Творческая индивидуальность писателя 2

1. Творческая индивидуальность писателя 2

2.

А. Пушкин
Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.
Прокомментируйте текст этого стихотворения, используя
при этом понятия: «автор художественный», «автор
биографический», «автор -герой», «лирический герой»…
или их синонимы (в любой, удобной для вас
последовательности)

3.

Волкова Людмила.
+
Дронова Екат. Витальевна
+
Мясникова Елиз. Мих
+--
Пятков Серг. Серг
+
Самойлова Тат. Влад.
+

4.

Не употребляя понятия «творческая индивидуальность писателя»,
выдающиеся литературные критики 19 века (а в тот период истории
литературный критик был и теоретиком литературы, литературоведом)
в своих работах основное внимание уделяли проблеме
индивидуального вклада художника в развитие отечественной
литературы, гражданского самосознания и философского осмысления
мира.
Следует оценить огромную роль В.Г. Белинского, интуитивно
руководствовавшегося в осмыслении произведений своеобразием
творческой биографии художника, его индивидуальным
мироощущением (установление хронологии поэм М.Ю. Лермонтова).
Сама судьба бросила В.Г. Белинскому материал, позволяющий
ощутить со всей остротой доминантные и переменные параметры
творческой индивидуальности, то, чем одна творческая
индивидуальность отличается от другой. –Он ведь был современником
великих русских писателей: Грибоедова, Пушкина, Лермонтова,
Гоголя… Среди которых были и ярчайшие антиподы, чья
оппозиционность рельефнее, чем сходство фиксировала «скелет»,
«конституцию» творческой индивидуальности.

5.

Индивидуальное творческое начало проявляет себя в процессе
творческого обдумывания произведения, В ПСИХОЛОГИИ ТВОРЧЕСКОГО
ПРЦЕССА , «в замысле художника, в тех образах, в тех тенях и переливах
красок, которые представлялись ему еще прежде, нежели он взялся за перо,
словом -- в творческой концепции.
Художественное создание должно быть вполне готово в душе художника
прежде, нежели он возьмется за перо: написать для него уже -второстепенный труд. Он должен сперва видеть перед собою лица, из
взаимных отношений которых образуется его драма или повесть. Он не
обдумывает, не расчисляет, не теряется в соображениях: все выходит у него
само собою, и выходит так, как должно (…), как растение из зерна. Потому-то
и читатели видят в его лицах живые образы, а не призраки, радуются их
радостями, страдают их страданиями, думают, рассуждают и спорят между
собою о их значении, их судьбе, как будто дело идет о людях, действительно
существовавших и знакомых им.
Этого нельзя сделать, сперва придумавши отвлеченное содержание, то есть
какую-нибудь завязку и развязку, а потом уже придумавши лица и волею или
неволею заставивши их играть сообразные с сочиненною целью роли. Вот
почему изложение содержания так затруднительно для критика, и без
выписок нельзя ему обойтись: надо сделать его кратко и заставить говорить
само за себя разбираемое творение» (В.Г. Белинский. Герой нашего
времени. Сочинение М. Лермонтова)

6.

Сравнивая два гениальных романа («Евгений Онегин»
Пушкина и «Герой нашего времени» Лермонтова),
Белинский не может отказать в преимуществах ни
одному из них: «Со стороны художественного
выполнения нечего и сравнивать Онегина с
Печориным. Но как выше Онегин Печорина в
художественном отношении, так и Печорин выше.
Онегина по идее. Впрочем, это преимущество
принадлежит нашему времени, а не Лермонтову».
Белинский, исследуя характер Печорина, дважды
употребит любимое своё выражение («инстинкт
истины»), которое характеризует героя как персонажа
философской прозы.

7.

«Да, в этом человеке есть сила духа и могущество воли, которых в
вас нет; в самых пороках его проблескивает что-то великое, как
молния в черных тучах, и он прекрасен, полон поэзии даже и в те
минуты, когда человеческое чувство восстает на него... Ему другое
назначение, другой путь, чем вам. Его страсти -- бури, очищающие
сферу духа; его заблуждения, как ни страшны они, острые болезни в
молодом теле, укрепляющие его на долгую и здоровую жизнь. Это
лихорадки и горячки, а не подагра, не ревматизм и геморрой,
которыми вы, бедные, так бесплодно страдаете... Пусть он клевещет
на вечные законы разума, поставляя высшее счастье в насыщенной
гордости; пусть он клевещет на человеческую природу, видя в ней
один эгоизм; пусть клевещет на самого себя, принимая моменты
своего духа за его полное развитие и смешивая юность с
возмужалостью, -- пусть!.. Настанет торжественная минута, и
противоречие разрешится, борьба кончится, и разрозненные звуки
души сольются в один гармонический аккорд!.. Даже и теперь он
проговаривается и противоречит себе, уничтожая одною страницею
все предыдущие: так глубока его натура, так врожденна ему
разумность, так силен у него инстинкт истины!»

