10.32M

Category:

history

Первая мировая война и рождение современной архитектуры

1.

Первая мировая война
и рождение современной
архитектуры
Осмысление эстетических
возможностей современных
материалов архитектуры

2.

• Архитектура ХХ века существенно
отличается от других эпох главным образом
из-за использования новых строительных
материалов.

3.

• Развитие новых технологий началось и их
философское осмысление началось еще в
19 веке.

4.

• Одним из пионеров современной
архитектуры был Анри Лабруст, выпускник
Эколь-де-Базар – оплота академизма, с
которым культура ХХ века боролась.

• Лабруста увлекала идея Кювье, что по одной
кости животного можно установить его облик.
• Это привлекло его внимание к скелетам.
• Каркас здания, являясь его скелетом, должен
иметь и мускульную оболочку и кожу.

6.

• Скелет здания может иметь очень
традиционную оболочку, гармонирующую с
традиционной застройкой.

7.

Анри Лабруст. Библиотека Сент-Женевьев. Париж. 1843—50

8.

• Но внутренние помещения представляют
собой новое пространство,
спроектированное с применением
металлических конструкций, которые
замаскированы: им придан вид
классических колон.

9.

10.

• Затем Лабруст продолжает развивать
возможности металлического каркаса.

11.

Анри Лабруст.
Национальная
библиотека
Франции.
1854-75

12.

Джозеф Пэкстон. Хрустальный дворец. 1851

13.

• В данном случае прототипом послужил не
скелет животного, а структура листа
гигантской амазонской кувшинки Виктория
Регия, для которой Пэкстон строил
оранжерею.

14.

15.

16.

• Открытие Пэкстона быстро стали
достоянием общественности.
• Архитекторов заинтересовала идея
пространственного модуля, который можно
практически бесконечно умножать.

17.

• Стали очень популярны стеклянные
кровли, который использовались в
общественных сооружениях.

18.

Джузеппе Меньони. Галерея Виктора Эммануила II.
Милан. 1865-77

19.

Владимир Шухов. Перекрытие Верхних торговых рядов.
1890-93

20.

• Другая область применения металлических
конструкций – это строительство мостов.

21.

Джон Фоулер, Бенджамин Бейкер. Железнодорожный
мост через залив Ферт-оф-Фор. Эдинбург. 1890

22.

В. Шухов. Мост через реку Енисей в Красноярске. 1899.

23.

• Металлические конструкции выводятся из
сферы чисто технической, инженерной с
помощью рекламной акции.

24.

Париж. 1889

25.

• Несмотря на крайне противоречивые
отзывы, Эйфелева башня заставила
воспринять сам по себе металл как факт
архитектуры, а не просто строительства.

26.

• В Америке высотное строительство
развивалось наиболее активно.
• Первые небоскребы имели «кожу»
традиционной стилистики, отдаленно
напоминающие итальянские палаццо
Ренессанса.

27.

Дэниел Бернем. Флэтайрон-билдинг («дом-утюг»). Нью-Йорк, 1902

28.

• Постепенно это технической достижение
начинает восприниматься как факт
искусства.

29.

Фото Альфреда Стиглица.
«Флэтайрон - то же для
Соединенных Штатов, чем
Парфенон был для
Греции».

30.

• Фотографа интересует не декор, а общий
силуэт здания.
• Со временем красоту начинают видеть в
технической структуре сооружений.
• Происходит перелом в восприятии
архитектуры под влиянием, в частности,
современного искусства.

31.

• Зигфрид Гидеон, ведущий теоретик
архитектуры модернизма, любуется уже не
силуэтом Эйфелевой башни, а самим
массивом конструкций (фото 1905 г.),
вытягивая сходство с гравюрами
Пиранези.

32.

33.

Эль Лисицкий.
Обложка книги
Ричарда Нойтры
«Америка».
1930

34.

Овальный павильон для Всероссийской выставки 1896 года в
Нижнем Новгороде. Вид снаружи, 1896

35.

Сетчатая оболочка
Шухова – новый
вид перекрытия.

36.

Владимир Шухов. Строительство Киевского
(Брянского) вокзала в Москве. 1917

37.

Радиобашня III
Интернационала В.
Шухова - одновременно
архитектурный и
инженерный шедевр.

38.

Владимир Татлин.
Макет Башни III
Интернационала.
1919-1920
Металлическая
конструкция,
имеющая
художественный
облик.

39.

• Железобетон – новый строительный
материал, наряду с металлом.

40.

Открытие железобетона и получение патента в 1867

41.

• Железобетоном в художественном
отношении быстро заинтересовались
ученики Виоле-ле-Дюка.
• Железобетон соединяет в себе гибкость
металла и статическую прочность бетона.

42.

Анатоль де Бодо. Церковь Сен-Жан . Париж, 1894-99

43.

• Значительная часть поверхности стен
оставлена без декора.
• В первую очередь работают форма и свет.

44.

Огюст Перре.
Дом на ул.
Франклина,
Париж. 1904

45.

• «Нагота – это вечная прерогатива красоты».
Огюст Перре

46.

Перре. Театр на Елисейских Полях .1913

47.

«Весна священная», Стравинского, Нежинского, Рериха 1913

48.

Огюст Перре.
Гараж на улице
Понтье в Париже.
1905

49.

• Сцепка сооружений из новых материалов с
традиционными стилями в отделке
существовала и казалась необходимой до
Первой мировой войны.
• Усиливается сближение между
инженерными сооружениями и зданиями,
которые должны традиционно иметь более
парадный облик.