Президентская библиотека имени Б. Н. Ельцина

1. Президентская библиотека имени Б. Н. Ельцина

2.

Президентская библиотека имени Б. Н. Ельцина — электронная библиотека в городе
Санкт-Петербурге, Россия. Располагается в бывшем здании Сената и Синода на
Сенатской площади, 3. Основана 31 января 2007 года распоряжением Президента
России.
Библиотеке присвоен статус юридического лица в форме федерального
государственного бюджетного учреждения. В октябре 2008 года вступили в силу
поправки в федеральный закон «О библиотечном деле», предоставлявшие библиотеке
статус национальной — как и у Российской государственной библиотеки — и законное
право копировать книги.
Находится в ведении управления делами Президента Российской Федерации, бывшего
заказчиком проекта; кандидатура директора библиотеки подлежит согласованию с
Правительством Российской Федераци
История создания:
31 января 2007 года президентом Владимиром Путиным подписано распоряжение «О
создании Библиотеки Президента Российской Федерации». На создание библиотеки
было выделено 5 миллиардов рублей. После смерти первого Президента Российской
Федерации Бориса Ельцина получила нынешнее название.
Торжественно открыта 27 мая 2009 года тогдашним президентом Российской Федерации
Дмитрием Медведевым в День библиотек и день 306-летия Петербурга.
1 сентября 2009 года библиотека была открыта для публичного регулярного посещения.
Основное отличие работы через интернет от работы в электронных залах — отсутствие
доступа к фондам под защитой авторского права и с ограничением на публичное
использование.

3. Исаакиевский собор

4.

Исаакиевский собор (официальное название — собор преподобного Исаакия
Далматского) — крупнейший православный храм Санкт-Петербурга. Расположен на
Исаакиевской площади. Имеет статус музея. Зарегистрированная в июне 1991 года
церковная община получила возможность совершать в соборе богослужения. Сегодня
богослужения в Исаакиевском соборе проводятся ежедневно, за исключением среды.
Освящён во имя преподобного Исаакия Далматского, почитаемого Петром I святого,
так как император родился в день его памяти — 30 мая по юлианскому календарю.
Музейный комплекс «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
Построен в 1818—1858 годы по проекту архитектора Огюста Монферрана;
строительство курировал император Николай I, председателем комиссии построения
был Карл Опперман.
Торжественное освящение 30 мая (11 июня) 1858 года нового кафедрального собора
совершил митрополит Новгородский, Санкт-Петербургский, Эстляндский и
Финляндский Григорий (Постников).
Творение Монферрана — четвёртый по счёту храм в честь Исаакия Далматского,
построенный в Санкт-Петербурге.
Высота — 101,5 м , внутренняя площадь — более 4000 м².

5. Первая Исаакиевская церковь

ПЕРВАЯ ИСААКИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ
К 1706 году на Адмиралтейских верфях работало более 10 тысяч человек, но церквей, куда
могли бы они ходить, не было. Чтобы решить эту проблему, Пётр I отдал приказание найти
подходящее помещение для будущей церкви. Было выбрано здание большого чертёжного
амбара, расположенного с западной стороны Адмиралтейства на расстоянии 15—20 м от
канала (проходящего вокруг Адмиралтейства) и в 40—50 м от берега Невы.
Строительство как первой, так и последующих Исаакиевских церквей велось за счёт казны.
Первый храм был возведён на деньги, выделенные на строительство Адмиралтейства под
руководством графа Ф. М. Апраксина, для возведения шпиля церкви был приглашён
голландский архитектор Х. ван Болес. Первый деревянный храм, названный Исаакиевской
церковью, был освящён в 1707 году. Её простота типична для первых построек Петербурга
петровского периода. Это был сруб из круглых брёвен длиной до 18 м, шириной 9 м и высотой
до крыши 4—4,5 м. Внешние стены были обиты горизонтальными досками шириной до 20 см.
Чтобы обеспечить хороший сход снега и дождя, крыша имела угол наклона не менее 45
градусов. Её также сделали деревянной и покрыли водонепроницаемым воско-битумным
составом чёрно-коричневого цвета, которым тогда смолили днища кораблей.
В 1709 году Пётр I распорядился о проведении реставрационных работ в церкви. Это решение
было обусловлено желанием улучшить вид самой церкви, а также решить ряд проблем,
возникших по ходу эксплуатации (отмечалось, что в церкви постоянно сыро и холодно, что
приводило к разрушению деревянных конструкций).
Эта скромная церковь играла роль одной из главных в городе. Здесь 19 февраля (1 марта) 1712
года венчались Пётр I и Екатерина Алексеевна. С 1723 года, по императорскому указу, только в
Исаакиевском храме могли приносить присягу моряки Балтийского флота и служащие
Адмиралтейства.