8.

«Печорин снова предложил Грушницкому признаться
в своей клевете, обещаясь этим и кончить дело и
даже напомнив ему о их прежней дружбе. Здесь
предстоял автору прекрасный случай изобразить
трогательную сцену примирения врагов и обращения
на путь истины заблудшего человека и тем премного
утешить моралистов и любителей пряничных
эффектов; но глубоко художнический инстинкт
истины, бессознательно открывающий поэту самые
сокровенные таинства человеческой природы,
заставил его написать сцену совсем в другом роде,
сцену,
которая
поражает
своею
ужасною,
беспощадною истинностью и своею потрясающею
эффектностью, при высочайшей простоте и
естественности...»

9.

Литература о творческой индивидуальности
Бурсов Б.И., Писатель как творческая индивидуальность, в сб.: Проблемы
социалистического реализма, М., 1961, с. 206 – 80.
Бурсов Б.И., Художественный метод и творческая индивидуальность писателя.
Сб. ст., М., 1964.
К. Д. Гордович. Творческая индивидуальность писателя. М. 2009 (В разделах
пособия анализируется творческий опыт русских писателей XX века по
созданию художественных моделей современного мира, его конфликтов и
противоречий.
Лейдерман Н.Л. Творческая индивидуальность писателя как объект…//
Филологический класс. Выпуск № 14 / 2005 // Научная библиотека
КиберЛенинка: http://cyberleninka.ru/article/n/tvorcheskaya-individualnostpisatelya-kak-obektizucheniya#ixzz3ybO28bzyhttp://cyberleninka.ru/article/n/tvorcheskayaindividualnost-pisatelya-kak-obekt-izucheniya

10.

Михайлова, М.В. Роль творческой индивидуальности писателя в ситуации смены
культурных парадигм (на материале литературы начала ХХ века) / М.В. Михайлова .—
1999 // http://rucont.ru/efd/13287
Творческая индивидуальность писателя: теоретические аспекты изучения: Сборник
материалов научной конференции
Издательство: Ставрополь, изд-во СтГУ / Егорова Л.Г. (ред.). Формат: PDF. 2008. 296 с. //
http://eknigi.org/gumanitarnye_nauki/150783-tvorcheskaya-individualnost-pisatelya.html
Храпченко М., Реалистический метод и творческая индивидуальность писателя, в сб.:
Проблемы реализма (Материалы дискуссии о реализме в мировой литературе, 12 - 18
апреля 1957 г.), М., 1959, с. 173 – 98.
Храпченко М., Творческая индивидуальность писателя и развитие лит-ры, 2 изд., М.,
1972.
Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев.
М., Просвещение, 1974. 509 с.)
Литература о художественном мире
Борецкий М. И. Художественный мир и частотный словарь поэтического произведения
// Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. 1978. — № 5.
Бочаров С. Г. О художественных мирах. М., 1985
Гаспаров М. Л. Художественный мир писателя: тезаурус формальный и тезаурус
функциональный // Проблемы структурной лингвистики. М,1988.
Лихачев Д. С. Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы,
1968.№ 8.
Федоров Ф. П. Романтический художественный мир: пространство и время. Рига, 1988.
Чудаков А. П. Мир Чехова: Возникновение и утверждение. М., 1986.

11.

ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ -- это (по М.Б.
Храпченко) ЛИЧНОСТЬ ПИСАТЕЛЯ В ЕЁ
ВАЖНЕЙШИХ ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ ОСОБЕННОСТЯХ,
ЕЁ ВИДЕНИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРЕТВОРЕНИЕ
МИРА, ЭТО ЛИЧНОСТЬ ХУДОЖНИКА СЛОВА В ЕЁ
ОТНОШЕНИИ К ЭСТЕТИЧЕСКИМ ЗАПРОСАМ
ОБЩЕСТВА, В ЕЕ ВНУТРЕННЕЙ ОБРАЩЕННОСТИ К
ЧИТАТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ, К ТЕМ, РАДИ КОГО
СОЗДАЕТСЯ ЛИТЕРАТУРА.
Творческая индивидуальность имеет сложную и
многоуровневую структуру. Исходным моментом для
понимания структуры творческой индивидуальности
является представление о личности, как о
персонифицированной деятельности.

12.

