Античный, рыцарский роман

1.

АНТИЧНЫЙ, РЫЦАРСКИЙ
РОМАН
Подготовили Варвара Лазаренкова и Вероника Лыскович

2.

Как жанр древнегреческой литературы роман
оформился в конце II - нач. I вв. до н.э.
В то время как для основных родов литературы эпоса, лирики, драмы - используются возникшие еще
в древности греческие термины и определения,
роман
единственный
из
всех
жанров
древнегреческой литературы - имеет не греческое, а
средневековое наименование. Сами античные
романисты давали своим произведениям различные
названия, указывающие на связь с устоявшимися к
тому времени литературными жанрами, как,
например, драма, комедия, история и т.д. Таковы
греческие слова “драматикон”, “логос”, “библос”

3.

Как
свидетельствуют
многообразие
названий и некоторая расплывчатость
жанровых определений античного романа,
вопрос о происхождении этого жанра не
может быть решен однозначно.
Зародившись в эпоху эллинизма, античный
роман своего наивысшего расцвета и
распространения достиг в эпоху римской
империи. Формируясь в условиях упадка
античного общества, роман отразил в себе
черты своего времени.

4.

Греческий роман I —III веков нашей
эры был весьма популярен как можно
заключить по большому количеству его
образцов. Пять романов дошли до нас
целиком:
«Херей
и
Каллироя»
Харитона, «Повесть о Габрокоме и
Антии»
Ксенофонта
Эфесского,
«Левкиппа и Клитофонт» Ахилла
Татия, «Дафнис и Хлоя» Лонга,
«Эфиопика» Гелиодора.

5.

Особое
место
среди
греческих
романистов занимает Лонг, роман
которого “Дафнис и Хлоя” снискал
наибольшую славу в мировой литературе.
Главной темой повествования является
изображение любовных переживаний
воспитанных пастухами и ведущих
пастушеский образ жизни юноши и
девушки, которым покровительствуют
пастушеские божества. Лонг избегает
восточной экзотики, его герои почти не
покидают предместий Митилены на о.
Лесбосе, где происходит действие
романа; эпизодическую, второстепенную
роль играют здесь приключения.

6.

Главные симпатии автора на стороне людей
ельского труда, которых он противопоставляет
богатым бездельникам из города. Не играют
.
решительной роли у Лонга и традиционные для
романа
вообще
фигуры
нежелательных
претендентов на любовь героя или героини.
Несмотря на определенные черты
реалистического
изображения
картины военного набега и
наличие
прочих
метких
наблюдений, в романе Лонга много
сказочных
элементов,
как,
например, эпизод спасения Хлои
при содействии Пана. Еще одной
отличительной
чертой
повествовательной техники Лонга
является привнесение в его роман
о любви буколических мотивов и
прекрасных описаний природы.

7.

Развитие и становление античного
романа невозможно было без его
воплощения не только в греческой, но
и римской литературе. Римская
литература, известно, более поздняя:
возникает и расцветает она в тот
период, который для Греции был уже
временем упадка. Несмотря на
разницу в возрасте в 400-500 лет, как
и греческая, римская литература
прошла те же периоды социального
развития:
• доклассический,
• классический
• послеклассический.

8.

.
Все три рассмотренных этапа римской
литературы при всей разнице между ними,
обусловленной
быстрым
темпом
общественного развития Рима в III - II вв.,
объединены одной общей проблемой,
которая оставалась главной для всех
писателей,- проблемой жанра. Роман,
последний
повествовательный
жанр
увядающей
античности,
как
бы
прелюдирует средневековому развитию,
где авантюрный «мещанский» роман
также складывается, с одной стороны, как
цепочка новелл, а с другой - как пародия
на формы рыцарского повествования.

9.

РЫЦАРСКИЙ РОМАН
РЫЦАРСКИЙ РОМАН (фр. roman
chevaleresque) — один из ведущих
жанров средневековой словесности
Изначально
сформировался
как
письменный, отчётливо авторский
литературный
жанр:
сюжеты
рыцарских романов воспринимались
слушателями
и
читателями
как
авторский вымысел в противовес
«правде» эпических сказаний.
Возникает во Франции, в третьей
четверти 12 в. под пером Кретьена де
Труа, который создает классические
образцы жанра. Помимо Франции
рыцарский роман наиболее активно
развивался, начиная с 13 в., в
Германии. Отдельные оригинальные
образцы жанра были созданы в Англии
и Испании. В Италии не дал
значительных образцов.

10.

Известно
несколько
основных
циклов
рыцарских
pоманов:
Бретонский (иначе называемый романами о рыцарях Круглого Стола, или
Артуровским), основанный на древних кельтских преданиях, сохранившихся в
Бретани (романы об Ивейне, о Ланселоте Озерном, о Гавейне и др.);
Античный, восходящий к греческому и римскому эпосу («Роман об
Александре», «Роман о Трое», «Роман о Фивах»). Античный материал
подвергался переработке: языческие элементы редуцировались, затушевывались,
а на первый план выходил рассказ о подвигах, приключениях или о любви. В
романах
античного
цикла
много
фантастических
эпизодов;
Группа роман о Тристане, восходящий также к кельтским сказаниям;
О Парцифале или о святом Граале, в которых кельтские предания
сочетаются с христианскими идеалами.

