Одежда «говорит» о человеке

1. ОДЕЖДА «ГОВОРИТ» О ЧЕЛОВЕКЕ

Из всех предметов одежда более всего
связана с человеком. С одной стороны,
одежда служит практическим целямгреет, защищает; с другой , оформляя,
украшая фигуру человека, она создает его
образ, его стиль. И еще- одежда
становится особым знаком, знаком
положения человека в обществе и его
намерений, т.е. его роли

2. ДРЕВНИЙ КИТАЙ

В Древнем Китае желтый цвет-цвет золота - и
дракон были символами императора.
У чиновников так же были свои знаки отличия:
квадратная вышивка на груди халата чиновника
означала первый, высший ранг. Журавль
символизировал долголетие. Всего было девять
рангов, и каждый из них символизировала своя
птица.
Халат военного чиновника украшала вышивка с
изображением хищного животного- барса, тигра,
льва- соответственно тому или иному рангу.

3. Нашивки на одежде гражданских чиновников в Древнем Китае: 1 — золотистый фазан, 2 — серебристый фазан, 3 — райская мухоловка,

Нашивки на одежде
гражданских
чиновников в
Древнем Китае:
1 — золотистый
фазан, 2 —
серебристый фазан,
3 — райская
мухоловка, 4 — лев,
5 — медведь,
6 — фантастическое
животное

4.

Членам императорской фамилии, высшим
чиновникам, ученым, знатным дамам
полагалось носить шелковые халаты с
широкими рукавами.
Цвета в костюме подбирались в
соответствии с чинами:
ЖЕЛТЫЙ- императорский
БЕЛЫЙ И КРАСНЫЙ- для воинов
ГОЛУБОЙ- для молодых воинов
КОРИЧНЕВЫЙ- для сановников
Китайские крестьяне носили простую
одежду из грубой ткани.

5. РОЛЬ ДЕКОРАТИВНОГО ИСКУССТВА В ЖИЗНИ ОБЩЕСТВА

*Какова же была роль
декоративного искусства в жизни
общества в Западной Европе,
например, в 17 веке?
*ДПИ 17 века совершенно не похоже
на египетское и китайское своими
формами, орнаментом, цветом, но
суть декора - украшения остается та
же: выявлять, подчеркивать роль
людей, их отношения в обществе

6.

Интерьер, мебель во дворцах были
направлены на возвеличивание короля,
выше которого не было никого в
государстве. В декоре присутствует
причудливость, помпезность.
Костюм этого времени так же был
необычайно пышным, с огромным
количеством украшений. Костюм
украшали алмазы, бриллианты, цветные
камни, золото и серебро, что говорило о
процветании государства и поднимало
престиж среди других европейских
государств. Дополнял костюм пышный
парик и широкополая шляпа.
Мольер писал, характеризуя костюм
того времени:
« От башмаков до шляпы-банты,
ленты, банты, ленты, банты!»

7.

Женский костюм выглядел
необычайно
красочно,
декоративно,
форма
его
держалась на жестком каркасе.
Шились они из тяжелых
дорогих
тканей:
бархата,
атласа,
парчи,
богато
украшались
отделкой
(
бесчисленными
оборками,
кружевами, бантами).
Дополнением
к
костюму
служили изящные бархатные
туфельки,
великолепные
складные веера , а так же
длинные кружевные перчатки,
которые считались предметом
роскоши.
Женские головы украшали
высокие сооружения из цветов,
драгоценностей
и
густо
собранных,
вспененных
кружев, крепящихся с помощью
специальных каркасов.

8.

Женские головные уборы
Западной Европы:
эпоха позднего
Средневековья
(1 — рогатый чепец в
виде «двойной сахарной
головы»; 2 — высокий,
конусообразный
головной убор «эннен»);
эпоха барокко (3)

9. АРХИТЕКТУРА СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

10.

Собо́р Пари́жской Богома́тери (Нотр-Дам-де-Пари)

11.

Собор в Леоне. Испания

12. ВЗАИМОСВЯЗЬ АРХИТЕКТУРНЫХ СТРОЕНИЙ С КОСТЮМОМ В РАЗНЫЕ ЭПОХИ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