Е Б Ы Л
УСТРОЕН ОТЦОМ В ИВАНЧИТСКИЙ СУД ПИСАРЕМ.
ЕЩЕ В ДЕТСТВЕ МУХА СЕРЬЕЗНО УВЛЕКАЛСЯ
КА ЛЛИГРАФИЕЙ И, В СОВЕРШЕНСТВЕ ОВЛА ДЕВ
ЭТИМ ИСКУССТВОМ, НЕ ТОЛЬКО ОБЛЕГЧИЛ СВОЮ
С У Д Ь Б У, Н О И В О М Н О Г О М О П Р Е Д Е Л И Л Ч Е Р Т Ы
СВОЕГО БУД УЩЕГО СТИЛЯ. КА ЛЛИГРАФИЯ СТА ЛА
ДЛЯ ЮНОШИ ОТЛИЧНОЙ ШКОЛОЙ,
ПОЗНАКОМИВШЕЙ С РЕШЕНИЯМИ
КО МП О ЗИ Ц И О ННЫ Х ЗА Д АЧ П РО СТ РА НСТ ВА Л И СТА ,
РАЗЛИЧНЫМИ ОБРАЗЦАМИ СТАРЫХ ШРИФТОВ И
ОРНАМЕНТОВ. В ЗАНЯТИЯХ РУКОПИСНЫМИ
У П РА ЖНЕ НИ ЯМИ , С Д Е КО РАТ И В НЫ МИ РО СЧ Е Р КА МИ
И З А В И Т К А М И З А Г Л А В Н Ы Х Л И Т Е Р, О Н
ОТШЛИФОВАЛ СВОЮ УДИВИТЕЛЬНУЮ ЛИНИЮ,
ЖИВУЮ И ВЫРАЗИТЕЛЬНУЮ.
В ПАРИЖ МУХА ПРИЕХАЛ В
Д ВА Д Ц АТ И ВО СЬМИ Л Е Т НЕ М ВО ЗРАСТ Е У ЖЕ
СЛОЖИВШИМСЯ ХУДОЖНИКОМ: ХОРОШАЯ
АКАДЕМИЧЕСКАЯ ШКОЛА, ПОЛУЧЕННАЯ В
АКАДЕМИИ ИСКУССТВ ВЕНЫ И МЮНХЕНА,
Н Е БОЛ Ь Ш О Й О П Ы Т РА БО Т Ы И Л Л ЮСТ РАТО РО М ,
ЗАНЯТИЯ ФРЕСКОВОЙ ЖИВОПИСЬЮ, НЕСКОЛЬКО
Л Е Т В КАЧ Е СТ В Е Т Е АТ РА Л Ь НО ГО Д Е КО РАТО РА И

5.

Р Е П Р Е З Е Н Т А Ц И
Я
О Р Н А М Е Н Т А
С Т И Л Я
М О Д Е Р Н
В
Ж И В О П И С И
Н А
П Р И М Е Р Е
Р А Б О Т
А Л Ь Ф О Н С А
М У Х И

6.

Н А З В А Н И Е
" М Е Ч Т А Т Е Л
Г О Д
С О З Д А
Ы .
Х У Д О Ж Н
Л
К А Р Т И Н У
Р А Б О Т Ы
Ь Н О С Т Ь "
Н И Я
Р А Б О Т
И К
Н А П И С А
В
1 8 9 7
Г .
• С Ю Ж Е Т. Н А К А Р Т И Н Е
И З О Б РА Ж Е Н А М ОЛ ОД А Я Ж Е Н Щ И Н А ,
К О ТО РА Я БУД ТО Б Ы О Т ВЛ Е К Л АС Ь
НА МГНОВЕНИЕ, ЛИСТАЯ СВОЙ
АЛЬБОМ.
• КОМПОЗИЦИЯ. КОМПОЗИЦИЯ
ЗАМКНУТАЯ, ТАК КАК ОРНАМЕНТ
ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ОКРУЖНОСТЬ.
ХУДОЖНИК ДОБАВИЛ
РАСТ И Т Е Л Ь Н Ы Е М О Т И В Ы ,
З А К Л Ю Ч И В И Х В Э Т О Т К Р У Г. И Э Т И М
СА М Ы М Р Е Ш И Л П О ВТО Р И Т Ь
ЭЛЕМЕНТЫ ОДИН ЗА ДРУГИМ.
• КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
КАРТИНЫ. КОМПОЗИЦИОННЫМ
ЦЕНТРОМ ЯВЛЯЮТС Я УЗОРЫ НА
П Л АТ Ь Е Д Е ВУ Ш К И . О Н И Д О П О Л Н Я ЮТ
О Б РАЗ Д Е ВУ Ш К И , Д Е Л А Я Е Е
ЖЕНСТВЕННЕЕ.

