Изобразительное искусство в России в 1990 г

1.

Изобразительное искусство
В России 1990-ых

2.

Изобразительное искусство в начале 90-х
В российской живописи 90-х гг. развивались самые различные направления. Картины
социальной проблематики, воспевавшие трудовой энтузиазм рабочих, колхозников,
представителей интеллигенции, присущие советской эпохе, уступили место как
абстракционистским, так и реалистическим живописным полотнам, пейзажам и
натюрмортам. Возрождена утраченная в годы революции практика заказной живописи,
когда жанровые картины создавались по заказу богатых клиентов и государства.
Именно в 1990-х годах сформировался феномен
интернационального арт-мира, чему
способствовало широкое распространение
биеннале, появление новых художественных
центров и возросшая мобильность художников и
кураторов. В ответ на расширение социальнополитического контекста искусства художники
стали искать новые связи между событиями,
акциями и идеологиями, равно как и новые
способы размежевания и противостояния между
ними.

3.

Портреты и картины тех времён в целом
Портретное искусство представлено творчеством как известных мастеров (А.
Шилов и др.), так и молодых талантливых художников (Никас Сафронов и др.).
Картины А. Шилова
Портреты от Никаса Сафронова

4.

Героями произведений стали исторические персонажи, прежде критически оценивавшиеся в
исторической литературе (серия картин и памятников, посвященных Николаю II и царской
семье, П. А. Столыпину, генералам белой армии).
Царская семья
П. А. Столыпин
М.К. Дитерихс

5.

Реорганизация традиционных живописных жанров идет в России последнего десятилетия века очень
активно, квадрат холста становится тесным, в частности, для исторической живописи. "Картинная масса",
уже созданная к тому времени в области историко-революционного и исторического жанра и постоянно
фигурировавшая на больших выставках, одним своим постоянным (давно буксующим!) присутствием
кидала вызов людям творческим. Наиболее ярким ответом на этот вызов стала большая картина Татьяны
Назаренко "Пугачев" .
Вероятно, впервые после пушкинской "Истории
пугачевского бунта", образ "народного царя", самозванца из
среды беглых казаков, рассматривался с трезвостью, без
поэтических наслоений. Пугачева везут, как бешеного
зверя, в клетке, его везут на казнь, что само по себе должно
вызывать сочувствие. Но сочувствия нет, потому что во
главе конного отряда скачет национальный герой
непререкаемой величины - Александр Суворов.
Исторический факт (разгром бунтовщиков завершил
Суворов), редко попадавший на страницы советских
изданий, выводит зрителя к пушкинским раздумьям о
"бессмысленных и беспощадных" бунтах. Однако картина
Назаренко по своей форме еще располагалась в границах
"высокой" пластической традиции в области исторического
жанра.
Т. Назаренко «Пугачёв»

6.

Художественные галереи и возращение утерянного
Открылись художественные галереи, основой
которых стали коллекции живописи, переданные
крупнейшими мастерами в дар Москве и другим
городам страны. Впервые за многие годы
появились частные художественные галереи
(галерея М. Гельмана и др.).
Возрождены традиции российского меценатства.
На Родину вернулись художественные ценности,
утраченные в годы революции и Великой
Отечественной войны, в том числе фрагменты
Янтарной комнаты из Екатерининского дворца в
Царском Селе под Петербургом.