Эпоха Средневековья

1.

2.

3.

ХРИСТИАНСКИЕ СИМВОЛЫ

4.

БИБЛИЯ – ГЛАВНАЯ
КНИГА ХРИСТИАНИНА
В эпоху Средневековья
почти единственная.
Библия - с греческого
«книги».
Ветхий завет – история еврейского
народа от сотворения мира
Новый Завет или
Евангелие – (В переводе с
греческого «благая весть»)
– сочинение о земной
жизни Иисуса Христа,
главным образом о
последних трёх годах.

5.

Книга кельтов – древнейшая
рукописная книга,
сочетающая языческий стиль
иллюстраций и христианское
содержание.
Человек/ангел – символ св. Матфея

6.

Орёл – символ св. Иоанна
Лев – символ св.марка

7.

Бык – символ св. Луки

8.

Тетраморф
(фреска, монастыри
Метеоры,XVI век)

9.

В 476 году под
натиском
варваров пала
Западная
Римская
империя.
Римляне называли
«варварами»
племена, жившие на
границах
Римской империи –
кельтов, германцев,
славян.

10.

11.

ВЫЕМЧАТАЯ И ПЕРЕГОРОДЧАТАЯ ЭМАЛЬ ФРАНКОВЭмалью заполняются углубления, сделанные на поверхности металла
Или ёмкости, сделанные тонкими перегородками.

12.

ЮВЕЛИРНОЕ ИССКУСТВО ГЕРМАНЦЕВ
Особенности: яркие краски, звериная символика, использование
дорогих металлов и драгоценных камней

13.

Резьба по камню и дереву
Каменный крест.
Х век. Ирландия.
Резная голова фантастического
существа, украшавшая корабль.
IX век. Норвегия.

14.

Высокие достижения варварских народов в прикладном искусстве и
ремёслах отразились в оформлении окладов первых рукописных книг.

15.

Христианские храмы раннего
Средневековья –
наследники римских построек
Центрические в плане
мавзолеи
капеллы
Крестово-купольные храмы
Восточной Европы
Прямоугольные
в плане
базилики
Романские и готические храмы
Западной Европы

16.

мавзолеи
Сооружения
круглые или восьмиугольные
в плане
капеллы
Мавзолей Теодориха,
императора остготов, Равенна
453-526г. арх.Франк Одо из Меца

17.

базилика

18.

Неф – внутреннее пространство храма, ограждённое стенами или аркадами.
Апсида – полукруглый алтарный выступ, ориентированный на восток
Атриум – двор перед христианской церковью ( римским домом),
«райский сад».

19.

20.

КАРОЛИНГСКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
При Каролингах – так
называлась династия,
происходившая от франкского
короля и императора Карла
Великого (768г. – 814г.) –
античность провозглашалась
идеалом государственности и
культуры.
«Каролингский ренессанс» - так
называют искусство этой эпохи.
При Карле возрождается искусство
объёмной скульптуры. Статуэтка из бронзы.

21.

архитектура
Капелла КарлаI в Ахене,788-805г.

22.

Монастырские ворота, Лорш. Германия, ок. 800 г.

23.

В северной части Овьедо, на
горе Наранко, расположена
дороманская церквь СантаМария-дель-Наранко. Церковь
возведена в IX веке, была
летним дворцом Рамиро II. Храм
по праву считается лучшим
образом так называемого
астурийского стиля,
отличающегося стройностью
пропорций и изящным
орнаментом. Церковь поражает
огромными сводами и
внутренним простором,
ощущение которого связано не
только с высоким потолком, но и
с арочными галереями с
восточной и западной сторон
здания, пропускающими потоки
света. Типичной чертой
дороманского стиля являются
колонны храма с резьбой
сакаедо (имитация ткани).

24.

Санта-Мария-дель-Наранко

25.

Санта-Мария-дель-Наранко

26.

Санта-Мария-дель-Наранко

27.

Санта-Мария-дель-Наранко

28.

Скульптура и
живопись

29.

Каменная скульптура по-прежнему представляла собой рельефы .
Рельефы, выполнялись на библейские сюжеты

30.

31.

«Живопись допустима в церквах для того, чтобы
неграмотные могли читать, глядя на стены, находя то, чего
они не в состоянии почерпнуть в книгах».
Папа Григорий I (590г.-604г.)

32.

Фрески
эпохи
правления
династии
Каролингов

33.

34.

35.

Фрески из королевского дворца в Барселоне, Каталония, Испания

36.

