Брюллов Карл Павлович

1. Брюллов Карл Павлович

• художник, живописец,
монументалист, акварелист,
рисовальщик,
представитель академизма.
• Член Миланской и Пармской
академий, Академии Святого
Луки в Риме, профессор
Петербургской и
Флорентийской академий
художеств, почетный вольный
сообщник Парижской
академии искусств.
• Брат Александр Брюллов архитектор, представитель
стиля романтизм.
• Умер 11
июня 1852, Манциана, Италия
.

2. Биография

• Карл Брюллов родился 12 декабря 1799 года в Санкт-Петербурге,
в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского
происхождения Павла Ивановича Брюлло (1760—1833) и его
супруги Марии Ивановны Шредер, имевшей немецкие корни.
• С 1809 по 1821 год занимался живописью в Академии художеств
в Петербурге, был учеником Андрея Ивановича Иванова.
Блестящий студент, получил золотую медаль по классу
исторической живописи. К 1820 году относится его первая
известная работа «Нарцисс, смотрящийся в воду».
• В 1836 году, после путешествия по Греции и Турции, Брюллов
возвращается в Россию — через Одессу в Москву и через
несколько месяцев — в Петербург. В Москве он знакомится
с А. С. Пушкиным; пишет портреты поэта и
драматурга А. К. Толстого и А. А. Перовского (писателя Антония
Погорельского). В Петербурге его ожидает торжественный приём
в Академии художеств и триумф «Последнего дня Помпеи».

3.

• До 1849 года Брюллов живёт и работает в Петербурге.
Он — профессор Академии художеств, модный
портретист; расписывает лютеранскую церковь на
Невском проспекте, Исаакиевский собор (1843—1847),
пишет большую картину «Осада Пскова».
• В Петербурге здоровье Брюллова сильно пошатнулось.
В 1849 году он покидает Россию и едет лечиться на
остров Мадейру. Художник совершает поездку
по Испании.
• В 1850 году Брюллов возвращается в Италию.
Наиболее важные работы этого периода — портреты
членов семьи Титтони и «Портрет Микеланджело
Ланчи».
• Брюллов скончался 11 июня (23 июня по новому
стилю)1852 года в местечке Манциана под Римом.
Похоронен на Римском протестантском кладбище
Тестаччо.

4. «Нарцисс, смотрящийся в воду». ГРМ. 1819г.

О происхождении цветка существует древнегреческая легенда о прекрасном Нарциссе. У речного бога Кефисса и у нимфы Лириоэссы был сын,
прекрасный юноша, который отверг любовь нимфы Эхо. За это он был наказан: увидев в воде собственное отражение, влюбился в него.
Терзаемый неутолимой страстью, он умер, а в память о нем остался красивый, благоухающий цветок, венчик которого так и клонится книзу,
как бы желая еще раз полюбоваться собою в воде. Родители юноши в свое время обратились к оракулу Тиресею. Прорицатель сказал, что
Нарцисс проживет до старости, если не увидит своего лица. Нарцисс вырос юношей необычайной красоты, и его любви добивались многие
женщины, но он был безразличен ко всем. Когда в него влюбилась нимфа Эхо, самовлюбленный молодой человек отверг ее страсть. Нимфа от
безнадежной страсти иссохла и превратилась в эхо, но перед смертью произнесла проклятие: "Пусть не ответит Нарциссу взаимностью тот, кого
он полюбит". По этому преданию К.П. Брюллов написал свою знаменитую картину "Нарцисс смотрящий в воду." (1819г.). На ней изображён
юноша, любующийся своим собственным отражением в воде.

5. «Итальянский полдень». Холст, масло. 1827

«Итальянский полдень». Холст, масло. 1827
«Итальянский полдень» был написан
в 1827 году и стал причиной разрыва
художника с ОПХ (Общество
поощрения художников).
На картине изображена
молодая женщина,
снимающая виноград.
Моделью стала простая итальянка.
Брюллов писал свою картину
в саду под настоящим виноградником,
в солнечном полуденном освещении.

6. «Последний день Помпеи». 1830

7.

«Последний день Помпеи»

8. Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя, 1827. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург,

9. «Всадница». 1832. ГРМ.

10. Портрет графини Е.П.Салтыковой

11.

Карл Брюллов
(1794-1852)
Портрет сестёр
Шишмарёвых
(А.А.Шимшaрёвой, в замужестве
Дурасовой
и О.А.Шимшарёвой, в
замужестве Олсуфьевой)
1839г, холст,масло,281х213
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Презентацию выполнила
Дудина Ксюша, 10а.
Ноябрь 2011г.

12. Причина написания

• Александра Афанасьевна и сестра ее Ольга с раннего детства
были приобщены к искусству. В доме их отца
А.Ф.Шишмарева, любителя театра и друга художников, часто
бывали актеры, музыканты. В своем петербургском имении
Шишмарев построил летнюю мастерскую для Кипренского, в
которой тот написал портрет любезного хозяина. Через 12 лет,
когда Кипренского уже не было в живых, Шишмарев
обратился к художнику Брюллову с просьбой написать его
дочерей.
• Будучи натурой глубоко артистичной, художник чувствовал
себя скованным, когда брался за официальные заказы и
писал людей ему несимпатичных. Познакомившись же с
сёстрами, он не мог не оценить их прелести. Они были
похожи и непохожи друг на друга. Старшая - казалась более
открытой и свободной в разговоре, грациозны были её
движения. Младшая - представлялась более сдержанной,
угловатой, похожей на подростка. Обе музицировали, хорошо
рисовали и, как все в их доме, увлечены искусством и
литературой.

13.

В групповом портрете Шишмаревых
Брюллов вновь нарушил условные
рамки заказанного полотна. Его
содержание он свел к своеобразной
жанровой сцене, сюжетной
мотивировкой для которой послужила
прогулка. Этот мотив позволил
изобразить фигуры девушек в
движении. Девушкам заказали
костюмы для верховой езды,
специально для картины, т.к они
лошадьми не увлекались.
...Плавно и ритмично спускаются по
ступеням широкой лестницы сестры
Шишмаревы, одетые в амазонки.
Разгоряченные лошади с трудом
сдерживают порывистый норов. Сцену
завершает бегущая за молодыми
девушками лохматая собака, обычная
участница больших групповых
портретов Брюллова. Грациозна и
стройна старшая Шишмарева,
привлекающая своей миловидностью
и изяществом движения, с каким она
придерживает амазонку. Рядом с ней
застывшей кажется младшая сестра.
Композиционное решение портрета
было найдено Брюлловым в
карандашных набросках. Избегая
однообразия в изображении двух
женских фигур представленных в рост,
он уже в предварительных набросках
разместил их на разной высоте,
оправдывая свой прием уступами
лестницы.

14.

Антуражем для
портрета служили
дачный дом и сад
Шишмаревых в
Новой Деревне близ
Петербурга., ныне
это детская
художественная
школа №17.