Эпоха Просвещения

1. Эпоха Просвещения

2. Характеристика направления

• Просвещение
–
общеевропейское
движение, связанное с развитием научной,
философской и общественной мысли. В основе
философии Просвещения
лежала критика
существовавших в то время феодальных
порядков.
• «Невежество – мать всех пороков»,
говорили просветители, а просвещенность
человека – высшее благо и добродетель.
Культ разума стал синонимом культуры.

3. Возникновение направления

• Главными очагами культуры Просвещения
стали Англия и Франция; затем это
движение распространилось в Германии,
России и других европейских странах.
Хронологически оно охватывает конец XVII,
XVIII век.
просветителей зародилось в
Англии после событий буржуазной
революции 1688 г. Особенно влиятельными
были французские просветители,
ставшие «властителями дум».
• Движение

4. Французские просветители

• Вольтер, Дени Дидро, Жан
Жак Руссо, Монтескье, Пьер
Огюстен Бомарше и другие
считали, что общественному
благополучию мешают суеверия,
предрассудки,
порожденные
Церковью
и
феодальными
порядками.

5. Франсуа-Мари Аруэ (1694 – 1778), вошел в историю под именем Вольтер

ФрансуаМари Аруэ
(1694 – 1778),
вошел в историю
под именем
Вольтер
Его фраза,
направленная
против Церкви:
«Раздавите
гадину» стала
крылатой.

6. Научные открытия

• В XVIII веке были сделаны многие научные
открытия, разум окончательно одержал победу
над церковным невежеством.
работали
М.
Ломоносов, Лавуазье; в области
астрономии
–
французский
математик
• В
области
химии
Лаплас.
• В естествознании были накоплены большие
знания о растениях, животных, появилась
необходимость в их классификации, что было
осуществлено К. Линеем.

7. Дени Дидро (1713 – 1784)

известен как организатор и
издатель
«Энциклопедии,
или Толкового
словаря наук,
искусства и
ремесел».
«Энциклопедия»
обобщила сведения,
накопленные
человечеством к середине
XVIII века.

8. Общие черты идеологии просветителей:

• Исторический
оптимизм.
Вера
в
возможность преобразования личности через
прогрессивное развитие человеческого общества.
• Вера в разум.
• Толерантность. Терпимость к инакомыслию,
чужим верованиям, поведению.
• Утопичность
взглядов.
Нереальность
планов по преобразованию общества.
• Энциклопедизм. Развитие наук, ремесел,
искусств, широкое распространение знаний.
• Свободомыслие, открытая свободная критика
религиозных и философских догм

9. Архитектура

• В области архитектуры
возродились классические
традиции и классические формы.
• Этот стиль получил название
неоклассицизм.

10. Собор Святой Женевьевы (Пантеон) Жак Жерми Суффло

• Построен на месте старинной церкви,
где
захоронены
останки
покровительницы Парижа по образцу
собора Святого Петра в Риме. Церковь
превратили в усыпальницу великих
людей Франции, за что она и получила
название Пантеон.

11. Архитектура

12. Площадь Согласия в Париже. Жак Анж Габриэль

• С обеих сторон площадь окружают
зеленые массивы Елисейских полей и
парка Тюильри, с третьей стороны –
набережная Сены, и лишь с одной
стороны два корпуса зданий.
• Даже
спустя
столетия
площадь
органично вписывается в постоянно
меняющийся облик Парижа.

13.

14. Скульптура Жан-Антуан Гудон  (1741 — 1828)

Скульптура
Жан-Антуан Гудон (1741 — 1828)
• Французский скульптор, выдающийся
мастер психологического портрета.
• Общеевропейское признание ему
принесли портреты знаменитых
современников –
Вольтера, Дидро, Екатерины
II, Бенджамина Франклина, Джорджа
Вашингтона и др.

