Перспектива

1.

ПЕРСПЕКТИВА

2.

Перспекти́ва – (от фр. perspective - насквозь
видеть, внимательно рассматривать), (от лат.perspicere- ясно вижу). Наука о построении
изображений предметов, на какой либо
поверхности такими, какими их воспринимает
глаз человека. Перспективой называют вид
панорамы
города,
а
также
открытое
пространство равнинной или рельефной
местности с речными и лесными далями.
Перспектива
–
система
изображения
пространства и объемных тел на плоскости.

3.

Виды перспективы:
• По передаче пространства – линейная и
воздушная перспектива;
•По углу зрения – фронтальная и угловая;
•По положению линии горизонта –
высокая, средняя, низкая;
•По методу изображения - театральная,
панорамная, сферическая, купольная,
диорамная, обратная.

4.

Линейная перспектива. Угол зрения фронтальный

5.

Угловая перспектива

6.

Положение линии горизонта в рисунке
Низкая
Средняя
Высокая

7.

1) Линейная перспектива – это изображение,
построенное на плоскости методом центрального
проецирования. Она является основой, поскольку ее
законы применяются в других видах перспективы.
2) - Возду́шная (цветова́я, тона́льная) перспекти́ва
– это кажущиеся изменения градации цвета, очертаний
контуров, степень выражения тоновой насыщенности
формы предметов и их взаимосвязи с окружающей
средой под воздействием различных природных
явлений и освещения.
- Возду́шная перспекти́ва – изменение цвета,
очертания и степени освещенности предметов,
возникающее по мере удаления натуры от глаз
наблюдателя вследствие увеличения световоздушного
пространства между наблюдателем и предметом.

8.

Линейная перспектива
Перспектива это:
1. Изобразительное искажение пропорций и формы реальных тел при их визуальном
восприятии. Например, два параллельных рельса кажутся сходящимися в точку на
горизонте.
2. Способ изображения объёмных тел, передающий их собственную
пространственную структуру и расположение в пространстве.

9.

Линейная перспектива
Альфред Сислей
Дорога в Лувесьенне
Живопись, 1873, 54.5×73 см

10.

3)Обра́тная перспекти́ва – вид перспективы,
применяемый в византийской и древнерусской
живописи, при которой изображенные предметы
представляются увеличивающимися по мере
удаления от зрителя, картина имеет несколько
горизонтов и точек зрения, и другие особенности.
При изображении в обратной перспективе
предметы расширяются при их удалении от
зрителя, словно центр схода линий находится не
на горизонте, а внутри самого зрителя. Обратная
перспектива образует целостное символическое
пространство, ориентированное на зрителя и
предполагающее его духовную связь с миром
символических образов.

11.

Обратная линейная перспектива
Андрей Рублев
«Тро́ица»
1411 год или 1425—1427
дерево, темпера. 142 × 114 см
Государственная
Третьяковская галерея, Москва

12.

Обратная линейная перспектива
Это вид перспективы, применявшийся, к примеру, в византийской
и
древнерусской
живописи,
когда
предметы
представляются
увеличивающимися по мере удаления от зрителя. Созданное изображение
при этом имеет несколько горизонтов, точек зрения и другие особенности.
При изображении в обратной перспективе предметы расширяются при их
удалении от глаз, словно центр схождения линий находится не на
горизонте, а внутри самого наблюдателя. Обратная перспектива образует
целостное символическое пространство, ориентированное на зрителя и
предполагающее его духовную связь с миром символических образов.
Обратная перспектива отвечает задаче воплощения сверхчувственного
сакрального содержания в зримой, но лишённой материальной
конкретности форме.
Обратная перспектива имеет строгое описание, математически она
равноценна прямой перспективе. Обратная перспектива возникла в
позднеантичном и средневековом искусстве (миниатюра, икона, фреска,
мозаика) как в западноевропейском, так и в византийском круге стран.
Интерес к обратной перспективе возрос в XX веке в связи с возрождением
интереса к символизму и к средневековому художественному наследию.

13.

Возду́шная (цветова́я, тона́льная) перспекти́ва

14.

Возду́шная (цветова́я, тона́льная) перспекти́ва
Иван Иванович Шишкин
Туманное утро.1885

15.

4)Ку́польная
перспекти́ва
–
это
изображение,
построенное на внутренней поверхности сферы. Ее
применяют при росписи куполах храма, а также круглых
залах.
Купол Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге

16.

5)
Сфери́ческая
перспекти́ва
–
картина
истолковывается как экран, на который художник
проецирует не только то, что видит, но и то, что он
представляет, то есть воображаемый мир. Образ,
возникающий в представлении художника, в этом
случае является
результатом активной работы
творческого обобщения, отказа от многих признаков
натуры. Так художник синтезирует два начала:
даваемое наблюдением и идущее от воображения
(К.Петров-Водкин).
Пространственно-временные
метаморфозы в произведениях Петрова – Водкина
обусловлены его философским мировоззрением.
Картины Петрова-Водкина «планетарные», они
отражают необъятность Земли, жизнь звезд, загадки
Вселенной.

17.

Сфери́ческая перспекти́ва
Кузьма Сергеевич Петров-Водкин
«Купание красного коня».1912 году

18.

Сфери́ческая перспекти́ва
Мауриц Корнелис Эшер
Рука с отражающей сферой

19.

6) Панора́мная перспекти́ва – это изображение,
построенное
на
внутренней
вертикальной
цилиндрической поверхности.
При рисовании панорам точку зрения располагают
оси цилиндра, линия горизонта на стене определяется
окружностью, находящейся на высоте глаз зрителя.
Часть панорамы с реальными предметами, лежащими
между цилиндрической поверхностью и зрителем,
называют диорамой.
Самая известная диорама – Бородинская битва,
которая находится в Москве.

20.

Панора́мная перспекти́ва
«Идеальный город». Около 1470 года.
Относительно авторства картины существуют многочисленные версии.
Среди художников назывались имена Пьеро делла Франчески (чаще всего),
Доменико Гирландайо, Мелоццо да Форли и других, менее известных мастеров.
Некоторыми исследователями, исходившими из того, что только архитектор мог
создать произведение столь идеальное в отношении перспективы, назывались
имена зодчих: Лучано Лаурано, Франческо ди Джорджо, Джулиано да Сангалло
и Леона Баттисты Альберти. Соответственно, в зависимости от
предполагаемого автора, высказывались предположения о датировке картины.

21.

Панора́мная перспекти́ва
ПАНОРАМА "ОБОРОНА СЕВАСТОПОЛЯ 1854-1855 ГОДЫ.
ГОД СОЗДАНИЯ 1905 ГОД
"Автор панорамы - основоположник русского панорамного искусства
Франц Алексеевич Рубо

22.

Панора́мная перспекти́ва
«Бородинская битва»
Год создания 1911-1912 годы .Франц Алексеевич Рубо

23.

7) Театра́льная перспекти́ва – используется для
выполнения театральных декораций. Ее построение
основано на методе центрального проецирования, но
осуществляется не на одну, а на несколько проекций.
Сергей Бархин
Макет к спектаклю
«Прощай,ты,ты,ты…»
Драматург
Ф. Кромеллинк
2010 г.

24.

Театра́льная перспекти́ва
Сергей Бархин
Макет к балету Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта».1990 г.
Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко