Художники-передвижники

1. Художники-передвижники

Иванова А.В.

2.

Товарищество Передвижных Художественных
Выставок является ключевой вехой в развитии
русского искусства. Художники-передвижники
стали, своего рода, символом русской живописи
19 века. Возникшее как реакция на мертвое
безжизненное искусство Академии Художеств,
Товарищество Передвижников стало самым
массовым и влиятельным художественным
объединением в истории России.

3.

4. Васнецов  Виктор Михайлович - живописец, мастер-портретист и пейзажист, театральный художник  (1848 - 1926) 

Васнецов Виктор Михайлович - живописец, мастерпортретист и пейзажист, театральный художник
(1848 - 1926)
Его произведения отличаются остротой понимания
типа, яркостью выражения характера.
Художник обращается к мотивам русской культуры и истории.
Первое полотно на эту тему «После побоища Игоря Святославича
с половцами» было создано на основе сюжета древнерусского
произведения «Слово о полку Игореве». Новый художественный
язык картины доказал бесспорный талант и незаурядность
молодого Васнецова.
Потом последовал цикл работ на сказочные сюжеты («Аленушка»,
1881; «Три царевны подземного царства», 1879).

5. После побоища Игоря Святославича с половцами, 1880

6.

«Аленушка» - одно из
самых проникновенных
творений мастера.
Васнецов никогда не
придерживался в картине
точного содержания той
или иной сказки, выбор
сюжета скорее
определялся задачей с
наибольшей полнотой
раскрыть смысл и
эмоциональный характер
фольклорного образа.
Одинокая, босоногая
девчонка в оборванном
платьице сидит на берегу
пруда и выплакивает свое
сиротское горе. Весь ее
облик - воплощение
печали и страдания.

7. Вершиной мастерства Васнецова стала картина «Богатыри», воспевающая силу и величие защитников родной земли

8. Крамской  Иван Николаевич (1837 – 1887)

Крамской Иван Николаевич
(1837 – 1887)
Он стал руководителем и идейным
наставником Товарищества
передвижных выставок, которое
предполагало самостоятельно
определять развитие художественной
культуры в стране.
В монументальных полотнах отразились
неустанные поиски художником идеала
гражданственности и демократичности.
В еще большей мере воплощены они во
многих портретах современников,
написанных Крамским в 60—70-е гг.

9. Одна из важных тем в творчестве художника - размышления о выборе жизненного пути, тема совести и бескорыстного служения людям -

нашла свое воплощение в картине «Христос в пустыне»
(1872), где евангельский сюжет обрел современное звучание.

10.

Неутешное горе, 1884
Полесовщик, 1874

11.

Неизвестная, 1883
Портрет Куинджи, 1872

12.

Куинджи Архип Иванович
(1842- 1910)
Рисуя свой почти идеальный мир, художник чужд
романтической экзотики, воспринимая жизнь как
благо, дарующее человеку красоту и радость
впечатлений.
Одна из самых известных работ мастера, «Березовая роща» ,
варьирует мотив среднерусской природы: по зеленой опушке,
расположенной посерели леса, бежит, извиваясь, тоненький
ручей. Необычные художественные решения, использованные
Куинджи, создают впечатление небудничности.

13.

Березовая роща, 1879

14.

На острове Валааме, 1873

15.

Радуга, 1900-1905

16.

Левитан Исаак Ильич
(1860 - 1900)
Левитан создал пейзаж настроения.
В его пейзажах природа одухотворена незримым
присутствием человека, его настроениями и
мыслями, о существовании которого напоминают
церкви, мостики, избы, могилы.

17.

Март, 1895
Весна. Большая вода, 1897

18.

Золотая осень, 1895

19.

Перов Василий Григорьевич (1834 – 1882)
Перов стал одним из основоположников
«обличительного жанра» в живописи,
крупнейшим мастером критического реализма.
Творчество Перова оставило глубокий след в истории русского
искусства. Тема народных страданий, искусство реалистического
психологического портрета развивались современниками и
последователями Перова, членами Товарищества передвижных
художественных выставок.

20.

С едким сарказмом бичует он безнравственность и ханжество духовенства в
своем раннем произведении «Сельский крестный ход на пасхе» (1861)

21.

Горячее сочувствие «униженным и
оскорбленным», протест против уродства
современной жизни определили замысел таких
картин, как «Последний кабак у заставы» (1868),
«Тройка» («Ученики-мастеровые везут воду»,
1866).
Жизнь детей, крестьянских и городских, уделом
которых были голод, холод, нищета и
непосильный труд, интересовала Перова на
протяжении всего творчества.

22.

Тройка. Ученики мастеровые везут воду, 1866

23.

Птицелов, 1870

24.

Старики-родители на могиле сына, 1889

25.

Поленов Василий Дмитриевич
(1844 – 1927)
Поиски необычного в обыденном привели Поленова к
созданию образа полного покоя и умиротворенности,
несущего ощущение радости повседневного бытия.
Поленов первый среди художников ввел в русский пейзаж чистые яркие
цвета, свободный легкий мазок, цветную светотеневую контрастность.
Помимо пейзажной живописи мастер обращался и к библейским
сюжетам («Христос и грешница», «На Тивериадском озере», обе
1888), много работал в области театрально-декорационного
искусства.

26.

Московский дворик, 1876

27.

Бабушкин сад, 1878

28.

Золотая осень, 1893

29.

Христос и грешница,1888

30.

Репин Илья Ефимович
(1844 – 1930)
Творческий диапазон художника был огромен:
картины из современной народной жизни ,
портреты, сюжеты из славянской мифологии ,
исторические полотна .
Наиболее ярко реализм репинского искусства нашел отражение в
портретной живописи.

31.

Крестный ход в Курской губернии, 1880-1883

32.

Бурлаки на Волге, 1870-1873

33.

Запорожцы пишут письмо турецкому султану, 1880-1891

34.

Актриса П.А.Стрепетова, 1882
Портрет Третьякова, 1883

35.

Алексей Саврасов
Грачи прилетели, 1871
Дворик. Зима, 1870

36.

Возникновение общества ТПХВ произошло в то самое время, когда
это было особенно необходимо для России – как с точки зрения
чистого искусства, так и с точки зрения его социальной окраски.
К концу 60-х годов передовые художники Москвы и Петербурга
приходят умудренные некоторым опытом общественной
деятельности. К этому времени у них складывается твердое
убеждение, что пришло время найти такую форму объединения,
которая могла бы обеспечить личную независимость художника от
официальных, покровительствуемых правительством учреждений
и меценатов, сделать более тесными и прямыми связи искусства со
зрителем, с народом.
Идея создания Товарищества передвижных выставок обещала
многое. Возможность приобрести необъятную народную
аудиторию становилась реальной.