15. Вольтер  1781  Терракота  Музей Фабр, Монпелье Гудон создал несколько портретов знаменитого французского мыслителя, а также две

Вольтер
1781
Терракота
Музей Фабр,
Монпелье
Гудон создал несколько
портретов знаменитого
французского мыслителя, а
также две статуи. Вольтер
стал для мастера
воплощением главных
духовных ценностей своего
времени. Он создает
идеальный образ мыслителя,
мудреца.

16. Дени Дидро  1771  Мрамор Коллекция Сеймур, Нью-Хейвен

Дени Дидро
1771
Мрамор
Коллекция
Сеймур, НьюХейвен

17. Бенджамин Франклин  1778  Терракота. 34 x 41 x 27 см  Лувр, Париж

Бенджамин
Франклин
1778
Терракота.
34 x 41 x 27 см
Лувр, Париж

18. Живопись

• В искусстве Просвещения
возникли
разные
художественные направления:
просветительский
классицизм,
просветительский реализм и
сентиментализм.

19. Просветительский классицизм

• Охватил
предреволюционное
и
революционное время. Высокие идеи
гражданского долга, подвига, величия
нации
насыщаются
новым
демократическим содержанием.
• Античность
сохраняет значение
идеального образца для подражания.

20. Жак Луи Давид (1748 – 1825)

• Давид соединил в своем творчестве
классические образы с идеями
просветителей.
• Он
стал
основателем
нового
направления
–
революционный
классицизм

21. Воспитательное значение искусства

• Своей главной задачей Давид
считал воспитание в людях
высокого гражданского чувства.
• Давид
воскресил
ценности
античного искусства – чувство
ответственности,
готовность
выполнить гражданский долг,
способность на искренние чувства.

22. Клятва Горациев 1784 Холст, масло. 330 x 425 Лувр, Париж

23.

24.

• В 1776 г. во Франции была разработана
правительственная программа, которая поощряла
создание больших картин, «призванных оживлять
добродетели и патриотические чувства». Давиду
был предложен героический сюжет из ранней
римской истории — подвиг трёх братьев из
знатного патрицианского рода Горациев.
• Во время войны римлян с городом Альба-Лонга
(VII в. до н. э.) они одолели в бою трёх лучших
воинов противника (тоже братьев — Курпациев),
что принесло римлянам почти бескровную победу.
Двое Горациев погибли в бою. В этой
драматической истории художник нашёл миг
возвышенной доблести — сцену, где братья
клянутся отцу не отступать в битве.

25. Ликторы приносят Бруту тела его сыновей 1789 Холст, масло. 323 x 422 Лувр, Париж

26.

27.

• Луций
Юний
Брут
—
согласно
древнеримскому
преданию,
патриций,
возглавивший в 509 г. до н. э. восстание римлян
против этрусского правителя Тарквиния
Гордого и основавший в Риме республиканский
строй. Брут приговорил к смерти двоих своих
сыновей за участие в монархическом заговоре.
• В густой тени колоннады с суровым и
беспристрастным видом сидит Брут. Ликторы
(служители, сопровождавшие и охранявшие
высших должностных лиц государства) несут на
носилках тела сыновей Брута. В правой части
картины женщины бурно оплакивают казнённых
сыновей и братьев.

28. Смерть Марата 1793 Холст, масло. 165 x 128,3 Музей современного искусства, Брюссель

29.

• Жан
Марат
Поль
(1743—93) —
деятель
Великой
французской
революции,
учёный,
публицист.
Вместе с
Робеспьером
он
руководил подготовкой
народного восстания 31
мая — 2 июня 1793 г.
• 13 июля 1793 г., спустя
полтора месяца после
якобинского
переворота, Марат был
заколот
в
своей
квартире дворянкой по
имени Шарлота Корде.

30. Портреты

• Давид сначала был одним из
вдохновителей Французской
революции, а потом стал первым
живописцем империи,
придворным художником
Наполеона.