7.

С М Ы С Л О В О Й Ц Е Н Т Р. С М Ы С Л О В Ы М Ц Е Н Т Р О М Я В Л Я Е Т С Я М Е Ч Т
АЮЩАЯ МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА , ТАК КАК ГЛАВНАЯ ГЕРОИНЯ З ДЕ
СЬ ОНА И СМОТРЯ НА ЭТУ КАРТИНУ ХОЧЕТСЯ СМОТРЕТЬ ТОЛ
Ь К О Н А Д Е В У Ш К У, К О Т О Р У Ю М О Ж Н О Р А С С М О Т Р Е Т Ь Д О С А М Ы Х
МЕЛОЧЕЙ. В ТОМ ЧИСЛЕ,
И ДО ПРИРОДНЫХ УЗОРОВ. ЭТИМИ МОТИВАМИ ХУДОЖНИК ОК
Р У Ж И Л И О К У Т А Л Д Е В У Ш К У, П О Д Ч Е Р К И В А Я Е Е Г Л А В Н Ы Й О Б Р А
З.
СОВПА ДАЮТ ЛИ КОМПОЗИЦИОННЫЙ И СМЫСЛОВОЙ Ц ЕНТРЫ?
К О М П О З И Ц И О Н Н Ы Й И С М Ы С Л О В О Й Ц Е Н Т Р Ы Н Е С О В П А Д А ЮТ.
Э Т И М СА М Ы М Х УД ОЖ Н И К Р Е Ш И Л СД Е Л АТ Ь К А РТ И Н У З А ГА Д ОЧ
Н Е Е , И Н Т Е Р Е С Н Е Е . Ч ТО Б Ы З Р И Т Е Л И СМ О Т РЯ Н А РА БО Т У Н Е
ОСТАНАВЛИВА ЛИСЬ ТОЛЬКО НА ДЕВУШКЕ,
А ТА К Ж Е РАС СМ О Т Р Е Л И Ц В Е Т Ы И УЗО Р Ы .
КОЛОРИТ КАРТИНЫ . ХУДОЖНИК ДЛЯ ДОСТИЖЕНИЯ БОЛЬШЕГО
ЭФФЕКТА ИСПОЛЬЗОВА Л КОРИЧНЕВЫЕ ТОНА, ПРИДАЮЩИЕ О
Б РА З У Д Е ВУ Ш К И З А Д У М Ч И ВО СТ И , Н Е К О Й М Е Ч ТАТ Е Л Ь Н О СТ И .
РИТМ КАРТИНЫ. РИТМ КАРТИНЫ ПЕРЕДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ЧЕРЕДО
ВАНИЕ ОДИНАКОВЫХ ЭЛЕМЕНТОВ (В ДАННОМ СЛУЧАЕ ОРНАМ
ЕНТА С МОТИВОМ ПРИРОДЫ).
П РО СТ РА Н СТ ВО К А РТ И Н Ы . К А РТ И Н А АС И М М Е Т Р И Ч Н А , П О ТО М
У ЧТО А ЛЬБОМ, КОТОРЫЙ ЛИСТАЕТ ДЕВУШКА, БОЛЬШЕ НАКЛО
Н Е Н В П РА ВО . Э ТО Т А Л Ь БО М Д Е ВУ Ш К А Д Е РЖ И Т ОЧ Е Н Ь А К К У РА
Т Н О , С ВО И М И Н Е Ж Н Ы М И , К РАС И В Ы М И РУ К А М И , Ч ТО Б Ы Н Е У Р
ОНИТЬ ЕГО И ПОЭТОМУ А ЛЬБОМ ЛЕЖИТ ТАК ЕСТЕСТВЕННО .