6. Вторая Исаакиевская церковь

ВТОРАЯ ИСААКИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ
Вторая Исаакиевская церковь, в камне, была заложена в 1717 году, так как первая
к тому времени уже обветшала. 6 (17) августа 1717 года Пётр I собственноручно
заложил первый камень в основание новой церкви во имя Исаакия Далматского.
Вторая Исаакиевская церковь строилась в стиле «петровского барокко» по
проекту видного зодчего петровской эпохи Г. И. Маттарнови, находившегося на
службе в Петербурге с 1714 года. После его кончины в 1721 году строительство
возглавил Н. Ф. Гербель. Но через три года он тоже умирает, и фактически
завершает строительство каменных дел мастер Яков Неупокоев.
Церковь, построенная в 1727 году в плане имела форму равноконечного
греческого креста длиной 28 сажень (60,5 м). Ширина от южных дверей до
северных составляла 15 сажень (32,4 м), в других местах — 9,5 сажень (20,5 м).
Купол церкви опирался на четыре столба и был покрыт снаружи простым
железом. Колокольня имела в высоту 12 сажень и 2 аршина (27,4 м), шпиль — 6
сажень (13 м). Купол и шпиль колокольни были увенчаны медными
вызолоченными крестами высотой в 7 футов 8 дюймов и шириной 5 футов. Своды
церкви были деревянные.

7.

Фасады между окон были украшены пилястрами.
По облику она напоминала Петропавловский собор. Это сходство ещё более
усиливалось благодаря стройной колокольне с часами-курантами, привезёнными
Петром I из Амстердама вместе с часами для Петропавловского собора. И. П.
Зарудным для церкви был сделан резной золочёный иконостас, подобный
иконостасу в Петропавловском соборе. Церковь была построена на берегу Невы,
там, где сейчас стоит Медный всадник. Место было выбрано явно неудачно,
вода, размывая берег воздействовала на фундамент, разрушая кладку. К тому же
в мае 1735 года удар молнии вызвал пожар в церкви и она серьёзно пострадала.
Так, например, описывает положение дел в церкви кабинет-министр граф А. И.
Остерман, просящий 28 мая (8 июня) 1735 года позволение у синода устроить у
него в доме церковь для своей больной жены и определить туда священника.Уже
в июне того же года была составлена смета на исправление церкви. На эти цели
было выделено две тысячи рублей, а руководить работами был назначен майор
Любим Пустошкин. В результате ремонта отстроили заново стены и галереи,
вместо железа купол был покрыт медью, а своды заменены каменными. В
церкви вновь стали проходить богослужения. Но при производстве работ стало
ясно, что из-за осадки грунта храму требуется большие исправления или даже
совершенная перестройка.
Для обследования состояния церкви Сенат направил архитектора С. И.
Чевакинского, который констатировал невозможность сохранения здания.
Церковь решили разобрать и построить новую дальше от берега.

8. Третий Исаакиевский собор

ТРЕТИЙ ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР
Указом Сената 15 июля 1761 года руководителем строительства нового Исаакиевского
собора был назначен С. И. Чевакинский. Но начало работ затянулось. В 1762 году
вступает на престол Екатерина II. Она одобрила идею воссоздать Исаакиевский собор,
связанный с именем Петра I. Вскоре С. И. Чевакинский подаёт в отставку и строительство
поручается архитектору А. Ринальди. В 1766 году был издан указ о начале работ на
новой строительной площадке, намеченной С. И. Чевакинским. Торжественная закладка
здания состоялась 8 августа 1768 года, и в память об этом событии была выбита медаль.
По проекту А. Ринальди собор должен был иметь пять сложных по рисунку куполов и
высокую стройную колокольню. Стены по всей поверхности облицовывались мрамором.
Макет и чертежи проекта хранятся в Музее Академии художеств. Обстоятельства
сложились так, что Ринальди не смог завершить начатую работу. Здание было доведено
лишь до карниза, когда после смерти Екатерины II строительство прекратилось, и
Ринальди уехал за границу.Вступивший на престол Павел I поручил архитектору В.
Бренна срочно завершить работу. Выполняя желание царя, архитектор был вынужден
исказить проект Ринальди — уменьшить размеры верхней части здания и главного
купола и отказаться от возведения четырёх малых куполов. Мрамор для облицовки
верхней части собора был передан на строительство резиденции Павла I —
Михайловского замка. Собор получился приземистым, а в художественном отношении
даже нелепым — на роскошном мраморном основании высились безобразные
кирпичные стены.
Это сооружение вызывало насмешки и горькую иронию современников.

9.

Приехавший в Россию после длительного пребывания в Англии флотский офицер
Акимов написал эпиграмму:
Се памятник двух царств,
Обоим столь приличный
На мраморном низу
Воздвигнут верх кирпичный.
При попытке прикрепить листок с этим четверостишем к фасаду собора Акимов
был арестован. Он дорого поплатился за своё остроумие: ему отрезали язык и
сослали в Сибирь.
В различных вариантах петербуржцы пересказывали опасную эпиграмму:
Сей храм покажет нам,
Кто лаской, кто бичом,
Он начат мрамором,
Окончен кирпичом.
Позднее, при императоре Александре I, когда при исполнении окончательного
монферрановского варианта собора стали разбирать кирпичную кладку, фольклор
откликнулся на это новой эпиграммой.
Сей храм трёх царствований изображение:
Гранит, кирпич и разрушение.
30 мая 1802 года третий Исаакиевский собор был освящён.

10. Современный Исаакиевский собор

СОВРЕМЕННЫЙ ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР
Несоответствие Исаакиевского собора парадному облику центральной части Петербурга
вызвало необходимость уже в 1809 году объявить конкурс на возведение нового храма.
Условием было сохранение трёх освящённых алтарей существующего собора. Программу
конкурса, утверждённую Александром I, составил президент Академии художеств А. С.
Строганов. В ней говорилось:
Изыскать средство к украшению храма… не закрывая… богатой мраморной его одежды…
приискать форму купола, могущую придать величие и красоту столь знаменитому зданию…
придумать способ к украшению площади, к сему храму принадлежащей, приведя
окружность оной в надлежащую правильность.
В конкурсе приняли участие архитекторы А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, В. П. Стасов, Д.
Кваренги, Ч. Камерон и другие. Но все проекты были отвергнуты Александром I, так как
авторы предлагали не перестройку собора, а строительство нового. В 1813 году на тех же
условиях опять был объявлен конкурс, и вновь ни один из проектов не удовлетворил
императора. Тогда в 1816 году Александр I поручает инженеру А. Бетанкуру, председателю
только что образованного «Комитета по делам строений и гидравлических работ», заняться
подготовкой проекта перестройки Исаакиевского собора. Бетанкур предложил поручить
проект молодому архитектору О. Монферрану, недавно до этого приехавшему из Франции
в Россию. Чтобы показать своё мастерство, Монферран сделал 24 рисунка зданий
различных архитектурных стилей, которые Бетанкур и представил Александру I.
Императору рисунки понравились, и вскоре был подписан указ о назначении Монферрана
«императорским архитектором». Одновременно ему поручалась подготовка проекта
перестройки Исаакиевского собора с условием сохранить алтарную часть существующего
собора.

11. Интерьер

ИНТЕРЬЕР
В соборе три алтаря, главный посвящён Исаакию Далматскому, левый — Великомученице
Екатерине, правый — благоверному Александру Невскому. Интерьеры отделаны
мрамором, малахитом, лазуритом, золочёной бронзой и мозаикой. Работы над
интерьером начались с 1841 года, в них приняли участие знаменитые русские художники
(Ф. А. Бруни, К. П. Брюллов, И. Д. Бурухин, В. К. Шебуев, Ф. Н. Рисс) и скульпторы (И. П.
Витали, П. К. Клодт, Н. С. Пименов).В интерьер православного храма был включён по
предложению Л. Кленце витраж — изначально элемент убранства католических церквей.
Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Священным
Синодом и лично императором Николаем I. Созданием эскиза витража для Исаакиевского
собора занимался немецкий художник Генрих Мария фон Хесс, изготовлением в стекле
руководил М. Э. Айнмиллер — глава «Заведения живописи на стекле» при Королевской
фарфоровой мануфактуре в Мюнхене. Площадь витража составляет 28,5 квадратных
метров, детали скреплены свинцовыми пайками. К 1843 году витраж был установлен в
окне собора в Петербурге. Он является ключевым памятником в истории витражного
искусства в России. Появление в кафедральном храме столицы стеклянной картины с
изображением Иисуса Христа произошло в результате взаимодействия западной и
восточной христианской традиций, своеобразного синтеза фигуративного католического
витража и запрестольной православной иконы. Установка его в главном храме России
утвердила витраж в системе оформления православных церквей страны. Витражи
получили «законные» права в православных храмах. А изображение Воскресшего
Спасителя на алтарном окне Исаакиевского собора стало иконографическим образцом
для многих витражей в храмах России, как в XIX веке, так и в наше время.

12.

В Исаакиевском соборе представлено уникальное собрание монументальной живописи
первой половины XIX века — 150 панно и картин. Для работ над росписями были
привлечены художники-академисты Брюллов, Басин, Бруни, Шебуев, Марков, Алексеев,
Шамшин, Завьялов и другие. Руководство живописными работами было возложено на
ректора Петербургской Академии художеств профессора В. К. Шебуева, проект декора и
общая концепция росписей были разработаны Монферраном. Работы проводились под
контролем императора и Синода. Одной из главных проблем стал выбор техники
исполнения живописных панно. По первоначальному предложению Кленце (с ним был
согласен Николай I), росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики.
Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после
консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в
котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических
условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за
масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также
склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи
энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными
красками по специальному грунту, а образа — маслом на бронзовых досках.Согласно
распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол (самая большая
композиция площадью 800 квадратных метров) и паруса в центральном нефе, Бруни —
коробовый свод и аттик главного нефа, Басин — приделы Александра Невского и св.
Екатерины. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета,
восточная — эпизодам из жизни Христа.

13.

Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта,
стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись
штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до 100—120 градусов и
наносили на неё несколько слоёв мастики. Невысокое качество основы для
живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять,
а художникам заново переписывать картины. В отдельных местах грунт отставал
от штукатурки. В своём письме от 24 декабря 1849 года Бруни отмечал, что
роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на
поверхность живописи из стены «селитряной окиси». Устойчивый состав был
создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в соборе.
Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия
вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в
первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года
было решено для оформления интерьера использовать мозаику. Создание
мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. Смальта для
Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии
художеств[35]. При создании панно было использовано более 12 тысяч оттенков
смальты, фоны набирались из золотой смальты (канторели).Мозаичные образы
выполнялись с оригиналов Т. А. Неффа. Мозаикой заменили картину С. А. Живаго
«Тайная вечеря», росписи парусов главного купола, аттика («Поцелуй Иуды», «Се
человек», «Бичевание», «Несение креста» Басина) и пилонов.

14.

Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной
выставке 1862 года, где получили высокую оценку.
роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на
поверхность живописи из стены «селитряной окиси». Устойчивый состав был
создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в
соборе.
Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия
вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в
первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года
было решено для оформления интерьера использовать мозаику. Создание
мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. Смальта для
Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии
художеств. При создании панно было использовано более 12 тысяч оттенков
смальты, фоны набирались из золотой смальты (канторели).Мозаичные образы
выполнялись с оригиналов Т. А. Неффа. Мозаикой заменили картину С. А. Живаго
«Тайная вечеря», росписи парусов главного купола, аттика («Поцелуй Иуды», «Се
человек», «Бичевание», «Несение креста» Басина) и пилонов.
Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной
выставке 1862 года, где получили высокую оценку.

15. Медный всадник

16.

