Центральная и Осевая симметрия в искусстве

1.

«Центральная и Осевая
симметрия в искусстве»
«Симметрия является той идеей, с
помощью которой человек веками
пытается объяснить и создать порядок,
красоту и совершенство»
(Г. Вейль)

2.

«Архитектура – по словам Н.В. Гоголя –
это летопись мира».
Симметрия в архитектуре является мощным инструментом
эмоционального восприятия города на плоскости, местности. Данное
понятие проходит сквозь многовековой период человеческого творчества,
противостоит хаосу, разрухе. Она – гарант уравновешенности,
упорядоченности. Симметричность вездесуща, разнообразна. Для создания
определенной атмосферы, зодчие используют множество приемов:
криволинейность, чередование пространств, сочетание различных объемов.
Самым сильным является использование одинаковых фрагментов,
плоскостей. Здания получаются уравновешенными, понятными, простыми
для интуитивного восприятия. Человек, абсолютно не разбирающийся в
архитектуре, наравне со знатоками способен оценить всю прелесть
сооружения.

3.

4.

Эпоха классицизма
Наибольший рассвет уравновешенная, гармоничная архитектура обрела в
эпоху классицизма. Тогда установилось понятие ритма – периода повторения
определенных форм, плоскостей, объемов. Преобладала вертикальность:
колонны, арки, пилястры, придающие монументальным сооружениям
легкости, невесомости. Горизонтальные элементы: пояса, карнизы, фризы
делают зданием приземленным, более массивным.
Симметрия означает равенство
Соответствие, неизменность, проявляющихся при преобразованиях
фрагментов, плоскостей. Данное понятие возникло еще до нашей эры.
Через свои наблюдения Пифагор открыл красоту человеческого тела,
природы, она заключалась в разделении объекта на одинаковые
фрагменты. Равенство создает гармонию.

5.

Осевая симметрия в архитектуре
Наиболее распространенный вид симметрии, использующийся при
проектировании сооружений, зеркальный. Подразумевается, что
правая половина, отделенная плоскостью, полностью похожа на
левую. На чертежах такое соответствие показывается линией,
получившей название ось симметрии. Именно поэтому данный
архитектурный вид получил название осевая симметрия.
Как правило, ось располагается над входом и делит здание на две
равные части. Наиболее яркие представитель уравновешенной
архитектуры находятся в Греции, Риме.

6.

Кельнский собор
– готический представитель использования осевого отражения в
архитектуре. Занимает почетное третье место в списке самых высоких
церквей. Занесен в перечень объектов Всемирного культурного
наследия. Собор хранит ценные реликвии, о нем слагают множество
легенд. Архитектор Герхард долго работал над чертежами, форма
собора была позаимствована у Французских строений. Первый камень
фундамента заложен в 1248 году. Пилястры, арки сыграли свою
значимую роль, здание получилось воздушным относительно
плоскости. Острые колоны храма символизируют стремление человека
к Богу. Восточная часть собора строилась первой в течение 70 лет. В
начале 15 века недостроенное сооружение было закрыто крышей,
первый этап возведения был завершен. В таком виде собор стоял до 18
века. Второй этап строительства начался в 1842 году, работа велась
согласно изначальным чертежам Герхарда. Период Второй мировой
войны практически не коснулся собора. Данный факт остается загадкой,
многие историки пытаются в ней разобраться. Сейчас собор открыт для
туристов, там есть, на что посмотреть. Значимые реликвии
христианства приковывают интерес.

7.

8.

Тадж-Махал
– достопримечательность Индии, мечеть в Агре, является еще одним
представителем осевого отражения в архитектуре. Строение также
является мавзолеем. Построен Тадж-Махал по приказу ШахДжахана, императора великих Моголов, потерявшего жену во время
родов. Внутри находится две гробницы – императора, его жены.
Тадж-Махал – пятикупольная мечеть, 4 минарета по углам.
Возводили комплекс более 20 000 мастеров со всего мира. Стены
выполнены из полированного мрамора, украшены самоцветами.
При ярком солнечном освещении строение выглядит белым, на
восходе розовым, при луне серебристым. К мечети примыкает
бассейн, сад . На втором берегу реки планировалось возведении
близнеца Тадж-Махала из черного мрамора, соединять оба
сооружения должен был серый мост. Из этого следует, что осевая
симметрия планировалась не просто в пределах одного здания.

9.

10.