8.

Р Е П Р Е З Е Н Т А Ц
И Я
О Р Н А М Е Н Т А
С Т И Л Я
М О Д Е Р Н
В
Д Е К О Р А Т И В Н О
- П Р И К Л А Д Н О М
И С К У С С Т В Е
Школа "Нанси" и творчество
Э.Галле

9.

ШКОЛА
«НАНСИ»
ОБЪЕДИНЕНИЕ ХУДОЖНИКОВ
И М АСТ Е РО В Д Е К О РАТ И В Н О ПРИКЛА ДНОГО ИСК УССТВА, А
ТАКЖЕ УЧЕБНЫХ И
ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ
ПРЕДПРИЯТИЙ, ВОЗНИКШИХ В
СТОЛИЦЕ ЛОТАРИНГИИ В
ПЕРИОД МОДЕРНА, НА
РУБЕЖЕ XIX—XX ВЕКОВ.
Д АТА О С Н О ВАН И Я : 1 9 0 1 Г О Д

10.

Т В О Р Ч Е С Т В О
Э . ГА Л Л Е
Э МИ Л Ь ГА Л Л Е ( 1 8 4 6 - 1 9 0 4 ) Ф Р А Н Ц У З С К И Й Д И З А Й Н Е Р,
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ МОДЕРНА,
Р Е Ф О Р М АТО Р Х УД О Ж Е СТ В Е Н Н О ГО
СТЕКЛА.
РОДИЛСЯ В НАНСИ 8 МАЯ 1846, СЫН
Ш . ГА Л Л Е - Р Е Й Н Е МЕ РА , В И Д Н О ГО
П Р Е Д П Р И Н И М АТ Е Л Я ,
ПРОИЗВОДИВШЕГО АРТ-СТЕКЛО И
К Е Р А М И К У. З А Н И М А Л С Я
РИСОВАНИЕМ И СТЕКЛОДЕЛИЕМ, А
ТА К Ж Е Б О ТА Н И К О Й , М И Н Е РА Л О Г И Е Й
И ФИЛОСОФИЕЙ В УЧИЛИЩАХ
В Е Й М А РА ( 1 8 6 2 - 1 8 6 6 ) , РА БО ТА Л Н А
ПРЕДПРИЯТИИ ОТЦА В СЕНКЛЕМАНЕ БЛИЗ НАНСИ (С 1865 И
ПОСЛЕ 1867) И СТЕКОЛЬНОЙ
ФАБРИКЕ В МЕЙЗЕНТАЛЕ (ЭЛЬЗАС;
1866-1867). ПОСЛЕ УХОДА ОТЦА НА
ПОКОЙ (1874) ВОЗГЛАВИЛ
СЕМЕЙНОЕ ДЕЛО И ЗАВЕЛ
СОБСТВЕННУЮ МАСТЕРСКУЮ.
ИСПЫТАЛ ВЛИЯНИЕ
МУСУЛЬМАНСКОГО, КИТАЙСКОГО И
Я П О Н С К О ГО Д Е К О РАТ И В Н О ГО

11.