ИСКУССТВО
КНИЖНОЙ
МИНИАТЮРЫ
В эпоху раннего
Средневековья зародилось
искусство книжной
миниатюры.
Украшению книг уделялось
огромное внимание. Сами
книги помещались в
драгоценные оклады, а их
страницы расписывались
причудливыми узорами, в
которые вплеталась
характерная для варваров
языческая «звериная» и
новая христианская
символика.

37.

Слово миниатюра происходит от
латинского названия киновари красной краски (лат. minium),
которой было принято выделять
начало текста.
Художники-миниатюристы
часто переезжали с места на
место. Потому школ миниатюры
не сложилось, а существовали
центры изготовления
иллюстрированных рукописей
при монастырях.

38.

В конце VIII века под
покровительством Карла
Великого была основана
книгописная мастерская в
Ахене.
Именно здесь в 781-789 годах
по заказу Карла Великого
мастер Годескальк выполнил
особое Евангелие, где
увековечил визит Карла в Рим
на Пасху в 781 году и
крещение его сына Пипина
папой Адрианом I.
На фоне пергамена мастер
четко вывел золотые и
серебряные буквы, которые
символизируют красоту небес
и вечной жизни.

39.

Самой же богатой каролингской
рукописью стала знаменитая
Утрехтская Псалтирь (IX век),
названная по месту ее хранения
(университет нидерландского города
Утрехта). В ней 165 миниатюр, каждая
из которых соответствует
определенному псалму.
На рубеже ХII-ХIII веков в одном из
баварских монастырей была создана и
знаменитая Carminа Burana («Песни
Бойерна» (средневековый
монастырь Beuern, Бавария, где
рукопись была найдена в 1803 г) .
Сборник был полон миниатюрами,
которые окружал орнамент из
деревьев и трав разнообразными
зверями и птицами.

40.

Особенности культуры и искусства раннего Средневековья
ВЫВОДЫ:
-Художественное творчество варварских народов представлено предметами
прикладного характера с фольклорными орнаментами.
-Архитектура имела культовый характер. Её главные постройки – это храмы
и монастыри. Зарождается два основных типа христианского храма –
крестово-купольный и базиликальный.
- Скульптура представлена рельефами, похожими на античные образцы, но
иллюстрирующими христианские сюжеты; возрождается объёмная
скульптура.
- Живопись раннего средневековья – это мало сохранившиеся фрески и
книжные миниатюры.
- Центры культуры возникают при монастырях или при дворах новых
европейских королей - императоров Карла Великого, Оттона III
- Изобразительное искусство и архитектура раннего Средневековья были
разрозненными, подражательными, то есть характерными для переходного
периода.

41.

Романский стиль

42. Романский стиль

• Романский период
европейского
Средневековья
начинается в X веке время некоторого
затишья после
многочисленных
междоусобных войн
• К этому времени из
обширной империи Карла
Великого складываются
отдельные европейские
государства, которые
еще не успели
приобрести культурную
самостоятельность и
своеобразие
Культура каждого их
них была вариацией
на общеевропейскую
тему
Однако
раздробленность
земель еще
оставалась
значительной,
поэтому многие
замки, монастыри и
городские
сооружения более
походили на
крепости

43.

С развитием торговли в
XI-XII веках все большую
роль начинают играть
города
Они защищались рвом и
мощными крепостными
стенами (часто в
несколько рядов) с
высокими дозорными
башнями
Стены эти сдерживали
разрастание города
вширь, и ему поневоле
приходилось расти
вверх, увеличивая этажи
строений
Каркассон
Общий вид
Аэрофотосъемка
Городские стены и башни
13 и 14 вв.

44.

План крепости
Каркассон ,
Франция

45.

Для романского периода характерен тип замкнутого
укрепленного жилища феодала - замка, обычно
возводившегося на возвышенном и труднодоступном
для противника месте
Уже к Х в. сложился тип укрепленного жилища в виде
башни - донжона, окруженного валами и рвом

46.

• С конца XI в. для жилища феодала
начинают строить отдельное здание,
оставляя за донжоном функции
оборонительного сооружения,
служащего феодалу убежищем при
взятии противником оборонительных
стен
• Глубоко функциональная архитектура
замков отличалась суровой простотой
• Массивные стены и башни, узкие окна,
общее выражение неприступности
составляли его типичные черты

47.

Испания
Замок Ла Кока
12-15 вв. Фрагмент стены
С XI в. территория замка
окружалась
каменной крепостной
стеной с башнями
В систему
оборонительных
сооружений замка
часто входили рвы,
ворота с
надвратной башней
и другие виды
укреплений

48.

Романский стиль впитал многочисленные элементы
раннехристианского искусства, а также искусства античности,
Византии и мусульманского Ближнего Востока.

