Палетка (от франц. palette – пластинка, планка) – плита для растирания красок

14.54M

Categories: history

history

art

Древний Египет. Статуи и рельефы

1. Живопись

Художественный стиль древнеегипетского искусства сравнительно мало изменялся на
протяжении веков. Основу этого стиля составила оригинальная архитектура подчеркнуто
геометрических форм, геометризация и канонизация простейших приёмов изображения
на плоскости.

2.

3.

4.

Канон
изображения
фигуры
человека

5. 6. Скульптура

Скульптура Древнего Египта имела ритуальное значение
и была связана с культом мертвых.
Основные черты скульптуры сложились в эпоху
Древнего царства.

7.

портретная
статуя –
вместилище КА
САХ — тело; ИБ — сердце; ШУ —
тень; РЕН — имя; АХ — сияние,
появляющееся после смерти
человека; БА — мысль, энергия
человека; КА — двойник человека

8.

9.

10. 11. Особенности:

Фигуры фронтальны и
симметричны;
левая нога вперед, руки опущены и
прижаты к телу;
голова поставлена прямо и взгляд
устремлен вперед;
фигуры неразрывно связаны с
блоком, из которого высечены, что
подчеркивается сохранением части
этого блока в виде фона;
статуи раскрашивались: тела
мужских фигур - красноватокоричневого цвета, женских желтого , волосы - черного ,
одежды - белого цвета.
Основной характер торжественная монументальность
и строгое спокойствие.
портретность

12.

Статуя каирского писца
Сер. III тыс. до н. э. Фрагмент
Известняк.
Египетский музей, Каир

13.

14.

15.

16.

«Статуя писца
Каи»
Сер. III тыс. до н.э.
Известняк.
Выс. 53,7 см, шир. 44 см,
глуб. 35 см
Лувр, Париж

17.

«Статуя писца Каи»
Сохранившиеся школьные поучения призывают ученика быть писцом и
восхваляют положение писца в противоположность всем другим
профессиям.
«Будь писцом! Это избавит тебя от грязной работы, защитит от труда
непосильного. Не будут стоять над тобой многочисленные хозяева и
бесчисленные надсмотрщики. Писец сам не делает ничего и лишь
надзирает над всеми работами на земле Египта. Заметь себе это!», —
такова мораль наставления писцу.
Подобные наставления эпохи Среднего царства существовали во множестве
списков и охотно использовались при обучении в школах в более поздние
времена.

18.

найден в мастабе
Каи в Саккаре.
Скульптура
изображает
писца,
сидящего со
скрещенными
ногами и
держащего на
коленях
развернутый
свиток
папируса.

19.

Инструменты писца — кисточка и футляр для хранения красок

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

Никара, сидящий с женой и сыном
Скульптурная группа периода Древнего
царства (5 династия). Никара, писец при
зернохранилище, изображен в окружении
супруги и сына. Нагота мальчика, его прическа,
поднесенный ко рту палец свидетельствуют о
том, что он совсем мал. Тем не менее, мальчик
изображен почти одного роста со своей
матерью. Между прядями короткого парика
женщины видны ее естественные волосы.
Центральная фигура крупнее двух других
фигур, однако благодаря сидячей позе писца
все три фигуры оказываются выстроенными в
единую линию. Более крупные, по сравнению
с женскими, мужские фигуры - характерный
для периода Древнего царства
изобразительный прием.

27.

Турин, Египетский музей. Новая экспозиция второго зала скульптуры Нового царства.
Диада Амона и Тутанхамона

28.

29.

Мерирэ с женой Инджуей. Мерире был писцом, работал в
Мемфисе.

30.

31.

статуи
Аменхотепа III
и Тии с 3-мя
дочками

32.

«Статуи
царевича
Рахотепа и
его жены
Нофрет»
Около 2700 г. до н. э.
Известняк.
Египетский музей, Каир

33. «Рахотеп и Нофрет»

Эта группа из двух статуй была найдена в гробнице Рахотепа в Медуме;
она представляет принца Рахотепа, бывшего главным жрецом
Гелиополя, и его жену принцессу Нофрет.
Статуи высечены из двух разных блоков известняка, но задуманы как
единый ансамбль.
Обе статуи – с инкрустированными глазами, они раскрашены и
сохранились исключительно хорошо.