Медный всадник — памятник Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге.
Его открытие состоялось 7 (18) августа 1782 года.
Своё название памятник получил благодаря одноимённой поэме А. С. Пушкина,
хотя на самом деле изготовлен из бронзы. Модель конной статуи Петра
выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову статуи лепила
ученица этого скульптора, Мари Анн Колло. Змею, по замыслу Фальконе,
вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством
литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году.
Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий
Фельтен.
В августе 1766 года русский посланник в Париже Дмитрий Голицын заключил
контракт с французским скульптором Фальконе, рекомендованным Екатерине II
её корреспондентом философом-просветителем Дени Дидро. Вскоре по
прибытии Фальконе в Петербург, 15 (26) октября 1766 года, работы по созданию
монумента двинулись полным ходом. Мастерскую устроили в бывшем Тронном
зале деревянного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. Каменное здание
бывшей конюшни при дворце приспособили для жилья Фальконе. В начале 1773
года в помощь к Фальконе был назначен Фельтен: он должен был заменить
уволенного от работ капитана де Ласкари, и, кроме того, к этому времени
понадобился надзор профессионала-архитектора за установкой памятника.

17.

Законченная в июле 1769 года гипсовая модель памятника, показанная в
следующем году в течение двух недель публике, ожидала отливки. Фальконе,
которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы,
отказался делать отливку самостоятельно и ожидал приезда французского
мастера Б. Эрсмана. Литейщик в сопровождении трёх подмастерьев прибыл 11
мая 1772 года, имея при себе для гарантии успеха всё необходимое: «землю,
песок, глину…». Однако долгожданный мастер оказался не в состоянии
выполнять требования скульптора и скоро, по настоянию Фельтена, был уволен. С
этого момента все подготовительные работы к отливке осуществлял сам
Фальконе. Чтобы оценить напряжённость обстановки и отношений действующих
лиц, нужно привести письмо скульптора от 3 (14) ноября 1774 года Екатерине II,
взывавшего к её покровительству:
«Всемилостивейшая государыня, в начале прошлого месяца г. Бецкой велел мне
через Фельтена написать требования мои относительно отливки статуи, хотя
формальность эта показалась мне излишнею, тем не менее я немедленно
отправил письмо, с которого прилагаю при сём копию, с тех пор я не получал
ответа. Без августейшего покровительства Вашего я нахожусь во власти человека,
который с каждым днём более меня ненавидит, и если Вашему Величеству не
угодно лицезреть меня более, то мне пришлось бы здесь жить хуже, чем всякому
пришельцу, который под конец находит покровителя…» — РГИА, ф. 470, оп.
83/517, д. 110, 1755 г., л. 3

18.

Первая отливка скульптуры состоялась летом 1775 года. В 1777 году были выполнены верхние части
скульптуры, не получившиеся при первой отливке.
В 1778 году Фальконе был вынужден покинуть Россию. Работы по завершению памятника были поручены Ю.
М. Фельтену. Памятник был торжественно открыт 7 августа (18 августа) 1782 года. По иронии судьбы на его
открытие Фальконе так и не был приглашён.
Это был второй конный памятник русскому царю. В условном одеянии, на вздыбленной лошади, Пётр
изображается Фальконе как законодатель и цивилизатор. Вот что писал по этому поводу сам Фальконе:
«Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как
великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность
созидателя-законодателя…» Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в
простую и лёгкую одежду, которая, по словам скульптора, принадлежит «всем нациям, всем мужам и всем
векам; одним словом, это героическое одеяние». Богатое седло он заменил медвежьей шкурой, которая
символизирует нацию, цивилизованную государем. Постамент в виде громадной скалы — символ
преодоленных Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную
находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. Её появление под ногами
вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает «враждебные силы». И
только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как
полководца-победителя.
В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник должен
был изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент
памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал
грандиозный «Гром-камень», отполировал его, вызвал возмущение и критику современников.
На одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин
1778 года».
Надпись на постаменте гласит: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая льта 1782.» с одной стороны, и «PETRO
primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII.» — с другой, подчеркивая тем самым замысел императрицы:
установить линию преемственности, наследия между деяниями Петра и собственной деятельностью.
Памятник Петру I уже в конце XVIII века стал объектом городских легенд и анекдотов, а в начале XIX века —
одной из самых популярных тем в русской поэзии.