31. Наполеон при переходе через Сен-Бернар 1800 Холст, масло. 260 x 221 Национальный музей Версаля и Трианонов

Наполеон
при
переходе
через СенБернар
1800 Холст,
масло.
260 x 221
Национальный
музей Версаля
и Трианонов

32. Портрет Наполеона 1812 Холст, масло. 203,9 x 125,1 Национальная галерея искусства, Вашингтон

33. Мадам Рекамье 1800 Холст, масло. 244 x 75 Лувр, Париж

34.

35. Портрет супругов Лавуазье 1788 Холст, масло. 259,7 x 194,6 Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Портрет
супругов
Лавуазье
1788
Холст, масло.
259,7 x 194,6
Метрополитенмузей, НьюЙорк

36. Жан Огюст Доминик Энгр (1780 – 1867)

• Энгр
был
приверженцем
классических идеалов. Его кумиры –
Рафаэль и античность.
• Энгр считал себя историческим
живописцем, но его главные заслуги
– в области портрета.

37. Портреты

• Энгр создает блестящие женские портреты, по
которым можно проследить за развитием моды
во Франции того времени.
• В
1805
г.
Энгр
написал
портреты
преуспевающего чиновника Филибера Ривьера,
его жены и пятнадцатилетней дочери
(«Портреты семейства Ривьеров»).
Каждый изображен за любимым занятием: отец
просматривает гравюры, мать полулежит на
мягкой кушетке, дочь гуляет по берегу реки.

38. Мадам Ривьер 1805 Холст, масло. 116,5 х 81,7 Лувр, Париж

39. Мадемуазель Ривьер 1805 Холст, масло. 100 х 70 Лувр, Париж

40. Графиня д'Оссонвиль 1845 Холст, масло. 131,8 x 92 Собрание Фрик, Нью-Йорк

41. Мадам Девосе 1807 Холст, масло. 76 х 59 Музей Конде, Шантийи

42. Франсуа Бертен 1832 Холст, масло. 116 х 95 Лувр, Париж

43.

• Художник создал
образ не только
конкретного
человека – издателя
популярной газеты,
–
но
и
всей
самоуверенной
парижской
буржуазной среды.
• После успеха этой
работы сложилась
«мода» на Энгра,
все хотели иметь
портрет его кисти.

44. Большая купальщица 1808 Холст, масло. 146 х 97,5 Лувр, Париж

45.

• Многие работы Энгра
посвящены воспеванию
красоты женского тела.
• Наверное, это самая
целомудренная из всех
купальщиц в мировой
живописи.
Она
не
подозревает
о
присутствии
наблюдающего,
у
зрителя
складывается
неловкое
ощущение,
будто он подглядывает за
женщиной.

46. Большая одалиска 1814 Холст, масло. 91 х 162 Лувр, Париж

47.

48. Портрет Паганини

1819
Бумага,
карандаш.
29,5 х 21,6
Лувр,
Париж

49. Дшошуа Рейнольдс (1723 – 1792)

• Рейнолдс – английский художник, первый
президент
Британской
Академии
Художеств. Он занимался политической
деятельностью, был серьезным теоретиком
искусства и превосходным портретистом.
• Портреты
Рейнолдс
оформлял
как
исторические
аллегорические
картины,
нередко изображал модели в образах
мифологических героев.

50. Сара Сиддонс в виде музы Трагедии Около 1783—84 Холст, масло. 608 х 147,6 Галерея Хантингтон, Сан-Марино

Сара Сиддонс
в виде музы
Трагедии
Около 1783—84
Холст, масло. 608 х 147,6
Галерея Хантингтон, СанМарино
Сара Сиддонс
(1755—1831) —
выдающаяся
трагическая
актриса.

51. Просветительский реализм

Это направление с особой
проявилось в литературе.
силой
Во Франции представителем этого
направления стал Дени Дидро.
Появление просветительского реализма
означало признание огромной роли
искусства в жизни человека, его
способности
достоверно
отражать
современную реальность.

