Палеолитическое искусство

1.

2.

Живущий в непосредственном общении с природой
охотник верхнего палеолита обладал значительным
запасом знаний, конкретных и абстрактных
представлений об окружающем его мире. На основе
примитивно-материалистического мироощущения возникло своеобразное палеолитическое искусство. Оно
представлено пещерной живописью, скульптурой из
кости и камня и гравировкой по пластинам из бивня и
рога.

3.

Наука постепенно накапливала знания о первобытном
искусстве. Первые произведения были обнаружены еще в
40-х годах прошлого века. Но тогда наука о первобытном
человеке делала свои первые шаги, поэтому на найденные
произведения искусства никто не обратил настоящего
внимания. Переворот во взглядах на первобытное искусство
совершило открытие палеолитической пещерной живописи.
Самым замечательным и вместе с тем неожиданным было
открытие в 1879 г. палеолитической живописи М. Савтуолой
в испанской пещере Альтамира. На своде огромной пещеры
он обнаружил нарисованных кирпично-красной охрой
бизонов и лошадей. Опубликованное Савтуолой открытие
общественность встретила в штыки, его обвинили в
подделке. Только двадцать лет спустя, когда подобные
произведения искусства были открыты во многих пещерах
Франции и среди прочих рисунков встречались изображения
мамонтов, носорогов и бизонов — вымерших животных
палеолитической эпохи, — стало ясно, что это произведения
палеолитического искусства.

4.

В настоящее время известно около сорока пещер с
остатками палеолитической живописи. В 1940 г.
обнаружена богатейшая живопись в пещере Ляско во
Франции. Свод и стены этой пещеры покрывали рисунки
лошадей, тучных быков и скачущих оленей с ветвистыми
рогами. Объемные скульптурные произведения
искусства известны повсеместно в
позднепалеолитических поселениях Европы и Северной
Азии. В ряде мест обнаружены и произведения живописи.
На одной из скал на Лене в Сибири, около села Шишкине,
открыты выполненные красной краской изображения
быка и двух лошадей. Огромные по своим размерам
фигуры животных близки к произведениям пещерной
палеолитической живописи.

5.

В 1959 г. палеолитические рисунки были
обнаружены в Каповой пещере на Урале, на
берегу р. Белой, на сводах которой изображено
более трех десятков рисунков, выполненных
красной краской на коричневато-серой
поверхности стен.

6.

Зачатки палеолитического искусства, и следовательно,
искусства вообще, относятся к концу мустьерского времени.
Настоящий расцвет первобытного реалистического
искусства наблюдается в позднем палеолите. Оно
отличается поразительной верностью природе и точностью
в передаче наиболее существенных признаков человека и
животных. В художественной манере изображений
характерна резко выраженная простота формы. Наиболее
ранние, ориньякские рисунки контурны или ярко
раскрашены в один тон. Более поздние, солютрейские
рисунки многоцветны и различной тональностью передают
объем и форму животного. Но не только в этом сказалось
мастерство древних художников. Оно отразилось в умении
передать динамику, разнообразные позы, в умении
подчеркнуть наиболее характерные особенности тела
животного. Лошади, быки, олени часто переданы в беге.

7.

8.

Однако древним художникам было чуждо понятие
художественной перспективы изображения, поэтому
рисунки изображены в одной плоскости, не связаны
единым сюжетом, не всегда соблюдены размеры и
пропорции изображаемого. Человеку доступно было
только профильное изображение животных с повернутой
к зрителю головой. Тем не менее уже в этом раннем
искусстве обнаруживаются зачатки и повествовательных
полотен. Таковы групповые изображения стад животных
в Альтамире, рисунки скачущих лохматых лошадей в
Ляско или группа переходящих через реку оленей в гроте
Лортэ.

9.

Сюжеты этого первобытного искусства понятны. Рисунки
показывают, какие мысли и чувства руководили
первобытными художниками. Неся в себе образцы
поражающе яркого реалистического изображения
окружающего мира, произведения палеолитического
искусства традиционны, специфичны и подчинены
определенному смысловому содержанию. Традиционное
изображение животных, причем не всех, а только тех,
которые представляли ценность в качестве объектов
охоты, связано с зарождением первобытного культа
зверя и охотничьей магии, колдовства. Зарождение этого
культа было обусловлено значением охоты как главного
источника существования людей и ощутимой реальной
ролью зверя в повседневной жизни человека.

10.

11.

В верхнем палеолите возникают и широко
распространяются скульптурные изображения. Первые
статуэтки, изображающие женщин, были найдены в
прошлом веке на палеолитической стоянке в Иркутске.
Позже оказалось, что женские статуэтки являются
принадлежностью почти каждой верхнепалеолитической
стоянки. Так называемые палеолитические Венеры
встречаются повсюду, начиная от Испании и Франции на
Западе и до Ангары на Востоке.

12.

В этих небольших по размерам фигурках передан один и тот же
устойчивый и постоянный образ обнаженной женщины, стоящей в
рост со сложенными на животе руками. Женская фигура
изображена натуралистически правдиво, но всегда с несколько
утрированными деталями, характеризующими зрелую женщину.
Интересно, что на всех скульптурах голова изображена обобщенно,
в виде утолщения, и соверщенно отсутствует лицо. Своеобразие
этих многочисленных статуэток зависит от того, каково их
смысловое значение. Нет никаких оснований считать это искусство
эротическим. Женские статуэтки являются свидетельством
существования культа женского божества, в основе которого,
вероятно, была заложена идея о женщине-прародительнице,
связанная в свою очередь с представлением о предках и
материнском начале всего рода. Об этом свидетельствует одна и та
же манера изображения женщины-матери. Искусство это зародилось на основе своеобразного мироощущения и художественных
навыков наших палеолитических предков. Жизненность и
правдивость палеолитического искусства вытекали из условий
трудовой жизни людей. В этом искусстве причудливо сочетались
реалистическая его форма с магическим содержанием. Но даже
магическое его содержание было тесно связано с реальной
жизнью: с представлением о родстве, происхождении животных,
таинствах рождения новой жизни.