Н АЧ И Н А Я С О С ВО Е ГО Я Р К О ГО
ДЕБЮТА НА ПАРИЖСКОЙ ВСЕМИРНОЙ
ВЫСТАВКЕ 1878 ЗАВОЕВЫВАЛ
А ВТО Р И Т Е Т ТО Н К И М У М Е Н И Е М
СО Е Д И Н Я Т Ь РАЗ Н О О Б РАЗ Н Ы Е
ПРИКЛАДНЫЕ ИННОВАЦИИ С
О Б РАЗ Н Ы М И П Р И Н Ц И П А М И
СИМВОЛИЗМА. ПОЛЬЗОВАЛСЯ
ТЕХНИКОЙ «ЛУННОГО СВЕТА»
( C L A I R - D E - L U N E ; П ОД К РАС К А
О К С И Д А М И К О Б А Л ЬТ А , П Р И Д А Ю Щ И М И
СТЕКЛУ САПФИРОВЫЙ ОТТЕНОК),
СОЗДАВАЛ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗ
МНОГОСЛОЙНОГО СТЕКЛА
( О Б РА Б О ТА Н Н О ГО К РАС И Т Е Л Я М И ,
КИСЛОТОЙ И РЕЗЬБОЙ) - С
ПОВЕРХНОСТЬЮ, НАПОМИНАЮЩЕЙ
К А М Е И И З П Р О З РАЧ Н О ГО К А М Н Я .
ВА Р Ь И РУЯ М Е ТОД Ы РА Б О Т Ы С
ГОРЯЧЕЙ МАССОЙ, ВВОДЯ В
Ф А К Т У Р У Ф О Л Ь Г У, П У З Ы Р Ь К И
ВОЗДУХА И НАРОЧИТЫЕ ТРЕЩИНКИ,
П О Л У Ч А Л , Е СЛ И ВО С П О Л Ь З О ВАТ Ь С Я
ЕГО СОБСТВЕННЫМ ТЕРМИНОМ,
«СТЕКЛЯННЫЕ МАРКЕТРИ». В
О Р Н А МЕ Н ТА Х ГА Л Л Е Д О МИ Н И РО ВА Л И
М О Т И В Ы Т РА В , Ц В Е ТО В , Ф РУ К ТО В И
НАСЕКОМЫХ, С 1884 ОН ВЫПУСКАЛ
И ТАК НАЗЫВАЕМЫЕ «ГОВОРЯЩИЕ»
СТЕКЛЯННЫЕ ИЗДЕЛИЯ (VERRERIES
PA R L A N T E S ) С Ц И ТАТА М И И З
Ф . В И Й О Н А , Ш . БОД Л Е РА ,
С.МА ЛЛАРМЕ, П.ВЕРЛЕНА И ДРУГИХ

12.

1 . C O U P E
R O S E D E
F R A N C E
O U
C O U P E
S I M O N
2 . C O U P E
E M I L E
G A L L É
1 9 0 0

13.

Р Е П Р Е З Е Н ТАЦ И Я О Р Н АМ Е Н ТА
« М О Д Е Р Н А » В Д Е К О РАТ И В Н О ПРИКЛАДНОМ ИСКУССТВЕ НА
П Р И М Е Р Е РА Б О Т Э . ГА Л Л Е

14.

НАЗВАНИЕ РАБОТЫ "ВЫСОКАЯ ЦВЕТОЧНАЯ
ВАЗА"
Год создания работы. Ваза была выполнена в
• С Ю Ж Е Т. Н А В А З Е И З О Б РА Ж Е Н Ы
1899
Ц Вгоду.
ЕТЫ - РОМАШКИ, КОТОРЫЕ
Д Е ЛА ЮТ ВАЗУ КРАСИ В Е Е И
П Р И Д А Ю Т Е Й И З Я Щ Н У Ю Ф О Р М У.
КОМПОЗИЦИЯ. КОМПОЗИЦИЯ ВАЗЫ
ЗАМКНУТАЯ, ТАК КАК ДЕКОР НА
ВАЗЕ СЛОВНО ЗАМЫКАЕТСЯ САМ
НА СЕБЕ. ТАКАЯ ЗА ДУМКА
ХУДОЖНИКА ДЕЛАЕТ ВАЗУ ЕЩЕ
П Р Е КРАСНЕ Е , А В РАСП ОЛОЖ Е НИ И
ЦВЕТОВ НЕТ ОЩУЩЕНИЯ ПУСТОТЫ
И ПОЭТОМУ ХОЧЕТСЯ БЫСТРЕЙ
ПОЛОЖИТЬ В ЭТУ ВАЗУ ЦВЕТЫ,
ЧТОБЫ ОНА НЕ ОСТАВА ЛАСЬ
ПУСТОЙ.
К О М П О З И Ц И О Н Н Ы Й Ц Е Н Т Р.
КОМПОЗИЦИОННЫМ ЦЕНТРОМ
ВАЗЫ ЯВЛЯЕТСЯ ЛИСТ ОДНОЙ ИЗ
РОМАШЕК.
С М Ы С Л О В О Й Ц Е Н Т Р. С М Ы С Л О В О Й
ЦЕНТР ВАЗЫ - ЭТО ЦВЕТЫ. ТАК
КА К НИ , Ч ТО НЕ У КРАСИ ЛО БЫ
Т А К В А З У, К А К Э Т И Р О М А Ш К И . Б Е З
ЭТИХ МОТИВОВ НЕ БЫЛО БЫ
ИЗЮМИНКИ В ВАЗЕ. ОНА БЫЛА БЫ
ПРОСТОЙ, И НИКТО БЫ НА НЕЕ НЕ

