Similar presentations:
Живая зыбь. Образ водной стихии в искусстве И. Айвазовского
1. МКОУ «Ступинская средняя школа № 14»
Тема: Живая зыбь. Образ воднойстихии в искусстве И. Айвазовского
Учитель ИЗО Рыжикова Н.Л.
2.
Морской пейзажМорской вид
Среди волн
Девятый вал
3. Зыбь 1). Незначительное колебание водной поверхности; рябь на водной поверхности. 2) Длинные и пологие волны, остающиеся после
прекращения ветра или вызванные ветром вдругом районе моря.
4. Один из видов пейзажа, объектом изображения которого является водная стихия, море называют мариной. (ит. таппа, от лат. таппиз
– морской)5. Ян ван Гойен считается основоположником реалистического пейзажа в голладской живописи
6.
Ян ван Гойен7. В числе лучших голландских художников-моринистов -
В числе лучших голландских художниковморинистов -Ян Порселлис
Якоб ванн Рёйсдал
8.
Ян Порселлис9.
Якоб ванн Рёйсдал10. Ярчайшим представителем романтического пейзажа в Англии первой половины XIX в. был Уильям Тёрнер (1775-1851)
11.
Уильям Тёрнер12. Во второй половине XIX в. в искусстве марины появилось новое художественное видение – импрессионизм.
Клод Моне считается подлинным зачинателемимпрессионизма.
13.
Клод Моне14.
Клод Моне15. Иван Константинович Айвазовский был первым подлинным морским баталистом в России.
16.
Галерея его военных марин навеки прославила подвигрусских моряков, могущество отечественного флота.
Бой в Хиосском
проливе
Чесменский
бой
Чесменское
сражение
17.
Девятый валЧерное море
Буря на Ледовитом
океане
18.
Айвазовский изображал различные марины не только покомпозиции, но и по колориту
Закат на море
Лунная ночь на
Черном море
Кораблекрушение
Неаполитанский залив
ранним утром
19.
Технические приемы И. Айвазовского:• в небе и дальних планах наносить краску едва заметным
тонким слоем;
• на освещенных местах переднего плана и бликах на воде
накладывать ее жирным, «вкусным» мазком;
• налагать красочный слой очень живо, разнообразно и
полностью подчинять форме, через которую раскрывается
содержание замысла картины. Большие плоскости, где
изображены спокойное небо с легкими прозрачными
облаками или штилевая вода, писать широкой кистью;
• никогда не переписывать небо, оно всегда выполнялось в
один прием. Это сообщает небу большую легкость,
прозрачность, а облакам — слитность, вписанность в красочное
«тесто»;
• при изображении воды широко прописывать форму волны;
• большое значение придавать детальному окончанию работы.
Завершающие живопись мелкие детали: кружево освещенной
или затемненной пены, блики света на воде, камни и скалы
переднего плана, детальная проработка оснастки парусных
кораблей — все это имеет немалое значение в получении
правдивости общего впечатления;
• не вносить существенных изменений в картины в процессе
работы.
20. Творческая работа Выполнить морской пейзаж, передав в нем определенное состояние водной стихии: «Море спит», «Море бушует»
21.
КроссвордА Й В
Л Е Д О В
Ч Е Р
В
М
А
Р
И
Н
А
А
З
А
Т
О
Л
Р
О
Д
О
Е
И Н И С Т
В С К И Й
У Г А
М