11.

О Парцифале или о святом Граале, в
которых кельтские предания сочетаются с
христианскими идеалами. Романы о Святом
Граале появились позже, чем другие
разновидности бретонких повестей. Цикл
«романов о святом Граале» представляет
попытку художественного синтеза светского
куртуазного идеала артуровских романов с
господствующими религиозными идеями
феодального общества. В цикле романов о
Святом Граале рыцарь не только не должен
быть влюбленным в Прекрасную Даму, но,
напротив, обязан блюсти целомудрие, место
любви к женщине занимает любовь к Богу.

12.

Возникновение
рыцарского
романа
обусловлено
формированием особой
идеологии.
Рыцарь
такого романа – это не
рыцарь
древнего
героического
эпоса.
Эпос не знает личности
героя,
он
знает
«личность»
рода,
«личность» королевской
власти,
«личность»
веры.
О
его
собственных
устремлениях,
переживаниях, чувствах
не может идти речь – он
осуществляется
в
рамках общественного
начала.

13.

Куртуазная литература вывела на
первый план человеческую ценность
рыцаря.
Это
уже
рыцарь
самодостаточный,
главной
его
ценностью, предметом устремлений и
причиной подвигов становится любовь к
Прекрасной Даме.

14.

Важной
чертой
жанра
является
психологизм
—
повествование
о
сложных внутренних переживаниях
героев. Все это говорит о влиянии на
рыцарский роман куртуазной лирики,
которая определила многое и в его
форме. Ранние рыцарские романы
создаются в стихах, объединяемых
рифмой, а не ассонансами, как в эпосе.

15.

Одна из самых знаменитых историй
куртуазной литературы – история
любви Тристана и Изольды. В основу
романа легли ирландские сказания о
несчастной любви двух молодых
прекрасных сердец. В сюжете романа
отсутствует рыцарская "авантюра" и
на
первый
план
выдвинут
неразрешимый
конфликт
между
индивидуальными
побуждениями
героев и общепринятыми нормами.

16.

Тристан - плод страстной, всепоглощающей
любви его родителей. Но отец Тристана
погибает в схватке с врагом, а мать - в
родовых муках. Умирая, она просит назвать
новорожденного младенца Тристаном, от
французского triste, т.е. "грустный", ибо и
зачат, и рожден он был в грусти и печали.
Вместе с тем Тристан во всех
версиях сюжета - куртуазный
рыцарь. В произведениях эпохи не
раз изображалось воспитание
идеального рыцаря и образцового
государя. Но если сравнивать
Тристана с другими героями
куртуазной литературы, то нельзя
не заметить, что он превосходит их
всех по многосторонности и
учености.

17.

Дочь ирландского короля - Изольда
Златовласая - характер более цельный и
сильный, чем Тристан. Она - человек
одного
порыва,
одной
страсти,
яростной и целеустремленной. Она
совсем не похожа на череду героинь
куртуазной литературы, рыцарских
романов
эпохи.
В
ней
много
языческого, варварского.

18.

В романе довольно много примет куртуазного мира, а в
одной из версий, автором которой был Тома, прямо
прослеживается влияние куртуазной доктрины. Это не
только рыцарская этикетность в поведении персонажей,
куртуазное воспитание Тристана и его "божество", наличие
"доносчиков”. Куртуазность Тома выражается скорее в
своеобразной любовной риторике, чем в представлениях о
любви в целом, которые весьма далеки от законов
куртуазной игры. Наличие в романе рыцарско-эпической
системы ценностей приходит в столкновение с архаичным
смыслом самого сюжета, что и создает специфическую для
"Тристана и Изольды" проблемную ситуацию. Весь роман
пронизан темой страдания, разлуки, трагической любви, для
которой счастье немыслимо.

19.

Вопрос о месте рыцарского романа
в истории развития жанра романа в
целом до сих пор не решен
однозначно. Ряд исследователей
(М.М.Бахтин, Г.К.Косиков и др.)
отказывается
признать
его
полноправным
образцом
того
жанра, который сложился в Новое
время
или
даже
в
эпоху
Возрождения. Иные специалисты
(Е.М.Мелетинский, П.А.Гринцер и
др.) полагают, напротив, что
рыцарский
роман
отвечает
основным признакам современного
романа.

20.

СПАСИБО ЗА
ВНИМАНИЕ :)
Список использованных источников
1. http://antique-lit.niv.ru/antique-lit/shevchenko-l-i/antichnyjroman.htm
2.
http://izbakurnog.historic.ru/books/item/f00/s00/z0000010/st000.s
html
3. https://studbooks.net/770657/literatura/antichnyy_roman
4. https://studwood.net/944270/istoriya/bretonskiy_tsikl
5. https://otherreferats.allbest.ru/literature/00198877_0.html
6. Литературная энциклопедия (Под ред. А.Н. Николюкина)