Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»

1. Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»

2.

Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» П. Чайковского
относится к программному произведению.
Програмность увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» взята
из произведения Уильяма Шекспира - великого английского
драматурга и поэта, жившего свыше 400 лет тому назад.
Поэт в основу своего произведения положил древнюю
итальянскую легенду о любви и верности двух юных героев и их
трагической смерти из-за родовой вражды и ненависти их
семей.
Уильям Шекспир
(1564-1616)
П. И. Чайковский
(1840-1893)

3.

Известно, что Чайковский задумал
даже сочинить оперу на сюжет
трагедии Шекспира, но написал лишь
сцену прощального свидания Ромео и
Джульетты, основой которой
послужила музыка увертюры –
фантазии.
После смерти Чайковского
композитор С.И. Танеев закончил
сцену «прощального свидания» и
издал ее как дуэт Ромео и Джульетты.

4. Слушание Дуэт Ромео и Джульетта

Увертюру-фантазию
Чайковский написал под
строгим контролем
руководителя «Могучей
кучки» М. Балакирева,
который достаточно
настойчиво уговаривал его
написать симфоническое
произведение. Почти
десять лет он работал над
этим произведением.
Увертюра – фантазия
«Ромео и Джульетта»
написана Чайковским в
сонатной форме.

5. Записать в тетрадь

Вступление – тема патера Лоренцо. Он начинает свой
рассказ
Экспозиция: главная тема – тема вражды двух семейств
побочная тема – тема любви Ромео и Джульетты
Разработка. В ней сталкиваются темы вражды и любви. Они
противостоят друг другу. Тема вражды доминирует над
темой любви, обрывая и уничтожая её.
В репризе тема вражды звучит исступленно, уничтожая тему
любви.
Кода. Патер Лоренцо завершает свой рассказ, слышна
тема смерти. А заканчивает увертюру тема любви, которая
звучит гимном этому светлому чувству, победившему
вековую вражду.

6.

Слушание Вступление увертюры-фантазии
Музыка звучит неторопливо, сосредоточенно, как неторопливое
шествие, в минорном ладу, передавая характер
священнослужителя, который пытается соединить сердца любящих
людей. Инструменты – духовые-деревянные струнные, литавры и
арфа.
После вступления, рисующее образ патера Лоренцо звучит
экспозиция, в которой последовательно представлены другие
образы трагедии. Главная тема экспозиции тема вражды.
Слушание темы вражды увертюры-фантазии
Музыка по характеру воинственная, грубая, насильственная,
ненавистная, злобная и т.д.
Побочная тема в экспозиции представляет тему любви Ромео и
Джульетты. Прослушав ее, определите не только характер, но и
средства музыкальной выразительности, которые превращают
звучание оркестра в величественный гимн красоте человеческого
чувства.

7.

Слушание темы любви увертюры-фантазии
Тема любви лирическая и светлая, добрая и счастливая, ласковая и
нежная. Она контрастна образу вражды. Тема любви звучит в
мажоре.
Закончился первый раздел увертюры на вопросительной интонации.
И после короткой паузы вновь звучит музыка. Патер Лоренцо
продолжает свой рассказ. В разработке происходит столкновение
основных образов, а в репризе звучит измененное повторение
образов.
Слушание разработки и репризы увертюры-фантазии
Тема вражды звучит недолго, уступая место теме любви, которая
звучит более торжественно и ярко, с каждым повторением набирая
силу и уверенность. Вновь появляется тема Лоренцо и в музыке
нагнетается волнение.
С этого момента начинается заключительный раздел увертюрыфантазии – кода. Кода состоит из двух тем: тема смерти и тема
победы Любви.

8.

Слушание коды увертюры-фантазии
На фоне литавров появляется тема любви,
звучит беззащитно и хрупко, в высоком
регистре. На смену ей приходит звучание
аккордов, напоминающих церковное
песнопение, хорал. Звучание темы любви
завершается несколькими утвердительными
заключительными аккордами. Чайковский
хотел сказать, что любовь побеждает все
невзгоды. Любовь будет жить, пока жив на
земле Человек.
Драматургический прием заключается в
том, что происходит развитие контрастных
образов