52. Англия. Литература.

• В английской литературе развивается
жанр реалистического романа.
Его особенности:
- близость к жизни (реальное
воспроизведение быта, обстановки)
- главный герой – естественный человек,
занятый творческой деятельностью,
трудом
- создание образа деятельного человека

53. Даниэль Дефо (1661 – 1731) – автор романа «Жизнь и удивительные приключения морехода Робинзона Крузо» (1719).

54. Бюст Джонатана Свифта в Соборе Св. Патрика (г. Дублин) Свифт известен как величайший сатирик, автор романа «Путешествия в

некоторые
отдаленные
страны света
Лемуэля
Гулливера…» 1726

55. Памятник Роберту Бернсу в Лондоне Роберт Бернс (1759 – 1796) – знаменитый шотландский поэт. Центральный герой его произведений

–
простой человек,
труженик, обладающий
чувством собственного
достоинства.

56. Театр просветительского реализма

• Главные задачи театра: близость к жизни,
главным героем является естественный
человек,
распространение
просветительских идей. Конечной целью
писатели
считали
моральное
совершенствование класса буржуазии.
• Просветительский театр зародился в
Англии.
Создателями
жанра
сатирической комедии стали Филдинг,
Голдсмит и Шеридан.

57. Пьер Огюстен Бомарше (1732 – 1799) – глава просветительского театра во Франции. Известны его комедии «Севильский цирюльник, или

Тщетная
предосторожность»,
«Безумный день или
женитьба Фигаро»,
Преступная мать, или
второй Тартюф».

58. Живопись. Уильям Хогарт (1697 – 1764)

• Его творчество стало первым крупным
явлением в английском искусстве. На
Хогарта огромное влияние оказали идеи
философов Просвещения о том, что с
помощью художественного творчества
можно воспитать нравственное начало в
человеке и искоренить пороки. Этой
задаче
он
посвятил
все
свои
произведения.

59. Автопортрет с собакой 1745 Холст, масло. 90 х 70 Галерея Тейт, Лондон

60.

• Хогарт
изобразил
себя в домашнем
одеянии, в компании
своего
мопса
Трампа.
• Тем
самым
художник
хотел
сказать, что для него
гораздо важнее не
официальный статус
человека,
а
его
частный мир. Книги,
изображенные
на
картине, — тома
Шекспира, Свифта.

61. Серия картин «Модный брак»

• Хогарт создавал циклы гравюр или картин,
объединенные
сюжетом
обличительного
характера. Например. графическая серия
«Улица пива», «Улица джинна».
• «Модный брак» был первой сатирической
серией, высмеивающей нравы высших слоев
общества. Темой серии стал брак по расчету
между сыном обедневшего аристократа и
дочерью состоятельного торговца.

62. Заключение брачного контракта. Около 1743 Холст, масло. 70 x 91 Национальная галерея, Лондон

63.

64. Вскоре после свадьбы

65.

66. Будуар графини

67.

68. Смерть графини

69.

70. Девушка с креветками Около 1740 Холст, масло. 63,5 x 52,5 Национальная галерея, Лондон

71.

• Это
незаконченное
полотно,
приближается
к
манере
импрессионистов.
• Здесь Хогарт словно
остановил
на
мгновение
время.
Художник попытался
изобразить человека,
забывшего о своей
роли в бесконечной
«комедии жизни», и
показать,
как
прекрасен
он
без
грима и условностей.

72. Испания. Франсиско Гойя (1746 – 1828)

•В
его
творчестве
отразились
события, происходившие в Испании
на протяжении более чем 50 лет –
правление безвольного короля Карла
IV, вторжение войск Наполеона,
национально-освободительная война,
первая испанская революция.

73. Продавец посуды 1778 Холст, масло. 259 x 220 см Музей Прадо, Мадрид

74.