Центральная симметрия в архитектуре
Симметрия относительно точки называется центральной. Данный вид
называют поворотным, он предполагает наличие двух идентичных
элементов по разным сторонам от центра. Данное равенство используется в
архитектуре реже осевой. Она присуща античным круглым храмам,
используется в колоннах. Своеобразный мастер советской архитектуры
Мельников любил экспериментировать в данном направлении. Его
конкурсный проект дворца Советов представлял собой круг, пересеченный
вертикальной плоскостью. Памятник Колумбу, того же архитектора,
подчинен симметрии относительно горизонтальной плоскости. Античные
амфитеатры, термы проектировались по принципу центральной
симметрии.

11.

Колизей
– знаменитый памятник архитектуры Древнего Рима. Сооружение велось
8 лет, задействовано 50 тысяч человек. Возведение началась по поводу
отстройки центра Рима. Император решил выстроить заведение для
развлечения людей на месте земель своего предшественника Нерона.
Такой маневр получился удачным. Территория, принадлежащая тирану,
деспоту, передавалась народу.

12.

Древние пирамиды
также возводились, отталкиваясь от центра симметрии. Представляли
собой треугольные плоскости, ступенчатые постройки,
повторяющиеся относительно центральной точки. Монументальные
сооружения стали объектами сочинений множества мифов. Процесс
их постройки покрыт многими загадками. Ранним представителем
пирамид стал комплекс погребальных усыпальниц Джосера,
возведенный под руководством египетского архитектора Имхотепа.

13.

Башни
башни церквей, колонны проектировались с учетом центральной
симметрии. Такие сооружения предавали зданиям массивности.
Башни одинаково роскошно выглядели с любой плоскости города.

14.

Равенство привнесло в архитектуру необычайную совершенность,
гармонию. Ее принцип продиктован самой природой, нашел себе
применения во всех сферах человеческой жизни.

15.

Симметричность мира
Загадки форм преследует нас на каждом шагу. Человек, животное,
насекомое, растение сотворены по данному принципу. Мы живем в
симметричном мире, тяготеем к симметрии, считаем ее красивой. Иногда
нарушение такой установки привносит живость, главное, не добраться до
хаоса.
Практически все законы нашего мира продиктованы симметрией. И как
природа не может отдать предпочтение чему-то одному при равенстве, так
и буриданов осел не смог выбрать стог сена, умер от голода.
Удивительно, в нашем зеркальном, правильном мире остается большое
пространство для несимметричности. Она уцелела, активно развивается,
играет важную роль в мире. Чтобы познать окружающую среду, стоит
начинать с себя.
На самом деле лицо человека не совсем симметрично. Именно данное
обстоятельство способствует выразительности, живости внешнего вида.
Правая, левая рука также далеки от сходства. В древности они имели свои
особенные названия – десница, шуйца, подчеркивающие большое
различие. Загадки возникновения асимметричности остаются
неразгаданными.

16.

17.

Тяготение к симметрии
Человеку присуще стремиться к своему подобию. Симметрия здесь
играет важную роль. Она отражается во многих сферах творчества:
архитектуре, поэзии, музыке, изобразительном искусстве.

18.

Появлению нового полотна на свет
предшествует длительные период
обдумывания, усовершенствования
замысла. Художник тщательно подбирает
композицию, позы, фоны. Практически у
каждого найдется полотно, тяготеющее к
симметрии. Удивительно, что здесь
расположилась асимметрия. Знаменитая
картина Леонардо да Винчи «Мадонна
Литта» является представителем именно
такого сочетания. Сюжет воспринимается
легко, благодаря приему правильного
расположения объектов. Мадонна,
младенец расположены в воображаемом
равностороннем прямоугольнике. Задний
план картины симметричен относительно
оси. Пейзаж за окнами создает атмосферу
легкости, спокойствия, умиротворения.
Асимметрию привносит фигура
младенца, неправильно разрезая
гармоничный треугольник.

19.

Каждое явление, вызывающее интерес подвергается критериям оценки. Мы
можем говорить о гармонии, красоте, легкости/сложности восприятия,
спорить о пропорциях, оттенках, композиции. На самом деле, вопрос
заключается в соотношениях симметрии, асимметрии. Рассматривая
произведение искусства, архитектурный ансамбль, цветок, корягу человек не
думает об этом. Невозможно одновременно чувствовать, анализировать
чувства.
Следует помнить, равенство является зодчим гармонии, асимметрия – некой
изюминкой, оживляющим духом. Оба понятия, взаимодействуя, создают
шедевры.