34.

35.

36.

37.

38.

Принц Рахотеп считается одним из сынов знаменитого фараона Снофру. Мастаба принца и
его жены Нофрет находится в Мейдуме

39.

40.

41.

42.

43.

44.

45.

Каноническая раскраска
По традиции статуя мужчины окрашена в красновато-коричневый цвет, статуя женщины – в светложелтый. Волосы на прямо поставленных головах всегда были черными, а одежды белыми.
Скульптура Сенеба с женой и детьми. Каирский музей

46.

«Жрец Аменхотеп и
жрица Раннаи»
XVIв. до н.э.
Эбеновое дерево, инкрустация золотом
и пастой, серебрение.
Высота 40; 39 см
ГМИИ

47.

48.

отличаются изысканным качеством
работы: они сделаны из дерева, глаза
и украшения инкрустированы
золотом, одежда посеребрена.

49.

Инкруста́ция
(incrustatio - букв. покрытие
корой)
украшение изделий и
зданий узорами и
изображениями из кусочков
мрамора, керамики, металла,
дерева, перламутра
и цветных камней, которые
врезаны в поверхность и
отличаются от неё по цвету
или материалу.

50.

Оригинальная деревянная статуя
египетского царя Хора (Hor)
(приблизительно 1783 - 1633 до н.э,
Каирский Музей, Египет). Глаза
статуи, инкрустированы кварцем
или лазуритом, сияют или синим
или серым, в зависимости от
освещения

51.

В статуях поражает техника изготовления глаз. Египтяне фиксировали на них особое внимание
путём сильного подкрашивания пастой, в которую добавляли толчёный малахит.
Глаза статуй, делали из разных материалов: в бронзовую оболочку, соответствующую по форме
орбите и образующие края век, вставляли кусочки алебастра, имитирующего белок, и горного
хрусталя — для зрачка. Делалось это египтянами для того, чтобы скульптура выглядела живой,
ведь, скульптура, исходя из религиозных представлений египтян, была воплощением Ка
изображаемого человека.

52.

Женщина из Лишта» Каир, Египетский музей (inv. JE 39390).
Дерево, позолота. Выс. 10,5 см. XII династия, 20 в. до н.э.

53.

54.

55.

56.

57.

58.

59.

«Статуя Каапера
(«Сельский староста»)»
Высота 109 см.
Эта знаменитая деревянная статуя датируется Древним
царством. Она представляет сановника Каапера,
известного также под именем Великого жреца. Его черты
выражают спокойное достоинство. Глаза сделаны из
кварца, веки - из меди. Статуя составлена из нескольких
кусков раскрашенного фигового дерева.
Когда она была найдена в Саккара в 1860 году, рабочие
увидели в ней определенное сходство с их "деревенским
старостой" - "Шейх эль Балад", что означает "помощник
правителя", откуда и название статуи.

60.

61.

62.

63.

«Нефертити»
Известняк, высота – 48 см.
Берлин,
Новый музей

64.

обнаружен 6 декабря 1912
года немецким
археологом Людвигом
Борхардтом, который
руководил раскопками в
эль-Амарне под эгидой
Deutsche Orient
Gesselschaft (далее DOG).
«Описывать ее бесполезно, писал он на следующий
день, - ее нужно видеть!».

65.

Бюст царицы в музейном зале

66.

Полихромный бюст Нефертити выполнен
из прочного известняка, поверхность которого
была покрыта слоями гипса.

67.

68.

69.

70.

71.

72.

Неферти́ти (Нефер-Неферу-Атон) – главная супруга древнеегипетского фараона
XVIII династии Эхнатона

73.

74.

Песчаниковый бюст царицы был
обнаружен в мастерской
скульптора Тутмоса,
расположенной в Ахетатоне
(эль-Амарне) – новой
столице, основанной
Эхнатоном. Бюст должен был
стать частью статуи.