• Поселившись в
Мадриде, Гойя
сначала
создавал
картоны для
шпалер, на
которых
изображал
сцены из
испанской
жизни.

75. Графическая серия «Капричос»

«Капричос»
«фантазия»,
«игра
• Серия
(с
испанского
воображения»)
состоит из 80 листов, посвящена высмеиванию
суеверий и пороков – трусости, лицемерия,
жестокости. В сущности, Гойя разоблачал весь
традиционный порядок и уклад жизни старой
Испании.
• Каждый лист представляет самостоятельное
произведение, состоит из рисунка и авторского
комментария. Офорты раскрывают
тему
борьбы добра со злом, причем зло побеждает.

76. Сон разума рождает чудовищ. 1797—98 Офорт. 21,6 x 15,2 см Частное собрание, Париж

77.

• В «Капричос» старость
берёт верх над юностью,
глупость и невежество —
над умом, а распутство
— над добродетелью.
• Гойя изобразил на одном
из
офортов
себя
окружённым
слетающимися совами,
летучими мышами и
прочими тварями.

78. Охота за зубами. Из серии «Капричос» . 1797—98  Офорт. 21,8 x 15,1 см  Музей Прадо, Мадрид

Охота за зубами. Из
серии «Капричос» .
1797—98
Офорт. 21,8 x 15,1 см
Музей Прадо, Мадрид

79. Зубы повешенного — чудодейственное средство для всякого колдовства. Без них ничего толкового не сделаешь. Жаль, что

простонародье
верит этим
бессмыслицам
(комментарий
автора).

80. Какой златоуст! Из серии «Капричос»  1797—98 Офорт. 28,5 х 20 см  Музей Прадо, Мадрид

Какой златоуст! Из серии
«Капричос»
1797—98 Офорт. 28,5 х 20 см
Музей Прадо, Мадрид
• Духовенство и знать Испании
предстают в «Капричос» в образах
ослов, попугаев, обезьян

81. Похоже, что это — ученое собрание. Уж не о медицине ли толкует этот -------? Но не надо верить ему на слово. Когда он говорит,

он настоящий
златоуст, а когда
выписывает рецепты —
настоящий ирод.
Он отлично рассуждает о
болезнях, но не
излечивает их; он
морочит больных и
набивает кладбище
покойниками
(комментарий автора).

82. Семья короля Карла IV 1800 Холст, масло. 280 x 336 Музей Прадо, Мадрид

83.

84.

• В 1800 г. Гойя создал для короля Карла IV
портрет его семьи. В этом парадном полотне
хорошо видна ирония художника по отношению
к властителям мира сего.
• Гойя замечательно передал цвета и фактуру
тканей: шелестящего лёгкого шёлка, тяжёлой
золочёной парчи, прозрачных кружев, мягкого
нежного бархата. Однако великолепие ярких
нарядов, блеск золота и сияние драгоценностей
лишь
сильнее
оттеняют
физическое
несовершенство
и
заурядность
членов
королевской фамилии. Фигуры в роскошных
одеждах стоят неподвижно, словно куклы. Их
некрасивые,
замкнутые,
холодные
лица
производят отталкивающее впечатление.

85. Портрет И. Ковос де Порсель

Около 1806
Холст, масло.
82 x 54,6 см
Национальная
галерея, Лондон

86. Серия офортов «Бедствия войны»

• Серия посвящена революционным событиям в
Испании. Рисунки отличаются жестоким
реализмом.
• В 1808—14 гг. Испанию оккупировали войска
Наполеона
Бонапарта,
что
вызвало
ожесточённое сопротивление народа, монархия
Бурбонов рухнула, король Фердинанд VII
отрёкся от престола и был изгнан; разразилась
первая испанская революция, которая тесно
переплелась с национально-освободительным
движением.
Народ
получил
некоторые
демократические свободы, но Фердинанд VII,
вернувшийся в Испанию, отменил их. В 1820 г.
началась вторая революция, завершившаяся в
1823 г.