I.
Основные факторы, которые обусловливают
индивидуальность художника
a) Биографический опыт
b) Своеобразие психического склада личности: тип
мышления (экстраверт, интроверт, амбаверт, определяющие тяготение к одному из трёх основных
родов литературы: эпосу, лирике, драме), темперамент –
эмоциональный тонус, соотношение рационального и
интуитивного начал
c) Мироотношение художника (комплекс: мировосприятие,
мировоззрение, миропонимание)
d) Культурно-эстетический фонд писателя (культурные
архетипы, среда, впечатления детства, книги,
образовательный уровень и профиль)

13.

ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ ТВОРЧЕСКОЙ
ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ ТРЕБУЮТ ЕЩЁ:
ЧУДА ТВОРЧЕСКОГО ДАРА (1),
эстетической и этической ВОСПРИИМЧИВОСТИ (2),
восприимчивости к СЛОВУ (знание законов языка, возможности
слова, словотворчества…) (3),
ВООБРАЖЕНИЕ и конструктивные способности, позволяющие
создавать сюжеты (4),
АРТИСТИЗМ, позволяющий сострадать, становиться на место
героя… (5),
способность САМОВЫРАЖЕНИЯ (6).
УМЕНИЕ УЧИТЬСЯ, ТРУДИТЬСЯ…

14.

I I. СУЩЕСТВЕННЫМ ФАКТОРОМ РАЗЛИЧИТЕЛЬНЫХ
СВОЙСТВ ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ
ЯВЛЯЕТСЯ СТЕПЕНЬ ТВОРЧЕСКОЙ ОДАРЁННОСТИ,
УРОВЕНЬ ТАЛАНТА
Белинский одних авторов называл обыкновенными
талантами, других – гениями…
Н.Л. Лейдерман формулирует в своей статье «КРИТЕРИИ
ДАРОВАНИЯ»:
«Эстетическая содержательность и художественное
совершенство созданного писателем ОБРАЗА МИРА».
Образ мира в произведении художника – частное, отражающее
индивидуальный мирообраз художника.
Творческая индивидуальность проявляется в том, как писатель
организует в своих произведениях «сокращённую Вселенную».

15.

Поясняя выражение «сокращённая Вселенная», Н.Л.
Лейдерман выделяет следующие составляющие:
1) В большинстве произведений писатели конструируют
пространственно-временные ЛОКУСЫ: Петербург
Достоевского, Лондон у Диккенса, казачество у Шолохова,
Москва у Булгакова, Адище города у Маяковского, макрообразы
Храма и Тела у Мандельштама… «окрестности».
2). Свидетельством большого таланта считают созданные им
ВЕЧНЫЕ ОБРАЗЫ.
3). Заслугой художника считают способность воплотить ТИП
героя своего ВРЕМЕНИ.
4) Не менее значимым является и выдвижение НОВЫХ
ЦЕННОСТНЫХ ОРИЕНТИРОВ.
5). Творческая индивидуальность проявляется и на уровне
жанровых подсистем, но, добавим, к «сокращённой
вселенной» это на прямую не относится. Впрочем, «романэпопея»… панпсихический театр… философская полифония…

16.

I I I.
Основные проблемы, возникающие при
изучении творческой индивидуальности
1. Отношение между биографическим автором и
созданным им текстом. Автор порой мистифицирует
собственную биографию (Маяковский).
Текст как материальное воплощение авторского
замысла самодостаточен.
2. Отношение между Художником и Временем
(Прогностический смысл текстов)

17.

Вопросы
1) Творческая индивидуальность как текстообразующий фактор
2) Творческая индивидуальность и стадии истории литературы
3) Творческая индивидуальность как понятие в отечественном
литературоведении
4) Структура творческой индивидуальности
5) Факторы, которые обусловливают индивидуальность художника
6) Творческая индивидуальность и проблема автора
7) Предпосылки формирования творческой индивидуальности
8) Формы проявления творческой индивидуальности
9) Творческая индивидуальность и художественный мир писателя
10) Творческая индивидуальность и художественное направление
11) Роль творческой индивидуальности в формировании литературной
ситуации
12) Творческая личность – творческая биография – творческая
индивидуальность
13) Творческая индивидуальность писателя в преподавании истории
литературы
14) Источники изучения творческой индивидуальности писателя
15) Творческая индивидуальность и методология литературоведения

18. Структура творческой индивидуальности

Доминантные свойства
• Мироощущение
• Тип художественного
мышления
• Характер личности писателя
• Темперамент
• Основные параметры
художественного мира:
масштабность, полюсность
• Типология героя и конфликта
Вариативные
• Жанровая система
• Коллизии
• Композиционность
(хронотоп, система
персонажей)
• Традиционные
компоненты сюжетнокомпозиционного
построения