49.

50.

Главными
покровителями
искусств в
большинстве
государств были
монастырские
ордена, а
строителями,
рабочими,
живописцами,
переписчиками и
декораторами
рукописеймонахи.
Церковь Сен- СавенГартан в Пуату

51.

Лишь в конце 11 века
появились бродячие
артели каменотесовмирян (строителей и
скульпторов).

52.

Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко
создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на
возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие
«града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена.

53.

Романские здания прекрасно гармонируют с природным
окружением. Их компактные формы и ясные силуэты как бы
повторяют и обогащают естественный рельеф.

54.

Местный камень, чаще всего служивший строительным
материалом, органично сочетается с почвой и зеленью.

55.

Наружный облик
построек
романского стиля
исполнен спокойной
и торжественно –
суровой силы.

56.

В создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены,
тяжеловесность и толщина которых подчеркивались узкими проемами окон
и ступенчато углубленными порталами.

57.

Романское здание
представляло
собой систему
простых
стереометрических
объемов – кубов,
параллепипедов,
призм, цилиндров.
Германия. Церковь
Святой Марии.

58.

Пизанский собор в честь Успения
Пресвятой Девы Марии
В ансамбль также входят башня и баптистерий. Ансамбль создавался с XI по XIII века,
в период наивысшего расцвета Пизы, и представляет собой один из наиболее
значительных памятников романской архитектуры.

59.

Баптистерий Святого
Иоанна Крестителя

60.

Эпоха романского
стиля явилась
также периодом
расцвета книжной
миниатюры, в
целом
отличающейся
крупными
размерами и
монументальност
ью композиций.

61.

Книжная миниатюра
Резьба по дереву

62.

А также
различных
отраслей
декоративноприкладного
искусства:
литья, чеканки,
резьбы по
кости,
эмальерного
дела,
художественног
о ткачества,
ковроделия,
ювелирного
искусства.
Медальон с изображением
фантастического животного
12 век.

63.

Решетка в романском стиле

64.

Основные элементы
орнамента — геометрические
мотивы (плетенка), розетки,
стилизованные цветы,
фантастические растения,
ленты, извилистые стебли с
виноградными лозами,
пальметки, птицы, животные.
Большое место занимают
образы чудовищ, частично
занесенные с Востока.

65.

66.

Мозаика
Голубь — один из первых христианских символов. Самые ранние
изображения его в этом качестве относятся ко II веку, хотя уже более
чем за четыре тысячелетия до этого голубь был символом души или
небесного вестника.

67.

Мозаика

68.

Готический стиль

69.

Го́тика — период в
развитии
средневекового
искусства,
охватывавший
почти все области
материальной
культуры и
развивавшийся на
территории
Западной,
Центральной и
отчасти Восточной
Европы с XII по XV
век.

70.

Слово происходит от
итал. gotico —
непривычный,
варварский.
Готика завершила
развитие
европейского
средневекового
искусства, возникнув
на основе
достижений
романской культуры.

71.

Готическое искусство было
культовым по назначению и
религиозным по тематике. Оно
обращалось к высшим
божественным силам, вечности,
христианскому мировоззрению.

72.

Готический стиль в основном проявился в архитектуре храмов,
соборов, церквей, монастырей.

73.

74.

С XIII века городской собор
становится не только
местом богослужения.
На площади перед собором,
и в самом соборе происходят диспуты,
читаются лекции, разыгрываются
театральные представления.
Собор теперь должен вмещать
все население города.

75.

В отличие от
романского стиля с
его круглыми арками,
массивными стенами
и маленькими окнами,
для готики
характерны арки с
заострённым верхом,
узкие и высокие
башни и колонны,
богато украшенный
фасад с резными
деталями и
многоцветные
витражные
стрельчатые окна.

76.

Почти вся
архитектура
готических
соборов
обусловлена
одним
главным
изобретением
того
времени —
новой
каркасной
конструкцией,
что и делает
эти соборы
легко
узнаваемыми.

77.

Все элементы стиля подчёркивают вертикаль.

78.

79.

Основные конструктивные
находки в готике:
1. Стрельчатая арка;
2. Система нервюр свода;
3. Система опор
(контрфорсы и аркбутаны).

80.

Стрельчатая арка,
ставшая символом готики,
позволяет направить
тяжесть свода
преимущественно вниз.

81.

Стрельчатые готические арки

82.

Нервюры – жесткие ребра –
позволяют свести
всю тяжесть свода
к нескольким опорам.

83.

Система подпорок
(контрфорсов и аркбутанов)
позволяла укрепить
столбы-опоры, на которые
опирались нервюры свода.
Аркбутаны
Контрфорс

84.