87. Какое мужество! Из серии «Бедствия войны» . 1810—20 Офорт

Какое мужество! Из серии «Бедствия
войны» . 1810—20 Офорт
• Здесь
изображена
Агостина
Сарагосская, прославившаяся тем, во
время боя заменила возле пушки
погибших артиллеристов.
• Молодая грациозная женщина в
светлом
платье
протягивает
зажжённый фитиль к запалу пушки.

88.

89. Все проходит. 1810—20 Офорт. 14,3 х 16,8 см Музей Прадо

• В «Бедствиях войны» переплетается
множество тем. Это и голод, и грабёж,
и разбой победителей

90.

91. Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года Около 1814 Холст, масло. 268 х 347 см Музей Прадо, Мадрид

• Войска Наполеона захватили Испанию, и 2 мая
1808 г. жители Мадрида подняли восстание
против французов. На следующий день
завоеватели жестоко покарали восставших,
казнив сотни повстанцев и великое множество
ни в чем не повинных людей.

92.

93.

• На картине яркий свет фонаря вырывает из мрака
ночи повстанцев, которых вот-вот должны
расстрелять, и исполняющих приговор солдат.
• Основной художественный приём этой композиции
— противопоставление. Перед зрителем два
враждующих народа: французские завоеватели и
испанские борцы за свободу и независимость.
Солдаты совершенно безлики, мундиры полностью
скрывают их индивидуальные черты. Фигуры
повстанцев, напротив, полны выразительности и
драматизма. В толпе приговорённых каждый
переживает приближение смерти по-своему: кто-то
плачет, кто-то исступлённо молится. Среди них
выделяется могучий испанец в белой рубахе. Он
встречает смерть лицом к лицу, без страха.

94. Поздний период творчества

• В поздний период творчества Гойя работает
над
циклом
росписей
в
«Доме
Глухого».
• Гойя жил в одиночестве в загородном доме
(«Кинта дель Сордо», т.е. «Дом Глухого»),
стены которого в 1820—23 гг. расписал
маслом. Эти росписи, во многом созвучные
«Капричос», нередко именуются «черной
живописью».

95. Сатурн

1820—23
Штукатурка
(переведена на
холст), масло.
146 x 83 см
Музей Прадо,
Мадрид

96. Жан Батист Шарден (1699 – 1779)

• Шарден работал в первой половине
XVIII века, когда во Франции в моде
было рококо.
• Основной жанр, в котором работал
художник – натюрморт и бытовые
сцены (жанры, основанные на
натурных наблюдениях).

97. Медный бак Около 1733 Дерево, масло. 28,5 x 23 Лувр, Париж

98.

• На
его
натюрмортах
совсем
немного
вещей,
расставленных
тщательно
и
продуманно:
несколько сосудов,
несколько плодов,
кухонная
утварь,
скромная
пища
простого человека.

99. Скат 1728 Холст, масло. 114 x 146 Лувр, Париж

100.

101. Натюрморт с атрибутами искусств 1766 Холст, масло. 112 x 140,5 Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

102.

103. Бытовой жанр

• Шарден изображал повседневную жизнь
простых людей – добронравных хозяек,
матерей семейства, занятых хлопотами по
хозяйству и детьми, прачек, служанок, то
есть представителей третьего сословия.
• В простой жизни он умел найти и показать
поэзию и красоту. Бытовой жанр в то время
не пользовался официальным признанием,
но Шарден достигает в нем успеха.

104. Прачка 1730-е гг. Холст, масло. 37,5 x 42,7 ГЭ

105.

106.

