Взаимопроникновение "легкой" и "серьезной" музыки

1.

2.

великий русский композитор 19в.
Основоположник русской классической музыки: оперной (положили начало двум
направлениям русской оперы — народной музыкальной драме и опере-сказке) и
симфонической (заложил основы русского симфонизма), классик русского романса.

3.

«Вальс-фантазия» занимает особое место в творчестве Глинки. Это
произведение явилось основой для развития лирикопсихологического направления в русской инструментальной музыке.
Вальс был написан в 1839 году для фортепиано; позднее композитор
делал оркестровые редакции, последняя осуществлена в 1856 год

4.

Создание «Вальса-фантазии»
связано с глубокими
личными переживаниями
композитора. Это сочинение
посвящено Екатерине
Ермолаевне Керн, дочери
воспетой Пушкиным Анны
Петровны Керн.
Свое сочинение композитор посвятил
Еекатерине негласно, сделать открыто этого
не мог, опасаясь скомпрометировать
любимую, и осуществил это завуалированно,
посвятив «Вальс-фантазию» Д. Стунееву,
мужу своей сестры. Любовь Глинки была
взаимной, однако роман скоро кончился: оба
были несвободны.

5.

Свою поэтическую исповедь Глинка заключил в форму вальса. В те времена
в Петербурге наиболее часто звучавшей музыкой и наиболее любимой был
именно вальс. Это и пышный, бравурный танец, без которого не обходился
ни один бал, и пьеса для фортепиано, которую так любили петербуржцы. В
форме вальса писались и многие романсы.
Но впервые в
«Вальсефантазии»
композитор
сумел одушевить
эту форму,
наполнив ее
сложностью
переполнявших
его чувств.

6.

Привычная простая форма танца не сковывает масштаба замысла Глинки, не
принижает возвышенности его романтических образов, в нем рядом живут
тени и свет, печали и радости, надежды на счастье и разочарование, и
грустные предчувствия.
Глинка первый в русской музыке создал тип лирического вальса,
свободного в своем упоительном движении, раскрывающего все
изгибы, всю драматургию тончайших движений поэтической души

7.

После краткого бравурного вступления, как будто предназначенного для введения
в атмосферу блестящего бала, неожиданным контрастом звучит основная тема.
Она лирична, женственна, грациозна.
С основной вальсовой темой ярко контрастируют разнообразные по содержанию
эпизоды, то светлые и грандиозные, то взволнованно-драматические. Все они
следуют одна за другой в безостановочном движении.
В центре внимания неизменно остаётся первая тема. Это как бы главный персонаж пьесы.
Она звучит в начале и в конце «Вальса-фантазии», появляется и в среднем, наиболее
пёстром разделе. Её возвращения придают целому сходство с формой рондо.(музыкальная
форма, где основной эпизод рефрен чередуется с другими разнохарактерными эпизодами)
Главная тема находится в состоянии непрерывного развития. Печальная и задумчивая
в начале, она неоднократно драматизируется. Внутри неё появляются активные,
волевые интонации. Дважды она звучит неистово, с отчаянием, трагично.
В заключительной части в последний раз слышится в замедленном движении
начальный зов темы. Он обрывается бравурными аккордами, перекликающимися со
вступлением.
https://www.youtube.com/watch?v=HTzaes6E7A4
видео
аудио
https://zvooq.pro/tracks/глинка-вальс-фантазия

8.

- это «легкая»или «серьёзная» музыка?