75.

76.

77.

78.

Рельефы

79. 80. Рельефы

Статуя Клеопатры.
Египет. 1 в. до н.э

81.

Детей изображали в форме взрослых людей, но
небольшого роста, с пальцем у рта. Мальчик
изображался с локоном юности. Если локон
синего цвета - перед вами сын фараона

82.

РЕЛЬЕ́Ф
(франц. relief - выпуклость)
– скульптурное изображение на плоскости

83.

Рельеф - вид скульптуры; скульптурное
изображение на плоскости, являющейся
физической основой и фоном изображения.
В рельефе воспроизводятся сложные
многофигурные сцены, а также
архитектурные и пейзажные мотивы.
Различают:
- выступающий над плоскостью фона выпуклый
рельеф;
- врезанный в глубь плоскости фона углубленный
рельеф, который подразделяется на барельеф и
горельеф.

84.

85.

86.

87.

Начальник колесниц
Аменхотеп. Рельеф из
гробницы Рамосе, его
двоюродного брата и
везира Аменхотепа III. Шейх
Абд эль-Курна. 14 в. до н.э

88.

89.

90.

91.

Рельеф «Плакальщики»
Рельеф из Мемфиса. Известняк. 29х48,5 см.
XIX династия. 14 в. до н. э. ГМИИ

92.

93.

Палетка
(от франц. palette –
пластинка, планка) –
плита для
растирания красок
Шифер, высота – 64 см.

94.

Палетка

95. Палетка (от франц. palette – пластинка, планка) – плита для растирания красок

Рельефы на двух сторонах плиты представляют пять сцен, из
которых четыре рассказывают о победе царя Юга над
северянами.

96.

палетка Нармера
Первым памятником, показывающим
сложившиеся новые формы искусства,
является шиферная плита фараона Нармера,
сделанная в память победы южного Египта
над северным и объединения долины Нила в
единое государство.

97. 98. палетка Нармера

Египет с
раннединастического
периода делился на
две больших области:
Верхний и Нижний
Египет.
А эти, в свою очередь, имели по несколько
десятков областей, которые греки
назвали номами.

99.

в память победы
южного Египта над
северным и
объединения
долины Нила в
единое
государство.

100.

Сцены расположены поясами, одна над другой – так, как в
дальнейшем будут решаться все стенные росписи и
рельефы

101.

В верхнем регистре на
фронтальной стороне палетки,
над серпопардами, художник
изобразил шагающую фигуру
бородатого человека –
правителя Древнего Египта;
судя по иероглифам в рамке
серех, расположенным между
бычьими головами в верхней
части обеих сторон палетки, это
человек по имени Нармер.
переплетённые длинношеие львы
(«серпопарды») – символ объединения

102.

На лицевой стороне изображены
переплетённые длинношеие
львы («серпопарды»),
которых держат на поводках
двое бородатых мужчин.
Данные изображения могли
иметь вполне конкретное
значение и символизировать
насильственное объединение
двух частей страны. Это одна
из основных тем египетского
искусства и литературы на
протяжении всего периода
правления фараонов.

103.

Нармер изображён в так называемой «красной короне»,
считавшейся символом власти над Нижним Египтом. В руках у него
жезл и цеп, одет он в тунику, завязанную через левое плечо, с
пояса свисает бычий хвост.

104.

торжественно шествующим, в
окружении свиты,
к обезглавленным трупам врагов.

105.

106.

Царь в короне южного Египта убивает
северянина, внизу – убегающие
северяне, на другой стороне наверху –
торжество по случаю победы: царь в
короне побежденного Севера идет с
приближенными смотреть на
обезглавленные трупы врагов, а внизу
– царь в образе быка, разрушающего
вражескую крепость и топчущего
врага; средняя часть этой стороны
занята символической культовой
сценой неясного содержания.
На лицевой стороне палетки
Нармер изображён в белой
короне Верхнего Египта,
поражающий булавой жителя
северо-западной части Дельты,
и сообщает о захвате 6 тысяч
пленных.