Молитва
перед обедом
1744
Холст, масло.
49,5 x 38,4
ГЭ
СанктПетербург

107. Трудолюбивая мать 1740

Холст, масло.
49 х 39
Лувр, Париж

108. Разносчица (Вернувшаяся с рынка) 1739

Холст, масло.
47 х 38
Лувр, Париж

109. Мыльные пузыри Около 1739 Холст, масло. 61 x 63 Метрополитен-музей, Нью-Йорк

• Многие картины Шардена
посвящены детям. Запечатленные
на полотнах Шардена образы
отмечены жизненной простотой и
задушевностью.

110.

111. Карточный домик 1736—37 Холст, масло. 60 x 72

112.

113. Сентиментализм

• Отличительные черты направления –
культ чувства и культ природы,
основной
целью
объявлялось
воспитание
чувствительности,
восприимчивости к красоте природы,
состраданию.
• Таким
образом,
сентиментализм
развивал
другую
грань
просветительской
идеологии
–
ценность чувства.

114. В литературе сентиментализм зародился в 20-50-е годы в Англии. Особенности: - углубление психологического анализа -

индивидуализация образа
- тема природы дана в
субъективно-лирической
трактовке (пейзаж созвучен
личному переживанию).
Представители
сентиментализма в английской
литературе: Ж.
Томпсон,
О Голдсмит, Л. Стерн
и Жан Жак Руссо
(1712 – 1778) .

115. Томас Гейнсборо (1727 – 1788)

• В живописи Гейнсборо был почти самоучкой,
работал по интуиции. Особенности его работ –
поэтичность, недосказанность. Зрелый стиль
художника сложился под влиянием А. Ватто и
А. ван Дейка.
• Гейнсборо писал, главным образом, парадные
портреты
английской
аристократии
и
королевских особ. Создал также галерею
портретов людей творческих профессий —
музыкантов, актеров, композиторов.

116. Портрет Р. Эндрюса с женой . Около 1749 Холст, масло. 69,8 x 119,4 Национальная галерея, Лондон

117.

118. Мальчик в голубом Около 1770 Холст, масло. 177,8 x 112,1 Галерея Хантингтона, Сан-Марино

Мальчик в
голубом
Около 1770
Холст, масло. 177,8 x 112,1
Галерея Хантингтона, СанМарино

119.

• В
1759
г.
Гейнсборо
переехал в курортный город
Бат, излюбленное место
отдыха
английских
аристократов. Создавая их
портреты, художник быстро
добился успеха.
• Замечателен
портрет
Джонатана Баттола —
сына простого торговца
скобяными
товарами,
которого
художник
намеренно
нарядил
в
костюм аристократа

120. Портрет дамы в голубом Конец 1770-х — начало 1780-х гг. Холст, масло. 76 x 64 ГЭ

121.

В 1774 г.
Гейнсборо
переехал в Лондон;
тогда же был
избран в Совет
Академии. К 1777
г. художник
завоевал солидное
положение: он
получает заказы от
английской знати и
королевских особ.

122. Портрет Сары Сиддонс 1785 Холст, масло. 126 x 99,5 Национальная галерея, Лондон

123.

• Сведя
знакомство
с
известными
художниками,
музыкантами и
актерами,
создает целую
галерею
портретов
творческих
личностей.

124. Девочка с собакой и кувшином 1785 Холст, масло. 174 x 124,5 Национальная галерея Ирландии, Дублин

125.

• Гейнсборо создал
значительное
количество
пейзажей и сцен
из
деревенской
жизни.
• Он
создает
поэтичные
образы
деревенских
детей.

126. Утренняя прогулка (Портрет У. Хэллета с женой) 1785 Холст, масло. 236 x 179 Национальная галерея, Лондон

127.

• Гейнсборо
обращается к
своему
излюбленном
у мотиву —
парный
портрет в
пейзаже

128. Водопой Холст, масло. 147,3 x 180,3 Национальная галерея, Лондон

129.

130. Повозка, едущая на ярмарку 1786 Холст, масло. 184,2 x 153 Галерея Тейт, Лондон

131.

• В поздний
период
творчества
Гейнсборо
создает свои
лучшие
пейзажи.