ХОРОВОДНЫЕ И ИГРОВЫЕ ПЕСНИ
Хоровод. 1912, Кустодиев Борис Михайлович
К. В. Лебедев. Пляска. 1900.
Михаил Шибанов. Празднество свадебного договора. 1777.
Трутовский К. А. Свадебный выкуп 1881
А. Корзухин. Девичник. 1889
Рябушкин А.П. Крестьянская свадьба в Тамбовской губернии 1880
Татьяна Яблонская Свадьба. 1963 г.
К. Е. Маковский Боярский свадебный пир 1883
3.51M
Category: culturologyculturology

Хороводные и игровые песни

1. ХОРОВОДНЫЕ И ИГРОВЫЕ ПЕСНИ

2.

Русское народное музыкальное
творчество включает в себя огромное
количество песен и припевок на все
случаи жизни : трудовые, календарные
земледельческие, семейные и др. Среди
них отдельную нишу занимают
хороводные и игровые песни – т.е.
песни, сопровождаемые движением,
пляской и игрой.

3.

Изначально хороводные песни у
древних восточных славян были
частью календарноземледельческого песенного цикла
и являлись разновидностью
весенних песен.

4.

5.

6.

На Руси во многих местностях
весенние хороводные гулянья
открывались песнями, подобными
известной «А мы просо сеяли, сеяли».

7.

В период Московской Руси
хороводные песни выделяются из
календарно-земледельческого
цикла и обретают форму
театрального песеннохореографического творчества.

8. Хоровод. 1912, Кустодиев Борис Михайлович

ХОРОВОД. 1912, КУСТОДИЕВ БОРИС МИХАЙЛОВИЧ

9.

По характеру движений хороводы можно
разделить на две группы: круговые и
некруговые хороводы-игры и хороводышествия.

10.

11.

12.

Круговые (в народе – «карагоды,
«караводы», «круги») сопровождались
драматизированным разыгрыванием сюжета
песни: в центре – от одного до нескольких
солистов. Они разыгрывают текст песни,
используя пение, жесты, мимику, и вступая
при этом в диалог с хором, окружающим
солистов.

13.

14.

Иногда участники действа
разделялись на два хора, обычно
мужской и женский и исполняли
песню, как бы идя друг на друга
(«стена на стену»).

15.

16.

В хороводах-шествиях главным
было хореографическое начало.
Движение в танце было
разнообразным: «гуськом»,
«змейкой», «цепью», ходьба рядами,
«через воротца», расходящимися
парами.

17.

18.

19.

20.

Хороводы играли большую роль
в жизни сельской и городской
общин, а с ростом фабрик и
заводов - и в жизни фабричнозаводских поселков.

21.

22.

23.

По характеру музыкальнопоэтических образов и типу
напевов хороводные песни можно
разделить на медленные –
лирические и быстрые –
комедийно-бытовые и шуточные.

24.

Медленные близки протяжным
песням – широкий, плавный
распев слогов, ритмическая и
метрическая свобода,
подголосочная полифония.

25.

Для скорых (быстрых) хороводов
– наоборот – четкая ритмика,
акцентность, быстрый темп, а
поэтому – прихлопывание в
ладоши и притопывание,
пританцовывание участников
хоровода.

26.

Вместе с хороводной песней для
русского народного творчества
характерна и собственно плясовая
песня.
Хореография такой песни
отличается большим
разнообразием.

27. К. В. Лебедев. Пляска. 1900.

К. В. ЛЕБЕДЕВ. ПЛЯСКА. 1900.

28.

В мужской пляске – присядка,
подскоки, широкий, четкий шаг,
подчеркивающие мужественность,
удаль, достоинство исполнителя.

29.

30.

31.

В женской пляске – плавное
скольжение на мелком шагу
иногда с припрыжкой,
выразительность рук, мимики
должны подчеркнуть
грациозность, женственность,
горделивость.

32.

33.

Наряду с календарным
земледельческим песенным
циклом, а именно хороводными и
плясовыми песнями, песеннохореографическая культура народа
ярко проявилась в свадебном обряде,
по существу – свадебной игре.
Свадебная игра начиналась
словесными комедийными
диалогами между сватами и
родителями невесты.

34. Михаил Шибанов. Празднество свадебного договора. 1777.

МИХАИЛ ШИБАНОВ. ПРАЗДНЕСТВО СВАДЕБНОГО ДОГОВОРА. 1777.

35. Трутовский К. А. Свадебный выкуп 1881

ТРУТОВСКИЙ К. А. СВАДЕБНЫЙ ВЫКУП 1881

36.

Девичник – лирическая
кульминация свадебной игры –
прощальная вечеринка в доме
родителей невесты. Подруги пели
лирические и величальные
свадебные песни.
Ведущие место среди них
занимали грустные лирические
песни о горькой судьбе девушки,
разлуке с семьей, родным домом.

37. А. Корзухин. Девичник. 1889

А. КОРЗУХИН. ДЕВИЧНИК. 1889

38.

Величальные песни свадебного
пира имеют праздничный
характер, иногда плясовой и
исполнялись с пляской.
Свадебные песни – один из
любимых и хорошо сохранившихся
жанров русского народного
песенного творчества, а свадебная
игра прочно вошла в крестьянский
быт.

39.

Свадебная игра видоизменилась в
советскую эпоху, в годы
коллективизации сельского
хозяйства. С развитием
художественной самодеятельности в
20-е – 30-е годы ХХ века во многих
самодеятельных коллективах
создавались инсценировки
старинной русской свадьбы.

40. Рябушкин А.П. Крестьянская свадьба в Тамбовской губернии 1880

РЯБУШКИН А.П. КРЕСТЬЯНСКАЯ СВАДЬБА В ТАМБОВСКОЙ ГУБЕРНИИ 1880

41. Татьяна Яблонская Свадьба. 1963 г.

ТАТЬЯНА ЯБЛОНСКАЯ СВАДЬБА. 1963 Г.

42. К. Е. Маковский Боярский свадебный пир 1883

К. Е. МАКОВСКИЙ БОЯРСКИЙ СВАДЕБНЫЙ ПИР 1883
English     Русский Rules