15.

• СО ВП А Д АЮТ ЛИ КО МП О З И ЦИ О Н НЫ Й И СМЫ СЛО ВО Й
ЦЕНТРЫ? КОМПОЗИЦИОННЫЙ И СМЫСЛОВОЙ
Ц Е Н Т Р Ы В А З Ы Н Е С О В П А Д А Ю Т, Н О
КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР ЯВЛЯЕТСЯ ЧАСТЬЮ
С М Ы СЛ О ВО ГО Ц Е Н Т РА .
• КОЛ О Р И Т ВАЗ Ы . БОЛ Ь Ш Е ВС Е ГО Х УД ОЖ Н И К
ИСПОЛЬЗУЕТ ТЕПЛЫЕ ЦВЕТА - ЖЕЛТЫЙ,
КО Р И Ч Н Е В Ы Й . Ж Е Л Т Ы Й Ф О Н ВАЗ Ы ГО ВО Р И Т Н А М О
ТОМ, ЧТО СОЛНЦЕ СЛОВНО СОГРЕВАЕТ ВСЕ
ЦВЕТЫ СВОИМ ТЕПЛОМ.
• Р И Т М ВА З Ы . Д В И Ж Е Н И Е Д Е К О РА ВА З Ы
П Е Р Е Д А Е Т С Я Ч Е Р Е З П О ВТО Р Е Н И Е
РА СТ И Т Е Л Ь Н О СТ И ( Р О М А Ш Е К ) . Н О , Н Е С М О Т Р Я Н А
П О ВТО Р Е Н И Е Ц В Е ТО В , К А Ж Д Ы Й И З Н И Х П О РА З Н О М У Ж И ВО П И С Н О Н А П И СА Н .

16.

З А К Л Ю Ч Е Н И
Е
• ПОСЛЕ ТОГО, КАК Я ПРОВЕЛА
ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЙ АНАЛИЗ
ЖИВОПИСНОГО И ДЕКОРАТИВНОПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА
ХУДОЖНИКОВ, РАБОТАЮЩИХ В СТИЛЕ
МОДЕРН, Я СДЕЛАЛА ВЫВОД, ЧТО:
• ОРНАМЕНТ СТИЛЯ МОДЕРН
ДОПОЛНЯЕТ И ОЖИВЛЯЕТ КАРТИНУ И
ВАЗУ СВОИМИ РАСТИТЕЛЬНЫМИ
УЗОРАМИ, Т.Е. МОТИВАМИ ПРИРОДЫ,
ЦВЕТАМИ, ЯГОДАМИ.
• СТИЛЬ МОДЕРН «ЛЮБИТ» ТЕПЛЫЕ
ЦВЕТА. ЭТИ ЦВЕТА ИСПОЛЬЗУЮТСЯ,
И В ЖИВОПИСИ, И В ДЕКОРАТИВНОПРИКЛАДНОМ ИСКУССТВЕ.
• В ЭТИХ ДВУХ ВИДАХ ИСКУССТВ
ПРИСУТСТВУЕТ ДИНАМИКА
«МОДЕРНА», УПОДОБЛЯЮЩЕЙСЯ
ФЕНОМЕНАМ ПРИРОДЫ С ИХ
ОРГАНИЧЕСКИМИ ВНУТРЕННИМИ
СИЛАМИ.