Контрфорсы
и
аркбутаны

85.

Внешние опоры окутывают собор каменным узором

86.

А планы соборов напоминают паутину

87.

Такая система опор позволила заменить стены большими
окнами с цветными изображениями из стекла - витражами.

88.

Собор Нотр-Дам
на острове Сите в Париже
стал эталоном
для готических мастеров
2 башни
3 части фасада
3 портала

89.

Та же схема повторяется в соборах Амьена и Реймса

90.

Мастера стремились
вписать основные
части фасада
в правильные фигуры
(круг и треугольник)
Центром этой
композиции
становилась роза –
круглое резное окно

91.

Витражи заменили в готике иконы и фрески

92.

Если в XI веке
витраж просто
использовался как
окно для освещения,
то уже в XIII веке он
считается предметом
украшения
внутренней части
здания.

93.

94.

.

95.

96.

Для изображений
используется
человеческий образ.

97.

98.

99.

Роза- круглое окно в готических постройках

100.

101.

Снаружи роза виделась
как сложное каменное
плетение

102.

Изнутри –
как источник
божественног
о света
и как
прекрасный
цветок

103.

Проходя сквозь цветные
витражи свет окрашивался
и мягко отражался от гобеленов,
покрывавших стены.

104.

Так создавалось
особое световое
пространство
готического собора

105.

Готический период Средневековья орнаментально богат и
символичен. В период готики был создан, точнее,
сконструирован при помощи циркуля и без влияния какой бы то
ни было органической формы тип ажурного орнамента,
получивший название масверк. Формы этого орнамента очень
разнообразны: розы, «рыбий пузырь», трилистники,
четырехлистники, и др.

106.

МАСВЕРК - готический орнамент, основанный на сложном
переплетении прямых и дугообразных линий.
Используется как в архитектуре, так и в декоративноприкладном искусстве готики.

107.

Трилистник - христианский символ
Святой Троицы.

108.

Лилия получила свое
название от древнекельтского
«лили», что означает
«белизна». В алхимии белая
лилия символизировала
женский принцип.
В христианстве лилия — это
чистота и невинность, символ
Девы Марии.
Важное место занимают
лилии в истории Франции.
В V веке французский король
Хлодвиг на берегах реки Ли
одержал победу над
германцами. Победители
возвращались с поля битвы,
украшенные лилиями, и с тех
пор на знаменах и гербе
Франции красуются три лилии,
олицетворяя три
добродетели — сострадание,
правосудие и милосердие.

109.

Статуи и
живописные
изображения
«святых»
были
непомерно
вытянуты
или сильно
укорочены.

110.

Средневековые
мастера часто
придавали
фигурам
неестественные
позы и жесты для
того, чтобы
сильнее передать
такие религиозные
чувства, как вера в
бога или раскаяние
в грехах.

111.

На полах готических
соборов
из мрамора
выкладывали лабиринты,
как символ запутанного
жизненного пути.

112.

Появилась в XIII веке
и «малая готика» небольшие готические
часовни.
Лучшим образцом
«малой готики»
считается
святая часовня
(Сен-Шапель)
в Париже.
По преданию здесь
хранился
терновый венец Христа
и молились
король и придворные.

113.

Это своеобразная «шкатулка» для драгоценной реликвии

114.

К XV веку готический собор
становится все более
декоративным.
Такую готику называют
«пламенеющей».

115.

Строительство
собора в Кёльне
было начато в 1248 году,
а завершено лишь
в 1880 году.
Это история готики
в камне.

116.

Кельнский собор. Германия. Это
крупнейший из готических соборов:
его длина 14 м., а высота – 153м.

117.

Готический собор в Милане.

118.

В готическом стиле
строили не только
соборы,
но и монастыри.
Монастырь
Мон Сен-Мишель
на юге Франции.

119.

Горожане жили
в готических домиках.

120.

И в XIX веке
готический замок
воспринимали
как сказочный.
Замок «сказочного короля» Баварии
Людвига II - Нойшванштайн.

121.

Химеры.
Скульптуры
фасада собора.

122.

Спасская башня
Башня была сооружена в 1491
году в период княжения Ивана
III архитектором Пьетро Антонио
Солари

123.

Главные особенности готического стиля:
-вертикальность композиций, устремленность ввысь;
-органическая связь архитектуры и скульптуры;
-стрельчатые (а не полукруглые) арки;
-обширные интерьеры с огромными прорезными
окнами с витражами;
-пышный декор с использованием золотой краски,
резьбы по дереву, раскрашенной религиозной
скульптуры.